本书概述: 本书从艺术品交易的起点说起,分析了画廊的空间结构和画廊老板的销售策略,画廊老板们会筛选动机正确的买主,以免自己代理的作品会进入二级市场,被反复交易,这样就会有损画廊老板们的“艺术保护人”的身份 为了让自己培养的艺术家有长期稳定的发展,画廊甚至会刻意控制作品的售价,即便某个艺术家的作品已经在拍卖市场被大家高价哄抢,画廊也会按照“先到先得”的原则,按照自己制定的价格出售。这个价格的制定其实是一种基于经验的“拇指原则”,是只可意会不可言传的行业潜规则。 虽然看起来,一幅当代绘画作品的价格会受到作品的尺寸、技法难易以及艺术家的声望的影响,但本质上,它在一级市场上的身份,只是艺术品商人们的想象力游戏。他们根据自己多年的从业经验,看似随意的猜测一个价格,这个价格看起来可能是疯狂的,但又是准确的。 而画廊老板们之所以采用这样的策略,根本原因就是他们要维护自己“艺术保护人”的身份。我们不能用一般的商品交易逻辑来理解艺术品市场,艺术市场有自己独特的游戏规则。他并不会像我们以为的那样随行就市,价高者得,也不会受到供求关系的影响。作为“艺术保护人”,利润并不是艺术品商人的核心诉求,他们追求的是“长期价格最大化”而不是“短期利益最大化”。而要达成这个目的,靠的就是对身份和关系的经营。 艺术的价值并不是艺术品本身固有的,艺术品的意义和价值,是由“符号资本家”们共同打造的,是由评论家、美术馆、艺术品交易者和观众们,通过互利互助的社会网络不断共同生产出来。价格本身在艺术作品意义构成中同样扮演了一个重要角色,它不仅赋予艺术家和作品以意义和声望,甚至还参与重构了当代艺术。 当艺术与商业相遇,它们就构成了一个复杂的社会网络,两者会形成张力,又巧妙地共存。归根结底,艺术品的定价过程其实是在处理各种关系,这个关系处理好了,艺术品也就找到了一个合适的价格。所以我们才说,“为一件艺术品找到一个合适的价格,这本身就是一种艺术。” 关键点:
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