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章法·三十一 收句相对法 五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹亦就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 上诗第一句写地，第二句写时，题中宿意已明；第三句写岸上之景，第四句写水中之景，江流如画，情景逼真。 章法·三十二 通体拗句法 拗句之诗不论平仄，较谐平仄者为难。前已指示此法，并举七律一首为例；而五绝则句短字少，更不能轻易著笔，且亦须有曲折、有寄托，方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜，惟刘长卿《弹琴》一首余味深长，真令人百读不厌。兹录于下，以备学诗者之一格。 弹 琴 刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上句作转，第四句明点弹字，而言外有“世无知音”之叹，全诗之主意在此。 |
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