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提起相声这个话题，老观众们很自然的会把“春典'与之联系在一起。相声在旧社会又被称为“疃春”。而这个词就源于江湖春典，也就是大家俗称的“吊坎儿”。春典在旧社会闯江湖的艺人中的确有它存在的必要，也是同行们自我保护的一种手段 。过去的相声老艺人都或多或少会几句春典，这是拜师学艺时的一门必修课。不过要说行动坐卧走每句话都用春典，也不是那么简单的事。能达到“满春满典”的还真有这么一位，他就是众位熟悉的“少郭爷”郭全宝。 郭全宝先生为人随和，跟同行也爱开玩笑。不仅爱拿别人砸挂，大家也愿意拿他砸挂。就因为他脾气好，砸挂轻了重了他也不放在心上，一笑了之。可要论“吊坎儿”，同行谁也比不了他。少郭爷要是吊坎儿来，你跟他聊上一个礼拜，他能一句一个坎儿。要是让外行人听，那就跟说外国话一样。郭全宝不仅掌握春典多而全，而且用的恰当。故而在相声界落了个“坎儿郭”的外号。 少郭爷除了“满春满典”，在业务场也是值得钦佩的好角。郭全宝师从北京相声老艺人于俊波，与他师出同门的还有一位了不起的人物，就是白全福。不过今天咱们还是认真聊聊关于少郭爷在相声舞台上的高光表现。 一说起郭全宝，老听户们会习惯性的在脑子里浮现出“侯宝林、郭全宝”“刘宝瑞、郭全宝”这两对搭档的名字。在解放以后，老郭爷从中广说唱团光荣退休后，少郭爷接过了给两位相声大师捧哏的重任。给大师级人物捧哏可不是个轻松的差事，侯宝林和刘宝瑞虽说都是北京人，但表演风格迥异。倘若是千人一面的捧哏风格，不但影响了自己的艺术水平，对侯、刘两位搭档而言也是伤蔓。 少郭爷给侯宝林量活时本着“随得方就得圆”的准则。侯先生使一头沉的活时，郭全宝绝不抢包袱、挡包袱，一字一句准保捧得滴水不漏，同时也给侯先生留足施展才华的余地。而给刘宝瑞捧哏时，郭全宝则有了“回归本性”的一面。适时适度的翻包袱，以及诙谐俏皮的口风都能在段子中得以展露。 其实，不少观众都将郭全宝视为“捧哏巨匠”，但这样的说法并不全面。在全国宝字辈相声艺人里 ，少郭爷的捧哏水平是当仁不让的一流水准。不过，他可不是一辈子专工捧哏，在存留的录音资料中，郭全宝逗哏和单口的作品数量也相当可观。比如当年与郭启儒先生合作的《卖估衣》《粥挑子》，刘宝瑞为他捧的《当行论》《做大褂》等段子，单从表演水平而论丝毫不逊于侯宝林、刘宝瑞两位大师级人物。 此外，郭全宝的传统单口相声像《糊涂县官》《吃饺子》《三近视》《借火》在使法上也带有极为鲜明的个人艺术风格。铺纲细致，口风亲和，外松内紧的表演让观众感觉台上的演员不是刻意在表演而是与观众闲聊天。在淡化表演痕迹的同时也在不知不觉中抖响了包袱。 相声演员能做到单双不挡、捧逗俱佳已是难能可贵。可少郭爷身上的能耐还不止这些，双簧也是他最得心应手的绝活之一。晚年时的郭全宝还经常与罗荣寿合作双簧，少郭爷上人见喜的相貌去前脸，只要扮好了都不用演，往台上一坐就有包袱。 在同辈相声艺人中，少郭爷的艺术造诣无疑是全面且具有相当高水准的。但或许也是解放后组织上安排他给两位相声大师捧哏的缘故，在大师光环的笼罩下，他的知名度和艺术水平一直被外界所低估。对于郭全宝相声艺术的成就，完全可以评价为：双手托起两位相声大师的巨擘！ |
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