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柒月在野字画 2019-10-24 11:01:07 用写意方法画荷花，是对真实荷花的提炼、夸张和概括。 画荷花，必须把荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”、体态大方，飘然若仙的精神表现出来，可双勾，可厾笔，可勾厾并用。 画好的关键在于运笔和章法（构图），尤其是运笔是画好荷花的根本。 画花时要用锋得当，水分适度，起落有度，快慢相宜。 双勾通常用中锋或裹锋，力求浑厚挺拔，厾笔要轻重有姿，力求滋润有力。 画叶时要注意锋势走向，水分饱满，快慢配合，笔意连接，力求整体有韵。 画柄时要注意用锋速度，通常以使用中、裹、逆、拖锋为宜，力求圆润挺拔。 章法是作品的框架，把荷花和小叶卸任为点，柄看作为线，荷花看作为面，通过点、线、面在画面上的开合、阻引、紧松、错落的组合和切割以及流露出的浓淡、枯湿、前后的搭配，使画面产生丰富的韵律效果，从而体现出荷花的多姿多彩。 关键问题解决了，成功就有了把握，同时还须在笔墨、章法、诗文、书款、印章等方面作合理的安排及巧妙的组合，才会产生出一幅好的作品来。  技法演示 画荷花要注意用笔和水分的控制，要体现出笔在纸面上行走的轻重、快慢和顿挫。 荷叶的筋脉似鸡爪，要画得有弹性。荷柄上的点要连贯，须疏密错落   画双勾荷花和中锋运笔，注意提按，尾笔要收得住， 转折要向相，整朵花画完后可在花瓣尖上加浓墨复笔。  双勾荷花开放的形状，中锋运笔，水分不宜多， 行笔中要有顿挫并注意快慢。  厾笔荷花要侧锋运笔，注意顿挫提按，笔尖、笔肚、笔根都要用好， 要向相，事朵花画完后可以在花瓣尖上添以深色。  厾笔荷花开放的形状，运笔要有提按顿挫。 墨分五色，不拖腻。  画重瓣荷花可侧锋、中锋兼用，注意花瓣的势向， 中间的和边上的瓣形要有变化，整个花的中间部分可画得模糊一点，边上可画得清楚一些， 如此，可使花朵的整体效果更好。  重瓣荷花开放的几个形态。  荷花开放的几个形态。   荷花开放的几个形态。 荷叶的几个形态，画时要注意运笔的快慢，可侧、中锋并用，须墨分五色。 勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子，要溶在叶里，须做到枯湿相间，有力有势。 荷叶的搭配要注意大小、疏密、错落与前后的关系。 莲藕的画法 章法构图 1.荷花在左上位置的章法2.荷花在右上位置的章法3.荷花在左下位置的章法4.荷花在右下位置的章法 1.荷花在中上位置的章法。荷花画在中上位有庄重感和神圣感，荷叶的大小搭配要处理好，不要呆板了。 2.荷花在中下位置的章法 3.荷花在中间位置的章法，荷叶的补白要灵活 4.荷花在左中位置的章法 1.荷花在右中位置的章法 2.荷花在右下位置交叉的章法，要撑得住，注意疏密，不要画乱了 3.荷花在右上位置交叉的章法 4.荷花在左上位置的章法 1.荷花在左下位置的章法 2.两朵荷花的章法。画多花头的作品，要注意花和花、花和叶之间的关系及大小、疏密的分配。 3.三朵荷花的章法 4.两朵荷花的章法 三朵荷花的章法。 运用花柄的疏密排列，画面有向上的张力。 白荷花的章法 技法演示 夏荷 秋荷 与夏荷不同的是，秋日的荷花已经开始调谢，其特征为花瓣脱落，荷叶亦出现破碎。 创作时布局要空灵，须留出一定的空间以区别于夏荷的繁密茂盛，画出秋荷的特点。 冬荷 冬日的荷塘也是一景，荷花虽已残败却也别有特色， 枯萎的荷叶可用破笔焦墨表现，荷花已成莲蓬， 可用深墨勾勒，渲染赭色，表现萧瑟的景象。 风荷 画特定环境中的荷花，要把握环境给荷花造成的影响， 如风荷，因风力的作用，荷花荷叶均应向同一方向倾斜， 荷叶有侧卷翻转的现象，荷花亦有侧倾的现象，要画出动感，方能表现出环境造成的特征。 雨荷 画雨中的荷花，可先用矾水朝一个方向洒在纸上，待干后再画。 雨中的荷花，因受雨势的影响，花、叶均作下垂状， 因矾水的作用，画面上自然会产生雨点的感觉，两相结合，便产生了雨荷的效果。 雪荷 画雪中的荷花，可先用矾水或白粉点洒在纸上，待干后再画。 画雪荷，方法与冬荷相近，只是画得更焦更干些，须表现出残败的感觉。 烘染背景时，因矾水或白粉的作用，会有飞雪的感觉出现， 在画面上补以鸟雀，一方面丰富了色彩，另一方面也给画面增添了活力。 示范解析 红莲接天 六月当红 是图所表现的是盛放期的荷花，红荷朵朵，欣欣向荣，荷叶浓淡互衬， 体现的是滋润，而荷柄枯焦劲挺则是一种活力的展示。 构图偏重左侧下端，为保持画面平衡，于右侧上方补以落款印章， 并配以蜻蜓，章法完整，也很活跃。 荷塘清翠 作品的内容与作品的名称有时可以有一个巧妙的结合， 荷塘清翠原本只是反映了荷花的绿翠，画面中补以翠鸟， 便有了谐音的含义，作为意义的表达，更有了层次感，趣味性也得到了加强。 鸳鸯联莲 鸳鸯为吉祥鸟，象征着忠贞与美好，莲花亦有连连不断的含义， 两者结合，便深层次地表达了一种心愿与期望， 就表现方法而言，荷花荷叶可画得粗放些，鸳鸯则须画得细腻些， 由此而产生的对比关系，可使画面效果更佳。 红运当头 一柄红荷于荷叶之间斜穿而过，悬于禽鸟的头部上方， 谓之红运当头，这是典型的讨口彩的表现手法， 深受我国民间大众的欢迎，就形式内容而言，不啻是审美与期望的绝佳结合。 一鹭莲生 谐音为一路连升，也是一种口彩，颇合民间传统的意识理念， 莲为水生植物，鹭为水边涉禽，两者本来也相配，白莲白鹭以线勾之， 背衬大片泼墨荷叶，黑白分明，对比大，效果佳。 莲塘金鱼 莲塘或有鱼，但很少见金鱼，作为创作理念， 可不必拘泥于有或无，艺术原来是浪漫的，不悖常理即可。 是图以粗荷细鱼的手法表现了荷塘一角，金鱼摆尾游，荷叶受风斜，有动感，却悠然。 蟾莲声馨 蟾与禅、财谐音，画名是讨口彩的，画面则兼得口彩与佳赏。 红花墨叶，搭配相宜，自然大方。 荷应为静态，却因风的作用有了动感，蟾应为动态， 由于动作缓慢则产生了静的感觉，动与静的对比设计，非常得趣。 竹君莲生 此图寓意“祝君连升”，题材讨好，颇吉祥。 莲竹相配，尤宜画面组合，竹为线，荷为面， 自然的线面关系给创作带来了诸多使得，虽如此，亦须严谨构图，令主次分明，达到最佳效果。 红衣金秋 夏去秋至，荷花谢荷叶残，情境已萧瑟，却也不尽然，是图画秋荷， 在残荷败叶间配以小雀双栖，不仅活跃了画面，也丰富了色彩， 画中的禽鸟机灵敏捷，不仅起到了很好的点缀作用，也为残荷的来年重生做了铺垫， 唱响的是一曲生命的赞歌。 芙蕖白头 在花鸟画中常有画白头翁的，且多为成双成对， 皆因其寓意白头偕老之故也，画荷花也可配此鸟，或飞或栖均可， 须注意鸟栖之处只可是荷柄，不可落在荷叶上。 四季春 这是一种浪漫主义的表现方法，也是传统的表现方法。 将不同季节的花卉合画于一幅，多种的样式与各异的色彩呈现的是一种饱满， 是一种丰富，体现的是美好与吉祥。 历代画家多有此种形式的表现，谓之“岁朝清供”。 红菱多莲子 莲蓬是荷花的产物，莲蓬多莲子，传统观念中将其喻为多子，是兴旺发达的象征。 学画荷花，也应学会画莲蓬，如秋荷、冬荷均可将其作为主要表现对象。 名作欣赏 |
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