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王鐸（1592-1652年）字覺斯，一字覺之。號十樵，號嵩樵，又號痴庵、痴仙道人，別署煙潭漁叟。孟津（今河南孟津）人。幼時家境十分貧寒，過著"不能一日兩粥"的生活。明朝天啟二年（1622年）中進士，累擢禮部尚書。王鐸身逢亂世，仕途多變，1644年李自成攻克北京，明崇禎帝自縊於景山。馬士英等在南京擁立福王，待為東閣大學士。滿清入關後被授予禮部尚書、官弘文院學士，加太子少保，於順治九年病逝故里。福王南京稱制等待為東閣大學士。入清官至大學士，擢禮部尚書。鐸博學好古，工詩文。畫山水宗荊、關，丘壑峻偉，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蘊，意趣自別。山水花木竹石，皆用書中關紐。間作蘭、竹、梅、石，洒然有物外趣。尤擅書法，行草宗二王，正書師鍾繇，亦多自出胸臆，有《擬山園法帖》，諸體悉備，名重當代，學者宗之。順治三年（1646）作《漁舟蕭閑圖》，收入《歷代名賢畫粹》；順治七年（1650）作《雪景山水圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；順治八年（1651）罷官歸里，作《蘭石圖》卷、《山水卷》，分別收入《新版世界美術全集》、《支那名畫寶鑒》。順治九年卒，享年六十一歲，葬於河南鞏義洛河邊，謚文安。 王铎的《草书诗卷》写于58岁。王铎晚年的书法逐渐失去了那种飞腾跳掷与纵横淋漓，减少了放肆，多了些老成持重。王铎的草书是对传统书法极致的发挥，无论在字形、章法、墨色等方面都为自己独特的风格找到突破口。在继承“二王”的基础上，大胆地注人了狂放的豪气。他的草书更多地掺糅了“二王”与张芝、黄庭坚的笔性，行书更多地师法米带。《草书诗卷》属于长卷式的构图，在书写的过程中，用笔方法不同于他的连绵大草，更多地体现了对传统的发挥。通过流动的线条，使远近、大小、意连与笔连的气贯，在平面中产生透视空间的视觉效果。点面之间、字与字之间产的“势”，使作品气息贯通、和谐统一。这幅书法运用的涨墨不多，虽没有竖式构图的一泻千里之势，但整幅作品“骨骼奇伟，结体参差起伏，字的大小、阔窄、斜正、疏密，极富变化。因遇诗至友，其激越之心，施之于笔，气势磅礴，宕逸多姿，心手两忘，变化万方”。“这一评价正是王锋草书的灵魂所在。这一“大珠小珠落玉盘” 的艺术效果， 在王铎笔下得到充分彰显。
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