琵琶弦上说相思

弹词名家陈希安先生，92岁高龄离我们而去；但他的音容笑貌、言谈举止，仍不时浮现在我的眼前。

小时候，我看陈希安，他在台上，我在台下；他是说书先生，我是小小听众。后来，我到电台工作，特别是有一段时间，我搞《星期书会》，他是主持人之一，我是编辑，我们的交往、接触多了，了解也多了起来。

还记得2005年的9月，秋日的北京，天清气朗。正在北京演出的上海评弹团的演员们，与爱好评弹的外交官们进行一场联谊活动。时任国务委员的唐家璇来到会场，看到正在走来的陈希安先生，高兴地上前握住了他的手，亲切地向他问候，问他对北京的气候是否适应，还拉着陈希安的手说，我在上海复旦大学读书时，每逢星期六下午，就到市区听书，经常听周云瑞和你的《珍珠塔》，百听不厌。

陈希安是常熟人，常熟是评弹的“大码头”。从小受母亲的影响，陈希安常随母出入于各个书场，当时去常熟演出的很多“响档”他都听过，无形中给他打下了学习弹词的基础。因为当时“说书先生”很受欢迎，收入也高。于是，14岁的陈希安，就拜师学习评弹。他的先生是有“塔王”誉称的名家沈俭安。陈希安原名陈喜元，师父给他改名陈希安，希望他像自己一样，成为又一个“沈俭安”。后来的陈希安，果然遂其师父所愿。自从1945年与师兄周云瑞搭档以后，一部《珍珠塔》享誉书坛，被誉为“小沈薛”，成为弹唱《珍珠塔》的优秀传人。年纪轻轻便与蒋月泉、张鉴庭、张鸿声等同时成为震动上海书坛的“七煞档”。他的数十年评弹生涯，与《珍珠塔》这部书紧密相联。1995年上海电视台“电视书场”录制的第一部长篇，就是他与“师妹”薛惠君弹唱的《珍珠塔》；不仅如此，2000年中央电视台首次播出的长篇弹词《珍珠塔》，就是陈希安与自己的徒弟郑缨弹唱的。

陈希安虽拜于沈俭安门下，但他的唱腔又深受薛筱卿的影响。在与周云瑞合作的时候，他是下手，所演唱的角色是方卿，运用薛调比较多。后来在与薛惠君、郑樱合作的时候，改作上手。陈希安的唱法在沈调的基础上又糅进了薛调的元素，这个变化也可以讲是他的唱腔的特点。沈俭安因为嗓子不好的缘故，就充分发挥“哑糯”的音色，创造了别具一格的沈调。而陈希安有条宽厚、明亮、有磁性的好嗓子，他结合自己的特长来演唱沈、薛调，形成了别具一格的演唱特点。他的《珍珠塔·痛责、哭诉、72个他》及中篇评弹《一定要把淮河修好·赵盖山报名》《王孝和·党的叮咛》等都是代表唱段。

仍以《珍珠塔》为例，其中陈翠娥“痛责”一段，是薛筱卿早年盛名时的扛鼎之作。陈希安亦是颇有心得，流畅明快中尽显其口齿伶俐、中气十足的好唱功。尤其是“纵使姑娘欺负你”一连串排比唱句，酣畅淋漓，一气呵成。

和很多优秀的弹词艺术家一样，陈希安不“死学”，而是根据自己的嗓音特点，根据表现的不同的人物性格，创造性地学习运用。在“方卿哭诉”的唱腔上，陈希安更多地运用了“沈调”特点，在叙事为主的书调上又加强了抒情意味，运腔比以薛调为特色的“痛责”较为委婉，吐字收韵的音色也比较柔和厚实，因此表现的感情比较含蓄。

新中国成立以后，陈希安参加了很多现代中篇的演出，其中影响最大的当数《王孝和》。在这部中篇评弹中，他和蒋月泉在书中起的角色就是王孝和。因为蒋月泉演唱的“写遗书”在听众中有很大的影响，所以陈希安在演唱“党的叮咛”这段唱时，将“蒋调”旋律融于“薛调”唱法中，同样充满感情，唱出了新意和自己的特点。直到现在，“党的叮咛”这段唱，还是票友门口口传唱的经典唱段。

陈希安喜欢蒋调，自己唱起来也是另有一功，叫用“薛调”来唱“蒋调”。1986年他到香港演出，还演唱过蒋调代表作《宝玉夜探》。他对唱“蒋调”不仅有兴趣，还颇有心得。1989年，他重新加工、录音，演唱《宝玉夜探》，那时，他已花甲之年，居然唱得神情饱满，韵味十足。

陈希安先生没有走，他依然生活在热爱他的书艺的听众们心中！

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