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欧阳询有《结字三十六法》、李淳有《大字结构八十法》、黄自元有《间架结构摘要九十二法》...这些凝聚古人心血的书法攻略，对于我们现代人来说，是较晦涩的，难以消化的。 长期从事基础书法教育的唐朝老师，给大家进行了精简十条，且通俗易懂，易于初学者掌握学习。 一、主与次 很多汉字我们一眼就能看到一笔最为突出最为舒展的笔画，这种笔画我们通常称为这个字的主笔。一般来讲一个汉字只有一个主笔，少数的也有由几个笔画组合成主笔的。这种结构规律一般出现在独体字里面。作为主笔要写得突出、舒展,非主笔的笔画就要写得相对收敛,以突出主笔,强化主次关系。一个字犹如一个单位，头儿只有一个,绝不可互不相让，笔笔都想出位、人人都做老大那就会乱了套。作为主笔的一般有长横(长斜横)、居中的长竖、长撇长捺、斜钩、竖弯钩(横折弯钩)等。如: 1.“丘”字下底横为主笔,笔势显劲挺，对上呈承载之势。 3. “夕”字横撇为主笔，撇画出锋之前稍重,形如长刀,横扫千军如卷席。 5.“也”字竖弯钩为主笔,横向部分要尽量向右拖长，抛钩之前宜凝重,竖向部.分与横向部分弯成的夹角要小于九十度。 二、强与弱 有些汉字的笔画或部分因为所处的位置空间关系,不得不变小变短，或者不得不变大变长,甚至改变原有的形态。变小变短的笔画或部分给人的感觉很弱势,我们将这种改变称之为弱化;反之，我们则称其为强化。一般情况下,位置靠内,且周围没有太多的空间舒展的话,这样的笔画或部分就宜弱化处理，以求得字体内部结构和谐。位置居字首，且周围有舒展的空间，这样的笔画或部分就宜用强化处理，以求字的整体比例均衡协调。如: 1.“甘”字框中间的横，因其位置在内，且四周封闭,在这里弱化成圆点。 3.“玄”字的第-一个撇折，因其处于中间，且上、下、右面均有所阻挡，故将其弱化成撇点状。 5.“青”字下“月”里面的两横，因空间狭窄,故弱化处理,将其变短变小。 6.“往”字右上点,居“主”字首，将其强化成重头竖与下竖连成一笔。 三、敛与放 “敛”是指给人的感觉收敛,“放”是指给人的感觉豪放、舒展。一般而言,汉字的左部、上部、内部要略显收敛,右部、下部、外部要略显豪放舒展，即左收右放、上收下放、内收外放。一般情况下,无论是独体字、还是左右结构、上下结构或内外结构的字,均同时遵循这些规律。值得注意的是,收与放都是相对的,即收放都不可太过，过犹不及。在同时有撇有捺的部分或字里面，因为撇是往左走的笔画,捺是往右走的笔画,所以一般要撇收捺放。如: 1.“文”字有撇有捺。要撇收捺放,撇画起笔偏中,捺画起笔却往左挤,撇轻捺重，捺画比撇画所占空间要大。 3.“泉”字上收下放,同时,从“水”字底看,也遵循左收右放的规律。 4.“炎”字上下同形，上部略显收敛，下部相对舒展。 5.“藉”字虽为上下结构,我们却不难看出字的中宫紧缩，靠外的部分却相对舒展,即内收外放。如各部分横竖画均是靠外面的部分长,靠内的部分短。 四、虚与实 “虚”是指给人的感觉空虚,“实”是指给人的感觉充实。字体部分的虚实感觉主要是由汉字笔画的疏密、空间的布白造成。一般而言,汉字的左部、上部、内部笔画要略显密集,右部、下部、外部笔画略显稀疏，即左紧右松、上紧下松、内紧外松。由此也就造成了字的重心偏左、偏上、或居中的感觉。虚实变化与敛放变化有很多相同之处，虚实变化的处理同样也不可太过,过犹不及。如: 1.“饮”字左紧右松。不仅如此,右边的撇也尽量往左靠，捺画起笔也尽量往左挤,收笔往右舒展。 2. “亏”字左部笔画繁多,右部笔画稀少，左右所占空间却相当，左紧右松明显。
3.“带”字上部笔画繁多,下部笔画稀少，上下部所占空间却相反，上紧下松明显,重心偏上。
5.“寻”字中 部紧凑,两头稍疏,尤其下部相对最为稀疏,重心居中并偏上。 五、侵与让 弱肉强食本是自然界或人类社会发展的规律之一，在一些汉字结构里也同样体现了这样的规律。一些汉字里有的.笔画或部分给人的感觉很是强势，不仅要在属于它自己的空间里充分发展,还要去侵占本属于别的笔画或部分的空间，那么被其侵占的这些笔画或部分只能避让。还有些笔画并无弱势，为了顾全大局,为了整个字体结构的均衡，即使面对一些弱势笔画也进行了主动避让。这里,我们一并了解。如:
1.“玉”字原本左疏右密。这里底横为求布白均匀,主动避让，原长底横成右尖横状,以腾出空间给右边的点画。
3.“壁”字原本上下结构,这里由于右部“辛”字的悬针竖势太强，下面“土”字为避其锋芒,甘愿偏居一隅。
5.“感”“盛”均有一长斜钩，前面我们讲过长斜钩如吕布手中长戟,气势如虹，所向披靡。有其在必然向他处入侵。被侵略的部分不得不偏安一隅,委曲求全。 明日更新 欧楷间架结构规律（下） |
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