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我们都知道，和田玉的籽料虽然千籽千样，甚至有部分皮色厚重，不过在雕刻过后，也会迸发出强大的力量，这段时间属于淡季，和玉大叔和玉雕师傅们聊天，发现其实他们在工作中也有许多困惑，今天和玉大叔就挑选其中一些共性的问题和大家聊聊：一块料子，无论好坏，在雕刻的过程中都有哪些需要注意的问题。 其实我们在考察每一块料子之前，多听听老师傅的意见往往没有错，尤其是玉雕师作为少数见过原料的人，在他们的心中每块料子都是有自己的灵魂的，而我们许多玉友经常会存在一个误区：认为只有品质好的料子才值得雕琢，其实完全不是这么回事，对于玉雕师来说，很多时候是没的选择，无论拿到什么样的料子，都得去创作和构思，而与很多人想象不同的是，玉雕师们大部分时间碰到的料子都是有问题的，真正的特别好的料子，往往都在一些大师们的手里，毕竟玉商也不愿意好料子砸手里。 可大师也不是一天练成的，那么对于大部分比较普通的玉雕师傅们来说，日常工作时他们往往有这么几个方面去分析（我们今天主要说籽料，比较有代表性）。 首先就是惜刀，这个惜刀是什么意思呢？现代设计精神的先驱，现代主义建筑大师密斯·凡·德罗讲过一句金玉良言：“Less is More”，这句话表面看起来很简单，这其中包含了简洁，高效，直奔目标而去的多个要求，在拿到一块料子的时候，第一步就是要为料子实际的情况进行设计，而不是生硬的照预定好的目标去搞，如果分析只需要进行细微的雕刻和点缀，完全不必要破坏整块料子的自然之美，最典型的案例就像大叔前段时间提到的《大爱如天歌》的作者袁嘉琪大师一样，他拿到了一块真正重金难求好的料子，并没有片面要里面洁白的肉，就雕成一尊立式菩萨好了，反而通过巧妙构思让许多的菩萨罗汉仙女共同出现在料子中，真正借助了籽料的自然之美，这才是艺术的天人合一。 其次就是化腐朽为神奇，一个玉雕师真的技巧往往体现在如何把废料、边角料最大化的利用，在别人都不看好的情况下，有效的借用好哪怕那么一点点好肉完成俏雕，就算是脏裂咎很多的废料，也同样和最上等的和田玉花了同样的时间才形成，自然本无价，只是人赋予了它不用的意义罢了，所以对于优秀的玉雕师来说，只要是玉，就有办法。 最后就是高效利用，和田玉的原料这些年价格非常高昂，所以现在很多苏州的工作室都在善用以前看不上的边角料，这样就必然要涉及到不能太过挑选原料的大小，甚至不规则形状的边角及小料，也一样需要精工设计，同样可以很好的出活，依照每块料子的纹理走向进行不同的创意设计，借助艺术想象的方式改变边角料的命运，这才拥有了佳作的成就感。 有不少玉友拿到料子的时候，都有自己的想法，可能是出于个人爱好，也可能是玉商的市场考虑，往往为了做生意玉雕师傅都不愿多说，你怎么要求我就怎么搞，其实我们的玉石自有万千的人间万象题材，也许过了一些年当年喜欢的题材已然过时，所以大叔一向倡导“因材施教”的原则，在大家决定料子的命运之前，一定要听听老师傅的意见哦！
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