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选良材 用意深 五百年 有正音 一溪云 识琴 懂琴 方能斫琴 否則就是盲斫 一床琴无论是音色 器型 手感应该很舒适 和諧 音色与外形一致 是斫琴师与抚琴师共同追求的 自古好琴难觅 做为斫琴师首先应该认识到 什么是好音色 才有可能斫出好音色的琴 心中有琴才可能斫出琴 不是长的样子像琴就称为琴 除了外型像琴 音色要符合琴的特性才能称琴 否則只能是叫「相似古琴」 所以第一步就是要会识音 能识音才可辨音 会辨音才可能调音 制琴整个工艺非常复杂 大体分成面板和底板 两大部分组成 每床琴面板和底板合琴的时候 基本就定了这床琴的乾坤 大的音色品质就定了 所以在古代斫琴师 非常注重合琴这环节 并且要看日子合琴 不是迷信而是一种重视 因此合琴之前调试 面板与底板的关系就至关重要 挖槽腹就是用来调试 面板与底板的关系 也是自古以來不传之秘 當然会了也不是秘密了 北宋石汝沥写的碧落子 斫琴法中有讲到调声法 很清楚的写着 面板与底板的对应关糸 如下图 这些规律古人早就給我們 总結的好好的 根本无需要你去创新什麼 您去遵循這个法才能叫传承 并非外在的形式 真正的传承是您接到了古人的法 斫琴不仅是工艺层面 更重要的是指导思想层面 即便是形式上创新 也是建立在这个內在古法基础之上 琴之法必須面底相当 虛实相称 弦木声和 唯有能识音 才有可能調试槽腹时做到心中有數 當然也是有方法可以验证 面板与底板和与不和的关系 因此 识音是斫琴很重要的一步 也是关键的一环节 底面相称才有可能弦木相合 才能有正音 才会有九德的特点 奇 古 透 润 静 圆 匀 清 芳 斫琴师并非是去創造声音 而是去还原每张面板与底板 最和谐的状态 每张板音色都有些差异性 挖槽腹调試面板与底板关系时 无有定法 是根据需要进行调整 是整体的关系 不是孤立的去研究如何挖槽腹 那么斫琴师就是去展現 每张木板音色差异性中最和諧的状态 這樣出來的琴音會有不同的特点 但都是相合的狀态 溪山琴况云 琴有二十四况 而其首重者 和也 斫琴师的思想见地 审美 方向决定了琴音的品质 一个斫琴师 有什么样的指导思想 就会斫什么样的琴 琴是文化的结晶 如果沒有文化做基垫 无论您技术环节多么精湛 都很难去展现一床真正的琴 斫琴师除了去解决工艺 技术层面以外 更重要的是要去了解 琴背后的思想文化
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