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今年备受期待的韩国影片《哭声》、《小姐》，让人备感失望。罗泓轸于《追击者》、《黄海》显露的才华令人倾倒，没想到韩国唱功最好的黑色百灵也被韩流感染、吞噬，《哭声》又臭又长、故弄玄虚、装神弄鬼，烂出了境界。 主仆是表现权力关系和人性、欲望的绝佳题材，《小姐》翻拍《指匠情挑》（2005）： 超越无望，索性黄、黑到底，试图以大尺度的情色、血腥弥补贫乏的想象力，两个女主给人的感觉是：我偷我骗但我知道我是个好女孩；我假装被骗我挖坑埋人，但我知道我是个好女孩。 老骗子、老色鬼的智商被编导设计为负，在毒烟中和观众给这个片子打的分数一起同归于尽。 最后，好女孩与好女孩有情人终成眷属，影片公然插播情趣用品广告，向人们深入浅出地普及使用缅铃的注意事项。“我只是个喜欢肮脏故事的老头子罢了。”这句台词可谓编导的夫子自道。 韩国电影施行分级制，尺度不是问题，唯一的要求是好看。《阿黛尔的生活》让观者体验到的是美感和生命之火的激越，《小姐》露骨、漫长的情色画面，矫揉造作，各种烂，随时提醒观众：乡亲们，我们在努力表演爱情。 韩国影片《下女》(1960)披着色字头上一把刀的惊悚和道德惩戒的外衣： 锋芒直指男权社会、阶级矛盾、人性黑暗，影射韩朝政治，善良、懦弱、勤劳、自私的主人夫妇简直就是沉默的大多数的缩影，片尾超级大反转被无数电影借鉴、致敬。 因弟弟死于毒水，姐姐哀求爸爸不要喝水，令人动容。细节如此出色，很难想象这是1960年代的韩国作品： 英国1963年的经典《仆人》，艺术品质更上一层楼—— 海报很有意思，仆人的手牵动着主人的心： 主仆界限分明，儒雅、高傲的主人对仆人带有一种英国绅士的充满礼貌的冷淡： 示弱是为了有足够的时间变得强大： 几经较量、妥协、较量，终于分出高下。 当仆人最终反客为主、鹊巢鸠占，主人首先感到的不是愤怒，而是被冷落的痛苦： 影片编导、摄影、剪辑、灯光、表演水平极高，放到今天依旧是经典中的经典。 表现情色、暴力不一定要用暴露、血腥的镜头，用特吕弗的话来说：蹩脚电影之所以充斥暴力、色情，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感。 《仆人》表现主仆之间的博弈含蓄、节制，极见功力：一直反感仆人的主人女友，最后也险些被仆人的魔力慑服，达到影片的高潮，动人心魄。 心碎的主人才是真正的仆人，他是自己爱情、欲望的奴仆——— 其实，谁又不是呢？ 题材、画面百无禁忌，是韩国电影的长处，这种长处被《哭声》、《小姐》等影片用来拍摄暴力、色情，确保话题性和票房大卖，反过来也会伤害电影本身，商业性全面碾压艺术性，形成恶性循环。 韩国电影表面上百花齐放，事实上只有李沧东，每部作品经得起咀嚼，思想深刻、雅俗共赏，余者大多拳头加枕头票房第一，艺术品质不提也罢。 |
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