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熟悉我国著名哲学典籍《道德经》的人都知道，哲学家老子所表达的明确思想，那就是：人是天——宇宙自然的产物，天人原本一体，所以人应该老老实实地效法大自然的所作所为。让人惊叹的是，人们最新发现，达·芬奇似乎也借助自己的画作，展现出了与《道德经》同样的思想和境界。这难道仅仅是一种巧合吗？ 文艺复兴时期的艺术巨匠达·芬奇所处年代与《道德经》问世的年代相隔约2000多年，且其远在欧洲，也没有记载显示他读过《道德经》，他的思想怎么会与《道德经》不谋而合呢？让我们来欣赏一下他的经典绘画作品《维特鲁威人》就明白了。 人体是宇宙创造的“艺术品” 这是许多人熟悉的一幅钢笔素描画：一个健壮中年男子，两臂微斜上举，两腿叉开，以他的头、足和手指各为端点，正好外接一个圆形；同时在画中还非常清晰地叠印着另一幅图像：男子两臂平伸站立，以他的头、足和手指各为端点，正好外接一个正方形。整个画面显示像是一个人在上下摆动双臂，如同小鸟摆动翅膀一样，给人一种运动的美感——这就是世界上最著名的素描之一，达·芬奇的名画《维特鲁威人》。 这幅以突出人体健美著称的素描画中，最耐人寻味的还是这幅画的名字——“维特鲁威人”。维特鲁威是什么地方？是这个地方的男人最健美吗？答案是，维特鲁威不是地名，而是古罗马最杰出的建筑家，该建筑家在他的建筑经典之作《建筑十书》中盛赞人体比例和黄金分割，并以具体的比例数字，证明人体是大自然创造的艺术品。达·芬奇就是按照维特鲁威的人体比例数据，创作出了一个健美男子模型，因此他就把这个模型命名为“维特鲁威人”。 为了让人们充分了解“维特鲁威人”的魅力所在，达·芬奇索性在素描的上面和下面用文字做了解析：建筑家维特鲁威在他的建筑学著作中说，大自然把人体的比例安排如下:四指为一掌，四掌为一足，六掌为一腕尺（前臂的长度）……而最明显的人体比例之美，都在画中有所体现。如双脚并拢、双臂水平伸、被置于正方形中的姿势就告诉人们：人伸开的手臂的宽度等于他的身高；另一个人将双腿叉开，胳膊举高，置身于圆圈里，这表明: 如果双臂抬高，直到你的中指的指尖与你头部最高处处于同一水平线上，你会发现你伸展开的四肢的中心就是你的肚脐，就像是一个圆的圆心，而双腿之间也形成了一个等边三角形。 其实，达·芬奇之所以认真创作了这幅画，就是想表达他的朴实的哲学思想，那就是，人体是大自然创造的“艺术品”。这一思想后来成为了开启后世艺术家创作灵感的源泉。直到今天，这幅艺术品依然具有生命力，它频繁出现在世界各地的雕塑、招贴画、鼠标垫和T恤衫上，甚至还出现在了钱币上…… 人体有宇宙天体的“印记” 让人惊喜的是，一个旅居美国的华人兴趣小组经长期研究，对达·芬奇的这幅名画又有了更深层次的新发现。 2007年，这个小组发现，画面上的圆形和方形的边长与太阳、月亮的运转周期有对应关系。其中圆形周长26.4英寸，与太阳平均自转周期26.4天吻合；而方形四边总长28英寸，也与月亮绕地球公转周期28天完全契合。尽管英寸这个长度单位与米、厘米等现行国际通用单位标准不一样，相互之间不等值，但在当时通用英寸、英尺这些长度单位的情况下，作为天文学家、哲学家和艺术巨匠的达·芬奇选择这些数字作为周长数字，显然是独具匠心，他实际上是想告诉人们，人体上有宇宙天体的特殊“印记”。 不过，那时候的研究还留有谜团需要破解，那就是为什么圆内的人体中垂线与左右抬手之间的夹角是67度？为什么圆内人体耻骨横线与左右开腿之间的夹角也是67度？ 在此后的几年间，这个小组循着达·芬奇关注天体运转规律这一历史线索，终于破解出了大师所展示的人体角度的特殊含义，那就是人体美的角度与北斗七星的几何角度彼此对应。北斗七星是在天的北部排列成斗形的七颗亮星，它们分别是大熊座α、β、γ、δ、ε、ζ、η，也被简称为北斗1、北斗2…… 测量显示，当把北斗星的斗放在画面头部的右边，让北斗1星与7星连线与人体中垂线成90度角，这时候再把北斗七星作为一把“尺子”，整体横放在画面男子的双臂上，而且让4星和6星贯通双肩，这时候你会发现，1、2星和6、7星连线，角度正好与头部中线与左右手臂之间的夹角吻合，是67度。用类似的办法测量左右腿分开的角度，也会得到相同的结论。 这个小组认为，当人们看到了达·芬奇将北斗七星镶嵌进素描人体之后，再综合人体本身体现的比例之美就会发现，这幅人体素描并不是毫无目的地展示各种比例数字和天文数字，而是大师以艺术形式表达了其对人与自然运转规律的一种思考，那就是：天体是放大的人体，人体是缩小的天体。这与《道德经》天人合一的哲学思想，不谋而合，说明东西方哲学也有相通之处。 |
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