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著名的芥子园画谱经过后人的不断补充，内容已经非常丰富，厚厚的几大本差不多包罗万象，最近一次补充大概是清末民初，加入了任伯年和虚谷等一些海派作品，现在流行的版本叫【芥子园画传】，是初学者必备之读物。然而，时间又过了百十年，时代进步了，印刷技术也是突飞猛进，虽说是经典，也难免有遗漏之处，就这个遗漏，笔者准备写一篇补遗系列，希望大家能对芥子园有一个更加容易更加简单更加深入的了解，使之成为一本真正的入门读物。 这篇小文字来谈谈工具，百年前的芥子园画谱里面没有对于工具的介绍，因为在当时，这都不是事，当时的笔墨纸砚都非常精良，古人基本没有工具这方面的困惑，所以，书中也就没有文字介绍。 “工欲善其事必先利其器”，你工具不趁手，肯定干活不顺溜，这是铁定的道理，尤其对于初学者，工具不行会失去许多学习的信心。对于一般学者也是这样，唐孙过庭【书谱】有言：纸墨相发为一合，可见工具的重要性。 国画工具主要有，笔，墨，纸，砚，颜料，其他还有笔洗，笔舔，镇纸，水盂..这些都要知道个大概，才能画好一张国画，下面做个简单介绍： 一，笔，几乎所有毛笔都可用，毛笔的种类也非常多，从材料上分有软毫和硬毫二大类，软毫主要是羊毛，硬毫有狼，獾，马尾，牛耳...还有软硬兼施的兼毫。 从出锋上分，有长锋，中锋，短锋，现在还有人搞出了什么复古的鸡距笔，锋就更短了。 用途上又分大楷，中楷，小楷，勾线，京提... 一般来讲，画大写意花鸟用大兰竹，画荷花，写大对联花用斗笔，画山水画一般用中楷兼毫即可，笔太大，细致不出，笔太小，含水量少，气韵不生。 一只得心应手的好笔是至关重要的，几乎能决定一张作品的成败，学者不可不知。 笔有‘四德’，尖，齐，圆，健，无论什么笔，衡量其优劣基本就这四个标准。 “尖”，就是笔要有锋，看一只笔是不是有锋，必先泡湿，对光，见其笔尖和笔肚处有色阶过渡即可，断毫是不能出锋的，笔用久了，锋折了，也是要更换了，一般一只好笔，天天用，保养得当的话，起码能用一年以上。 “齐”，就是锋要齐，要归拢，“万毫齐发”，散乱肯定不行的，锋齐才顺手。 “圆”即笔要圆，扁了那是刷子，不利于使转，也不会趁手的。 “健”就是笔要有腰力，软趴趴的肯定不行。 对于高手，什么笔都无所谓，甚至用手也能作画，这里是对于初学者而言，高手请您飘过即可。 一般来讲，软毫的含水量比硬毫要大，硬毫适合用在比较柔软的纸上，软毫适合用在比较硬的厚纸上。 最后讲讲产地和购买，中国产毛笔的地方有很多，主要有江西进贤，浙江湖州，安徽宣州，苏州，山东等地都有好笔产出。 苏州和湖州笔以羊豪见长，著名品牌如“湖州王一品”。安徽笔有宣州笔厂，老厂了，过去做的笔确实不错，现在质量下滑严重。还有张苏制笔，张老去世后，质量也下滑严重。江西进贤这个地方，制笔非常多，产量也大，价格也便宜，质量还好，过去有“笔王李冬元”，他的笔的确好用，特别推荐。 二，墨，现在大多书画家都在用墨汁创作，原因是便宜，方便，当代水墨也不讲究墨的使用，对于墨汁，的确没什么好推荐的。墨汁的优点，黑度好。缺点，胶重，天冷滞笔，不易调节浓淡。 既然学芥子园，就要走传统，古时候是没有墨汁的，那个时候都用墨块，墨块的好处，容易调节浓淡，胶轻，用笔流畅度会高于墨汁许多，层次丰富，很容易做到“墨分五色”。缺点就是麻烦，需要磨，这个要花时间了，起码要磨个几百下呢，急性子的怕是没有这个耐心了。 墨块也分类别，一般有纯油烟，松烟，混合烟料三大种类，油烟居上，尤其是画画，首选油烟，各方面都非常好。至于什么选烟，顶烟，供烟，则不要太纠结，就一个名称而已，商业行为，这些名称并不能区分好坏。松烟好的也不错，不过难寻罢了，混合烟料是个折中，可根据自己需要来选择。 上为上海墨厂八十年代末铁斋翁，下为苏州墨厂八十年代枫桥夜泊 区分一款墨的优劣，首先看质感，好墨都很紧密，硬实，磨口气泡少，光泽度高，至于香气则分不出好坏，不过商业手段而已，很香的墨只能说明香料加的多，这样有效成分反而就少了，越香的墨越不容易磨黑，这个要注意一下。 过去一款好墨讲究的是，轻胶，十万杵，这才是关键。但胶太轻，上纸容易跑，久了容易裂。胶太重，难磨，黑度差，只观感好罢了。所以，真的不能只从外观上去看，还是要用，好墨磨起来无声，泡水不涨，易黑，这才是关键。 购买方面，看出厂时间段，基本三大墨厂（上海墨厂，歙县墨厂，屯溪墨厂）九十年代年以前墨都能用，九十年代以后，人浮躁了，大量加入工业碳黑，墨块已成为不能用的摆设品，已失去了使用价值，虽有小的墨厂坚持，但质量也非常不稳定，价格也高，不建议入手。 真要用的话，还是老老实实寻一块老墨，这个很难，因为古人的墨也不一定都好的，这需要多花钱，多买，多试，这个真没办法的，寻到一块好墨，起码能用上许多年，这个钱要舍得花，一般清中期以前的墨都不错的，就是不易得。 日本墨 要实用的话，个人推荐日本墨，日本人在这个方面做的真不错，他们能坚持传统，兢兢业业。淘一块十年以上的就能用了，墨以老的为好，因为时间久了，退胶了，好磨。日本墨运堂，古梅园墨都不错，价格相比国产老墨，也便宜，严重推荐。 三，纸，国画离不开宣纸，但古人绘画不一定用宣纸，这个要明白，宣纸出现的比较晚，清代才大量使用，现在则是以宣纸为主。临习古人作品最好先分析一下纸张，纸不对，效果也不对，你再努力都是白搭。 唐宋用绢和绫较多，纸本多数是不吸水的熟纸，以皮麻纸居多。元明清用半生熟的纸较多，多数楮皮纸居多。近代都是宣纸了，以生宣纸居多。 半生熟楮皮纸 半生熟宋元明清古纸 我们学芥子园则不能用现在这种很容易买到的生宣纸，要用半生熟的纸比较好，个人推荐楮皮纸和贵州丹寨土皮纸，这种纸吸水慢，初学者容易控制，还有一种手工毛边纸也非常好用，不要买机制的那种，完全不吸水。不差钱的可以考虑陈年宣纸，起码十年以上的，这种纸有一定熟了，也容易控制，关键层次一流，白度高，显色好。 08年产汪六吉特净皮生纸
五年左右净皮 宣纸的制造工艺相当复杂，现在是偷工严重，许多大品牌基本沦陷，只有一些小厂能用，一张纸，传统办法从选料到出厂起码需要五年时间，过去也是好纸难求，就是因为周期长。
五年左右棉料 现在技术进步了，工艺改进了，时间大大缩短，但质量也大不如前，和墨一样九十年代后宣纸质量也下滑严重，许多画家只能买高价的老纸来用。这些纸厂都在搞“创新”，但“创新”用在这些传统行业，真的等于是灭顶之灾，没办法，钱说了算，唉... 笔者多次去过泾县的纸厂考察。现在纸厂都不考虑原材料，都是买现成原料来加工，这样品质就难以保证了。 传统办法檀树皮和稻草要在山头上经过日光自然漂白几年才可用，现在好多用漂白剂，分分钟完成，传统的石臼冲压纤维现在也是机器作业，出来的纤维都打断了，好比榨汁机出的豆浆也一样不如石磨碾出的香一样，这样成品纸张就不如传统古法的绵柔，结实，创作作品时墨色发灰，色暗淡无光泽，精气神不足。更加还有许多瞎搞的，什么都能往纸里面加，五花八门，不要说初学者了，就是多数画家也搞不懂里面的门道了。 真正的宣纸指的是皮，草纸，那种书画纸不能算宣纸。皮就是檀皮，草就是沙田稻草，含檀皮的多少来决定纸的名称，比如含30%檀皮以下叫棉料，30%以上叫净皮，50%以上叫特净皮，真正的宣纸就这二种原料，其他材料生产的则不算，这点要搞搞清楚。 书画纸就比较差了，是用完全不含檀皮的材料制成的，纸色灰暗，墨分不出层次，不结实，湿水状态下一扯就破，只能作为练习使用，外观上难以区分，不建议使用。 按纸的厚薄分单宣和加厚，还有夹宣，纸厂按重量区分。学习芥子园用单宣就行。 按纸性分生纸和熟纸，去买纸的时候店家一般都会问你的。生纸吸水很快，初学者不易控制，不建议。 总的来说，宣纸其实不适合初学者学习使用，但水平提高了，能出作品后就要用到他了，可以买些先存着，纸是老纸好用，买的时候注意关键词，选单宣，净皮或者棉料，生纸，不要书画宣，买上几刀摆着以后用，直接买老纸很贵的，好纸也有增值作用噢! 四，砚，这个水也深，中国有四大名砚，敞开讲这里篇幅肯定不够，但作为初学者其实没必要要求那么高，古人讲'砚以用为上'，只要能下墨，都是可以的。从实惠上讲，寻一块九寸的歙砚即可，端砚现在太贵，不考虑。
上歙砚叶九岩，下端砚朝天岩，右瓦当砚 需要注意的是，有些花里胡哨的砚其实并不好用。砚主要用来磨墨，能下墨，发墨的才是好砚，俗语讲“肉多”。一块制砚的石头，都是选择石肉多的那一面作为砚堂来刻，所以好的石头其实也不容易得，好砚也不容易得，千万不要被那些花哨的雕刻唬住，这一点和墨一样的，切记！
磨好的墨 好砚要磨好墨，怎么鉴别，古人讲“如蜡就热釜”，就是说用一块蜡在热锅里面磨的那种感觉，磨起墨来要能有这种感觉的砚台就是上品，磨起来打滑的不要选择了。 下墨和发墨是很难讲明白的，这里不研究，反正一块能尽快磨好墨的砚台就是好砚台，砚台毕竟是拿来用的呢。
最最重要的，不管什么砚台，一定要有盒子。这样，墨才不易干，不会粘灰，墨色才会明净。 五，颜料，作画经常需要上色，所以颜料也很重要。现在常用的有三种。 一，管状的，优点，方便，便宜。缺点，质量一般，有些色基本不能用，比如花青色，颜色发灰。二，块状的，目前只有苏州姜丝序堂一家生产，是目前能找到的顶级国画颜料，色泽明艳，发色纯正，过去一直都很好，价格也不便宜，只现在质量下滑，尤其花青，发色偏湖蓝，哎... 三，日本色，日本人还是很有匠心，质量一直都不错，就是贵了些。读者根据自己需求来选择。
以上都是学画者必须要知道的，也非常重要，其他的就次要了，这里也顺便说一下： 笔洗，必备之物，要求不高，能装水即可，没有的话，用一个大碗或者一个小盆都行，为了毛笔的干净，作画过程中需要经常洗笔，尤其是画着色的，水脏了就要勤换，这样画面才会干干净净。 笔舔，也很重要，一定要有，调节毛笔的墨色浓淡，调整笔锋都要在这上面完成，没有的话，小盘子，小碟子就行，白色最好，这样调色才能看出细微区别。 还有画毡，这个不是必备品，但肯定会用上，尤其需要在生宣纸上渲染着色时，没有画毡，墨色会粘住桌面，画移动起来也会不方便，一不小心就会扯破作品。画毡一定要买纯羊毛的，手工的最好，里面没有杂纤维，只有纯羊毛的才能不吸水，才能起到分离作品的作用，作画的时候，其实作品是悬在画毡上面的，这样画面再怎么渲染，都是干净的，一张好画如果搞脏了，总不好看吧。 吸水纸，可以用废宣纸或者卷纸也行，作用是调节毛笔上的水分，需要毛笔上水少时，吸一下就行，这个一定会用上，东西虽不起眼，但必须。 镇纸，可有可无，笔力重的时候，纸会跑，有风的环境也需要他，这个不讲究，只要能压住纸且干净的物体就行，比如手机，小摆件，石头什么的都行的。 正所谓“好马配好鞍，英雄配好刀”。工具趁手，才会所向披靡，学画也一样如此，好的工具起码能给人充分的信心，能让你心无旁骛的投入到学习中去，不会再“睡不着觉怪床歪”。以上都是芥子园画谱中所没有提到的部分，这里做一个简单的补充，挂一漏万，有不足之处，希望各位法家正之。 |
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