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忧悠之间/文
先录两首咏菊诗——
朱淑真（1135～1180）
黄花
土花能白又能红，晚节由能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。
郑思肖（1241～1318）
寒菊 / 画菊
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
两首诗的后两句被人摘出作为咏菊名句欣赏。郑思肖的“宁可枝头抱香死”看来是化用了朱淑真的“宁可抱香枝上老”。现代人可能对化用不免会产生是否有抄袭的疑问，但自古这却是正常的，并且用得好还受称赞。就朱淑真来说，化用别人的句子要远远多于被别人化用的。
“宁可抱香枝上老”与“宁可枝头抱香死”哪句写得好，看官当可径自判断。实际上两句主要在于末字不同。“不随黄叶舞秋风” 与 “何曾吹落北风中”，评价超出了纯艺术范畴。“不随黄叶舞秋风” 被解读为有反封建的内涵，而 “何曾吹落北风中” 被解读为有爱国主义内涵（认为“北风”有指元朝的双关义）。这样，认为“爱国主义”高于“反封建”的还是“反封建”高于“爱国主义”的，成了分高下的标准。
在本人的认识上，朱淑真和《黄花》诗的名气比郑思肖和《画菊》诗都要大。朱淑真自明朝起因被张冠李戴认为是《生查子-元夕》的作者而成为几百年来直至近现代文坛上一直被争议热议的古代才女，无出其右者。《生查子-元夕》词的作者是欧阳修，明朝杨慎莫名其妙将之归为朱淑真写的，对“月上柳梢头，人约黄昏后”的意境大加挞伐，造出了史上一桩文坛名案，至清朝惊动官方的《四库全书》编官也加入论战，舆情经久不衰。
朱淑真被称为是与李清照（1084～1155）并列的宋词双璧。但李清照可排入宋代词人“大家”行列，朱淑真至多只能排入“名家”行列，差距是明显的。不过朱淑真的诗不亚于词，而且数量是词的十三倍之多（三百三十多首），选二三十首比较好的诗来不难。而李清照存世的诗全部才十来首（只有词的五分之一），朱淑真应可排入宋代诗人“名家”行列，李清照排不进。所以，朱淑真是诗和词的双料名家，总体才可比肩李清照的词坛大家。
说起咏菊名句，不得不提陶渊明 (352/365～427)的一首《饮酒》诗——
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
饮酒诗却出了最有名的咏菊句——采菊东篱下，悠然见南山。陶渊明的这个名句影响有多大？这里仅录宋代三位才女诗词，便足以证明其了不得！
朱淑真
咏桂
移根蟾窟不寻常，枝叶犹霑月露香。
可笑当年陶靖节，东篱犹殢菊花黄。
李清照
醉花阴-九日
薄雾浓雰愁永昼，瑞脑消金兽。时节又重阳，宝枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
温琬(1055～1122)
咏菊
碧玉枝能辉砌槛，黄金蕊可荐杯盘。
陶潜素有东篱兴，莫与群芳一样看。
三首诗词均把“东篱”挂在嘴上，俨然作为涉菊的意象。
李清照的《醉花阴》是史上名词，无须多说。朱淑真的《咏桂》诗，调侃陶渊明殢于菊花，诗家评其颇有胆气。至于温琬的《咏菊》诗，其中“碧玉枝能辉砌槛，黄金蕊可荐杯盘”什么水平？够不够得上名句？不妨由看官自行琢磨。
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