鲜于枢（1246-1302），字伯机，自号困学山民，元代著名书法家，大都（今北京）人。好诗歌、古董，文名显于一时，书法提倡“复古”，以圆劲著称，与赵孟\齐名。代表作有《老子道德经卷上》《韩愈进学解》《苏轼海棠诗卷》《真书千文》等。 鲜于枢爱好收藏古董，曾收“透光镜”一枚以雅赏。《透光古镜歌》纸本，30.5 x 19.8cm ，现藏于台北故宫博物院。此本为大字楷书，中锋行笔，端正开张，笔力遒劲，气势恢弘，为传世代表之作。结构近方形，总体上大小均匀，笔画粗细变化不大，字体结构从晋唐楷书来，体势规整，气势恢弘，是鲜于枢大楷书的典型之作。
《透光古镜歌》笔画上不甚计较工拙，但运笔得法，结体疏朗，笔势雄健，因而显得自然流畅，其势如黄河之水天上来，虽有些夹泥沙而下，却正得其雄浑和大气磅礴。结体用笔略受古人（主要是唐人）的一些影响，却并不明显，更多的是自创自运，所谓出规入矩、得心应手。
鲜于枢和赵子昂同倡复古而反对宋人书风，但二人的师承各有偏重。从风格上看，子昂多师魏晋，所以以姿韵胜；伯几则多从唐人取法，所以以骨力胜。这由审美差别而造成的风格上的区别，在其草书《论书帖》、《魏将军歌》、《五绝诗》、水帘洞诗》、《适来帖》等书中，反映得尤为明显。
《麻徵君透光古镜歌》释文：
麻徵君 透光古 镜歌太 阴沦魄 元不耀 太阳分 火成二 曜呜呼 恠铜盗 此分倒 景在辟 与背肖 开奁走 庭划如 剸犀乍 脱鞘泓 澄秋落 百丈潭 疑有龙 向天门 跳秦娃 汉婉化 鸳土宠 雨恩云 貍凤诏 生前淑 涂鉴桃 李身后 泉台暎 蓬雚一 坏百镜 照不回 队中刚 作千年 调髑髅 一丑不 爯妍不 知持此 将安照 万斛珠 玑委俑 人唤得 偷儿为 鬼勡借 问金槌 一控时 何如海 上青蝇 吊寿如 金石佳 且好此 铭此篆 多奇峭
