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词的基本知识中国诗歌发展过程中逐渐形成了严格的格律，产生了平仄变化规范的律句，以及由律句按规则排列而成的绝句、律诗和排律等格律诗，到唐朝格律诗达到了顶峰，唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”，以便与“古体诗”区别开来。但随着格律诗的发展，人们不再满足于格律诗的整齐划一，句式出现长短交错变化，以更好地表达人们的情感，词也因此应运而生。词的诞生在中国古典格律诗体形成之后，成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验逐渐形成、完善和发展的。因而，词是属于中国古典格律诗发展的一个分支，故有“诗余”之说。词是讲究格律的，而且词的格律规范极为严格，讲究“调有定格，句有定数，字有定声”。
词，又称为：诗余、长短句、曲词、曲子词等。词属于近体诗发展的一个分支，是满足一定押韵、对仗、平仄等格律要求的文章体裁。词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁。后来，词也跟乐府诗一样，逐渐跟音乐分离了，成为纯诵读的文体。词受律诗的影响很深，所以词中语句多采用律句或与律诗句法相关的句子。词的句子不像律诗那样整齐划一，多采用长短句相结合，所以也称长短句，但是每种词全篇及每句的字数是固定的，句中每个字的平仄也是有固定要求的。按字数多少词可以分为三类：小令、中调、长调，一般五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以上为长调。小令如：《十六字令》、《渔歌子》、《菩萨蛮》等；中调如：《定风波》、《苏幕遮》、《渔家傲》等；长调如：《沁园春》、《八声甘州》、《贺新郎》等。调是词体的单位，每调有自己关于格律的特殊规范，各个词调的格律是不相同的。词体只有一段的，称为“单调”，如《望江南》、《渔歌子》、《如梦令》等。如：词体由两段组成的称为“双调”，如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等。双调是词中最常见的形式，双调中第一段叫上（或前，下同）阕或上片，第二段叫下（或后，下同）阕或下片。在书写排印时，每片之间必须空两格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲终称阕（què）。古代词是用来唱的，故一词也称一阕，双调的上片称上阕，下片称下阕。如：《踏莎行･彬州旅舍》[宋]秦观 “雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”词体由三段组成的称为“三叠”，词体由四段组成的称为“四叠”，依此类推。三叠的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》等，四叠的如《莺啼序》等，四叠及以上的极为罕见。词各段的字数、韵数、平仄格式往往是一致或基本一致的，就像一首曲谱配着两段歌词。如：《踏莎行》、《渔家傲》等，前后两阕字数完全相等。上下片字数不相等的，一般是下片开头的两三句字数与上片不同，这叫做“换头”。如《鹧鸪天》、《沁园春》等，上下阕字数、结构等不完全相同，下阕有换头情况。如：《鹧鸪天》[宋]辛弃疾“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。 肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。”其中下阕第一、二句由上阕的第一句的七字句改为两个三字句。词牌也叫词调，是一类词格式的名称，一般指符合一定格律规则的一类词，包括词的字句数、对仗、押韵规则以及平仄格式等。词的格式和律诗的格式不同，五言律诗和七言律诗各只有四种格式，而词则有一千多种格式（清万树在《词律》中收藏了盛唐到元代词作六百六十调，共一千一百八十个体例）。人们为了便于记忆，给它们起了一些名字，这些名字就是词牌。词牌因为来源演变、名家名作等原因，有些词牌有几种名称，有些词牌有多个变体。词牌的变体一般叫做“又一体”。词牌名称的来源，大约有下面的三种情况：一是本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》、《西江 月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是来自民间的曲调。二是摘取一首词中的几个字作词牌名。如：《忆秦娥》，名称源自这个格式最初一首词开头两句“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，因白居易的一句“能不忆江南”，词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句，改名《如梦令》。三是词牌名来自词的“本意”。如：《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜等。这种情况是最普遍的。随着词牌的发展，词牌名就成为一类词的代号了，绝大多数的词都不再用词牌名的“本意”，如《浪淘沙》可以与浪和沙完全没有关系；《忆江南》也可以与江南没有任何关系。常用词牌有《菩萨蛮》、《忆秦娥》、《忆江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平乐》、《如梦令》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《西江月》、《风入松》、《鹧鸪天》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》、《凤凰台上忆吹箫》等等。简单地说每一词牌的格式，就叫做词谱。所谓词谱，是指记载一个词牌格律规范的文字。词谱需要要说明该词牌的字数、句数规定、押韵的规则和对仗等要求、以及各字的平仄规范等等。古人所谓词谱， 一般以最先或最著名的一首词为例，作为样品，大家照样去填。词的字数是固定的，韵数是固定的，平仄也是固定的。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。
词是诗的一个分支，自然与诗一样也是要押韵的。词的押韵和诗的押韵从概念到规则都基本相同，所不同的是词的押韵要求比律诗宽松了许多。如：上声字和去声字，在唐诗里很少互相押韵，到了宋词里就变为经常可以通押了。如：范仲淹的《渔家傲》“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”，其中异、意、起、里、闭、里、计、地、寐、泪押韵。依照唐韵，异、意、起、里、里、地、寐、泪是一类，闭、计是一类，这两类是不能互相押韵的，但在词中就可以互押。戈载[清]参酌古代著名词人的词和诗韵所撰《词林正韵》，在诗韵的一百零六个韵部基础上，把词韵合并整合为十九部，其中平、上、去三声分为十四部，入声分为五部。在词中，同一部上、去两声是可以通押的；平韵与仄韵是要划清界线的，不可以通押；入声韵与其它声韵一般不能通押。这十九部能适合宋词的多数情况，在某些词人的笔下，第六部已与第十一部、第十三部相通，第七部已与第十四部相通。词的押韵必须严格遵从词谱规定，规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵，除非有另一体。（3 ）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。 （5 ）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。（6 ）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。（7 ）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
词是诗的发展和诗的一个分支，所以词继承了诗的许多句法特点。同时，词的组句又比格律诗灵活了许多，由格律诗的以五言句、七言句为主，变为可以从一字句、二字句直到十一字句甚至更多，每一句中的语法结构也更加灵活多变。然而，词终究是在格律诗基础上发展起来的，律句是词的基础，词的句法很重要的一个特点就是多采用律句或基本上用律句，最典型的是七言句和五言句。实际上，有些词本来就是从七绝或七律演变出来的。如：韩偓的《浣溪沙》“拢鬓新收玉步摇，背灯初解绣裙腰，枕寒衾冷异香焦。 深院下关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。”四十二字，由六个律句组成的，像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。词下阕开头两句用对仗，如同律诗颈联用对仗一样。苏轼的《定风波》“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”俨然是两首完整的失黏格七绝，在上半阕增加了一个两言短韵句，在下半阕增加了两个两言短韵句。苏轼的《鹧鸪天》“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。”又是一首七律，将第五句的七言破为两个三言句、并增加一韵。 不但五字句和七字句绝大多数是律句，其它字数的句子也与律句有密切关系。 1、一字句和一字逗（豆）。一字句比较少见，只有十六字令的第一句是一字句，用平声字。 一字豆是词的特点之一，就是把一个句子看作是“1+X”结构，如有些五字句可看作上一下四结构、六言句看作上一下五结构、八言句看作是上一下七结构等，其中上一的第一个字称为一字豆或领字，如“望长城内外”、“惜秦皇汉武”中“望”和“惜”字就是一字豆。明白了一字豆，就容易理解词句的平仄等了。如毛泽东《沁园春･雪》中“望长城内外，惟余莽莽”，把“望”字作为领字或一字豆，这样“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。 2、二字句。相当于律句的二字脚，有：平平、仄仄、平仄、仄平四种组合。如：王建《调笑令》中“团扇，团扇。……弦管，弦管”用的是“平仄”，辛弃疾《南乡子》中“千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。” ，悠悠为“平平”、曹刘为“仄平”。3、三字句。相当于律句的三字尾，格式有：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平等。“平平仄”格式如：江南好、流年改、凝眸处等；“平仄仄”格式如：俱往矣、梳洗罢、多少恨、千嶂里、人不寐等；“仄仄平”格式，如：汴水流、泗水流等；“仄平平”格式，如：不堪看、倚阑干、照无眠等。与律诗中一样“平平平”或“仄仄仄”很少出现。 4、四字句。相当于七言律句的前四字，常见格式：“(平)平(仄)仄” 、“(仄)仄（平）平”，如：纤云弄巧、飞星传恨、柔情似水等为“ (平)平(仄)仄”；北国风光，千里冰封，万里雪飘等为“(仄)仄（平）平”。5、五字句，一般采用五言律句或是一字逗加一个四字句。如《菩萨蛮》中五字句多为五言律句，而《沁园春》中五字句多为一字逗引领四字句。6、六字句。相当于七言律句的上六字或可分为一字逗加一五言律句。常用格式“(仄)仄(平)平(仄)仄”、“（平）平（仄）仄（平）平”，如：银汉迢迢暗度、忍顾鹊桥归路、春无踪迹谁知、除非问取黄鹂、醉里挑灯看剑、梦回吹角连营、马作的卢飞快、弓如霹雳弦惊等。7、七字句。有几种组合，多数情况是采用七言律句，也有按字逗拆分的，如分为三字逗加四字句，或一六、二五等句式。例如秦观的《鹊桥仙》中“便胜却、人间无数”、“又岂在、朝朝暮暮”等。8、八字句。八字句往往是上三下五或上一下七结构，下五字或下七一般都用律句。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。如“引无数英雄竞折腰”、“休踏破葫芦折断琴”、“莫等闲白了少年头”、 “似二陆初来俱少年”等。9、九字句。九字句可以是上二下七、上三下六、上四下五等。一般是X字逗，加一个律句结构。如“故国不堪回首月明中”、“恰似一江春水向东流”为二字逗加七言律句，即：(仄)仄 (平)平(仄)仄仄平平。“浪淘尽千古风流人物”则是三字逗加六言律句。字数越多，组合越复杂，但其基本原理是一样的，往往是由律句和律句、或律句和字逗组合而成。再如十一字句往往是上四下七或上六下五，下七或下五，往往是律句。如“不应有恨、何事偏向别时圆”、“不知天上宫阙、今夕是何年。”等。除了律句外，词中可以律句的变格，如“还与韶光共憔悴”（(仄)仄平平仄平仄）、“有人楼上愁”（仄平平仄平）；也可以用一些拗句，例如《念奴娇》前后阕末句“一时多少豪杰”、“"一樽还酹江月”，《水调歌头》前阕第三句“不知天上宫阙”等，都是“平平平仄平仄”，是拗句。 还有一些特定的平仄格式，如《忆秦娥》前后阙末句必须是“仄平平仄”，而不能用“平平仄仄”。有的是不拘平仄，如“从今又添，一段新愁”。总之，有了律句的概念后，对词的平仄就比较容易理解了，这些也需要从词谱中仔细体会。
填词须依照固定的格式和要求，这种格式和要求称为词律或词谱。影响比较大的词律书有：1、万树《词律》。清词人万树（1630年-1688年，清初著名诗人、词学家、戏曲文学作家。字红友，一字花农，号山翁、山农，今江苏宜兴县人。）据自己所见古人词分类考订，在纠正程明善所辑撰《啸馀谱》错讹的基础上编写《词律》，收录唐、宋、元六百六十调，一千一百八十余体。《词律》为《四库全书》著录，编刊于康熙二十六年(1687)，为词学发展史上重要的词谱之一。2、《钦定词谱》。为清康熙朝王奕清、陈廷敬等根据康熙帝的旨意编撰的词谱，因该书为康熙所钦定，故名《钦定词谱》。《钦定词谱》以万树《词律》为基础，纠正错漏，并予以增订，共收录826个词牌，2306体。虽然《钦定词谱》也有错误之处，唐、宋、金、元人词中不少调体亦遭遗漏，未包括现存全部词调，但《钦定词谱》也算是最善本。3、《词律拾遗》。同治十二年(1873)徐诚庵所作，共八卷，其中一至六卷为补调补体，卷七至卷八则为订正原书之补注。光绪二年(1876)杜文澜为之校勘，并著有《词律补遗》一卷，《拾遗》之外，又增加五十调。4、龙榆生著《唐宋词格律》，是一本专讲唐宋词体制格律的书，共收录唐宋词中常见的词牌一百五十余调。《唐宋词格律》是一本简明词律书，书中对每一词调的来历和演变情况都加以说明，并附有“定格”和“变格”等词谱，标明句读、平仄、押韵，每一词格附有一首至数首唐宋词人作品供参考，书后附有词韵。5、王力著《诗词格律》共收录唐宋词中常见的词牌五十个调、《汉语诗律学》共收录唐宋词中常见的词牌二百零六个调。这两本书既讲解了诗词的相关理论，又收录了常见词牌格律词谱，虽不是专门的律书，却都是比较实用的工具书。
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