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胡也佛（1908-1980），本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主，浙江余姚人，当代著名书画家。其工书画，擅作仕女、山水、动物画，绘牛画马作品风韵雅致、妙趣盈然，令人如沐春风，心旷神怡！ 首先请大家来欣赏胡也佛先生创作的一组牧牛图。 《牧牛图》初秋的小河边，微风轻拂，翠柳低垂，一位少年身着素衣，头戴草帽，漫步于绿草依稀的河岸，双手轻牵牛绳，水牛目视少年，尾巴轻摆，神态温和可爱，悠闲自在，半身浮行于河水中，翻弄起了圈圈涟漪，一幅生动的初秋牧牛图油然而生。 《春郊牧童》暮春三月，风和日丽，夕阳西照，绿草如茵，翠柳婆娑，杜鹃嫣红，顽皮牧童身挂草帽，手攀脚跨，欲骑牛背，却惊动了酣然吃草的水牛，水牛回头斜视，极不情愿，却又无可奈何。绿草、翠柳、杜鹃相互映衬，顽皮牧童戏黑牛，春意盈然，妙趣顿生。画面左上角有胡也佛小楷题诗“春日风前草色廖，平原千里夕阳残。不闻世上兴亡数，占得终年牛背安”，表达画家潜心书法创作、不闻世事，不追求功名利禄的心态。 《柳塘牧童》两幅胡也佛先生画了两幅《柳塘牧童》，第一幅作于1939年，第一幅作于1940年。第一幅设色研丽，远处背影为云雾萦绕的山峰，第一幅设色淡雅，远处背影为淡褐色的塘堤和天空，除此之外，两幅画作描绘的内容相同。盛夏，池塘碧波荡漾，柳叶青翠，两头黑牛在浮水纳凉，悠然自在。近处的水牛上有一牧童，其跪蹲在牛背上，手执草帽，抬头眺望远处的水牛，其衣不裹体，露出小屁股和腿脚。此画刻划细致，构图缜密，设色妍丽，既生动地描绘出田园风光，又准确地刻画出水牛的憨厚神态和乡村儿童的顽皮率真个性。 《风雨牧归》两头水牛正在吃草，突然狂风大作，柳枝飞舞，骤雨急下，两个牧童急忙戴上草帽，披上斗笠，爬上牛背，赶牛回家避雨。可是水牛喜雨怕热，不肯迈步，慌忙之中牧童已忘记拿上鞭子，只好用手拍牛，其中一人用力拍打牛脊，一人用力拍打牛屁股，两头水牛极不愿意，似乎在低头商量，是走是留？跑或是不跑？甚是好笑。画面左上角有胡也佛先生小楷题诗“冒雨冲风两牧儿，笠蓑低绾绿杨枚。深宫玉食何从得，稼穑艰难岂不知”，令画面图文并茂，韵味无穷。 《春牧图》“一年之计在于春,一日之计在于晨”，春天是农民忙于耕田播种的季节，此画描绘的是春天农民牧牛耕田回家的情景。此时风雨大作，农民不得不牵牛回家，劳作之后大人和水牛已非常疲惫，水牛脚步缓慢，埋头饮水，只有牧童顽皮可爱，骑在牛背上欢声笑语，而父亲则肩抗犁耙，手拿锄头，脸露苦笑，慈祥地看着孩儿。“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，孩儿天真无邪，率真无忌，怎么会明白劳作之艰辛和一饭一菜所来之不易呢？ 《水牛图》枯柳逢春，嫩柳初长，草色苍翠，怪石嶙峋。一头老牛站立在沼泽地饮水，其体型高大，四肢粗壮，皮黑毛稀，但两目黯然无色，神情落寞。枯柳与嫩柳、怪石与青草、老牛强健体型与落幕神态之间形成强烈对照和反差，表达画家内心的孤独、寂寞、渴望和矛盾的心态。 胡也佛先生的牧牛画精彩绝伦，韵味无穷。欣赏完其牧牛画之后，我们再欣赏其创作的一组骏马图。 《双骏》立轴此画构图简洁，没有任何背景，画面只有两匹骏马，黄马低头站立，白马仰头卧跪，马的体型俊美，鬓毛清晰自然，神态恬静悠闲，黄马目光温柔，深情地注视白马，很明显，这两匹骏马是情真意切的伴侣。 《神骏》立轴此画与上一幅《双骏》立轴一样，构图简洁，没有任何背景。画面只有一匹白色骏马，体型俊美，肌肉发达，四肢健壮，缓步而行，鬓毛清逸，神情自然。画家技法高超，构图巧妙，用墨精妙，浓淡有度，线条流畅，寥寥数笔，将超凡脱俗、卓尔不群的骏马描绘得栩栩如生、活灵活现， 《天闲神骏》立轴立春之日，风凉水寒，草木依稀，黄叶飘零，一匹骏马垂头饮水，体强骨壮，皮毛鲜亮，但骠减肉少，神色疲惫，令人怜爱。 《骏骨图》立轴
暮春之至，鸟语花香，树木茂盛，绿草成茵，两匹马儿漫步于河畔草地，清新俊逸，悠闲自在。青山绿水、大树密林、骏马野草，构成一幅洋溢着春天浓厚气息的画面。画面右上角有画家的题诗“骏骨饮长泾，奔流丽络缨。细纹连喷聚，乱荇绕蹄萦”，书法遒劲俊美，诗意清新自然，韵朴意浓。 《奔马》扇面
秋高气爽，风和日丽，枫叶初红，骏马扬蹄于花丛中，鬓毛飞扬，矫健俊美，奔逸絶尘，气势磅礴。 胡也佛先生绘牛画马，刻划细致，构图缜密，古朴雅致、明丽俊逸，绮韵盈然，不愧为中国书画历上的一代名家。 本文部分图片来源了网络，如涉及侵权请联系编者删除。 （学习欣赏文化艺术，提升文化艺术涵养，请继续关注“寒枫文化”） |
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