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87版《红楼梦》是一部经典之作，开播已经三十多年了，非但没有被埋没，反而历久弥新，就像一坛老酒，时间愈久，愈加散发出芳香。特别是在如今粗制滥造电视剧的映衬下，87版《红楼梦》就像一股清泉，隽永的流淌在我们心中，带给我们美的享受。 当年，87版《红楼梦》选角可谓声势浩大，因为王扶林不选用任何一个当红明星，而选择启用新人，这件事情，就像一个炸弹，炸得全国年轻人蠢蠢欲动。央视牵头，四大名著之一，电视连续剧，这几点，吸引着全国成千上万的人，能在剧中饰演一个角色，成为太多人梦寐以求的事情。毛遂自荐的信件，像雪花一样，纷纷飞向剧组，很多人甚至不远千里，来剧组要求饰演一个角色。 剧组精挑细选来自全国各地的演员，进入剧组培训学习，定角的时候，虽然有一些演员，觉得角色不适合自己，有些不愿意演，却依旧舍不得离开。比如沈璐，之前是林黛玉的候选人，定角时成了秋桐，比如杨晓玲，之前王导承诺她演薛宝琴，可定角的时候，却成了夏金桂，比如周月，冲着王熙凤去的，却发现邓婕比自己有优势，导演让她演李纨，她不情不愿，最后饰演了尤三姐。可见，《红楼梦》剧组在当时的魅力之大。 她，就是李倍。87版《红楼梦》中马道婆和聋婆婆的扮演者。《红楼梦》里，曹雪芹对马道婆这个角色着墨并不多，大家对她的印象，却非常深刻。《红楼梦》中，曹雪芹赋予人物丰满的性格特点，很少有绝对的正面或者反面人物，马道婆是一个例外，她是一个唯利是图、邪门歪道的反面角色。她使用巫蛊之术，和赵姨娘狼狈为奸，差点要了贾宝玉和王熙凤的命，这一事件曾闹得贾府鸡犬不宁，天翻地覆。可见，马道婆的狠毒和毒辣。 李倍在剧中饰演马道婆，原本她对这个角色就不满意，她才只有27岁，可马道婆已经四十多岁了，不单单是年龄的问题，马道婆这个角色，很不讨喜了，她比王熙凤还要狠毒百倍。当时剧组的乐韵，曾是王熙凤第一人选，乐韵妈妈嫌弃王熙凤是一个坏女人，不让她演这个角色，加上乐韵认识了罗烈，被罗烈的花言巧语迷惑，所以辞去王熙凤这个角色。 虽然乐韵离开剧组，不完全是因为王熙凤这个角色，但对于这些心狠手辣的角色，大家还是敬而远之，就像前面提到的沈璐对秋桐，杨晓玲对夏金桂，都是因为角色不讨喜，演员内心有障碍，不想演。李倍饰演的马道婆更是绝对的反面人物，李倍能克服住内心的压力，饰演这样一个角色，已经很难得了。 马道婆的戏份不多，只有几个镜头，李倍戏演得好，把马道婆的贪婪和歹毒演绎了出来，每一个眼神都是戏，让王扶林导演很满意。李倍拍完马道婆的戏后，准备回北京。看她戏这么好，王扶林可舍不得她走，就想让她再饰演一个角色，也就是聋婆婆。 这个聋婆婆，是宝玉挨打前，曾经着急的希望寻求帮助，这时候，他遇到了这位年纪大，耳聋的老婆子，书中是这样写的：
改编成剧本后的聋婆婆，台词只有18个字。李倍一听，这聋婆婆是一个八十多岁的老人，连个名字都没有，一共就两句台词，甚至连马道婆也不如，于是，就一口回绝了。看到李倍这样坚决地拒绝，王扶林无计可施，就让执行导演马加奇带她去找杨树云，希望杨树云可以劝一下李倍，让她留下来演聋婆婆。 杨树云知道李倍是嫌这个角色戏份少，没什么性格特点，可是，李倍的戏好，当时在河北找一个能演戏的人，是多么的不易。于是，杨树云对她说：“你是一个好演员，又是人艺金雅琴老师的学生，演员就是塑造各种各样的形象，你肯定没演过特别老的老太太，我今天亲自给你化妆，怎么样？” 在杨树云的循循善诱下，李倍被说动了，同意出演这个聋婆婆。虽然这是一个小的不能再小的配角，虽然只有两句台词，但杨树云像对待其他演员一样，丝毫不放松，不怠慢。他在李倍脸上用吹塑，一点点做出皱纹，贴上白头套，把眉毛和睫毛刷白，然后把牙齿涂得残缺不全。慢慢的，在杨树云的手下，李倍越来越老，她也觉得自己真的在变老。 这么老的老太太肯定要拄着拐杖，所以，手也不能忽略。杨树云又对李倍的手，进行了化妆，让她的手皱纹层叠，看起来就是一双老年人的手。 化完妆，李倍不再是一个27岁的姑娘，彻底变成了一个老态龙钟的老太太。杨树云也不自觉地称呼她为“您”，李倍也相信自己真的老了，头也耷拉了，背也驼了。去现场的路上，杨树云都要搀扶着她走，到了现场，杨树云将她扶下车，这时候，李倍已经完全进入角色，活脱脱就是一个老太太。剧组现场工作人员窃窃私语，说，这是哪里找来一个这么老的老太太？ 李倍把这个耳聋的老太太演得出神入化，杨树云的妆容起了很大的作用，李倍入戏快，化好妆后，她不再是青春靓丽的姑娘，而是迅速进入角色，成为年老色衰的聋婆婆。 李倍在87版《红楼梦》中，虽然饰演的是两个配角，但她毫不敷衍，专心专注，塑造了两个栩栩如生的艺术形象。 没有小角色，只有小演员。好的演员，就是不管所演的角色，是主角还是配角，都要心无旁骛，专心去演绎，就像《人民的名义》中，侯勇饰演的贪官赵德汉，虽然戏份只有前两集，但他不到一个小时的戏，把“小官巨贪”的角色演活了。网友赞叹，“侯勇演的赵德汉，每一帧表情和动作都是教科书般的演技！”当记者采访他，说起现在很多年轻明星争“番位”，不愿意给别人当配角这一现象时，侯勇说，我觉得这个很无聊， “没有小角色，只有小演员”。 “没有小角色，只有小演员”是俄国著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基的名言，演员们要靠着“没有小角色，只有小演员”的专注，在各种挑战、变数、未知之中，殚精竭虑，接受磨砺，获得成长，才能塑造出一个个有血有肉的人物。 87版《红楼梦》之所以能成为经典，就是靠着每一个演员对角色的钟爱和专注，从青涩到游刃有余，从稚嫩到成熟历练，从演员到角色，成就一个个经典形象。 在王扶林导演的带领和指点下，这些演员走进角色的世界中，和角色融为一体，感受着角色的喜怒哀乐。他们用心感受角色的力量，从无到有，一步一个脚印，期待每一刻电光石火的雕琢，为刹那间璀璨的绽放，一点一滴，成就剧中栩栩如生的人物。 纯粹的表演，真实的表达，匠心的打磨，合二为一的演员和角色，铸就惊艳的演技之魂，87版《红楼梦》成为一部不可跨越的经典之作，提起《红楼梦》，相信浮现在我们眼前的，都是87版的每一张面孔。陈晓旭的黛玉，欧阳奋强的宝玉，张莉的宝钗，邓婕的凤姐，安雯的晴雯，袁玫的袭人，沈琳的平儿…… |
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