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哈喽，墨姐又和大家见面啦！ 说起书法，就不得不提到欧阳询，头衔之多，简直是书法界一大男神。 作品平正中透露着险绝，便于初学，被后人称为“欧体”。 ”
13岁那年，欧阳一家惨遭灭门，只剩欧阳询逃过一劫，后被他父亲生前的好朋友江总收养，跟随江总受了不少文化的熏陶，或许就是在这个阶段，欧阳询的文化素养迅速增长起来，这大概也是一代书坛巨匠的开始。 欧阳询少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史，尤其痴迷于书法。 据说有一次欧阳询骑马外出，偶然在路旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑，仔细观摩了很久才离开，但刚走没多远就又忍不住再返回下马观赏，后来干脆在石碑前打了一个地铺反复揣摩，一看就是三天，直到对索靖草书的笔法了然于胸，才心满意足的离去。 欧阳询的一生跨越两个朝代，大部分的时间是生活在隋朝的，唐朝建立的时候他已经60多岁了，由于他在唐朝官方书法学院“弘文馆”任教，最大的成就和影响都在唐代，所以大家还是把他归为唐代书法家。 ☀初唐四家：欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷 ☀楷书四家：欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫 “初唐四家”、“楷书四大家”都把他放在首位，可其实在唐代他的书法并是不很出名，当时社会主流推崇的是王羲之大神的南派书法，欧阳询的书法属于方正遒劲的北派书法，所以没有被当时认可。 △ 南派书法 △ 北派书法 一直到后来，人们发现欧阳询的字很适合考试的标准化需求，到了宋代的《宣和书谱》，就夸欧阳询的正楷为“翰墨之冠”，以“唐楷第一”来直接称颂他的书法成就。 △ 宣和书谱 除了书法作品，欧阳询在书法理论上也颇有建树。《传授诀》《用笔论》《八诀》，比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法技巧和美学要求，都是学习书法必看的一些理论知识。 号称“不择纸笔，皆能如意”的欧阳询，他的书法艺术水准已经登峰造极，古今一人的地步。 据说欧阳询篆、籀文、八分、隶书、章草、草书、飞白、行书八体皆能，但最擅长的还是楷书和行书。楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》、《化度寺碑》等。 △《九成宫醴泉铭》 △《皇甫诞碑》
△ 《虞恭公碑》
△ 《化度寺碑》 行书有《仲尼梦奠帖》、《张翰思鲈帖》、《卜商读书帖》等。
△ 《仲尼梦奠帖》
△ 《张翰思鲈帖》
△ 《卜商读书帖》 其中楷书《九成宫醴泉铭》最能代表“欧体”的成就。 唐太宗李世民在宫中避暑时，在一处干旱的地方突然发现一口泉眼，唐太宗认为这是天降祥瑞，于是下令命魏征撰文，欧阳询书写。
△ 《九成宫》 欧阳询自然不敢怠慢，加上自身技艺已经达到一个高度成熟的阶段，因此这个作品于温润中又显瘦硬骨力，又有官方巨制特有的一种庄严气象。 笔力刚劲清秀，结体险绝瘦峻，既得北碑方正峻利之势，又有南帖风姿秀雅之韵，被后人誉为“天下第一楷书”。
△ 《九成宫》全貌 这幅作品可以说是博采众长而成的。养父江总深受王羲之的影响，欧阳询也就理所当然受到王羲之书风的影响。
我们再来看，欧阳询笔法中鲜明的“险绝”特色，是受到索靖的影响而来的，章草本就是由隶书速写急就而成，这也正是欧阳询笔法中带着一股挥之不去的隶意的缘故。
除了险绝以外，“欧体”当中，又有一种北碑的平正古朴。欧楷笔意常常与魏碑有着惊人的相似，对比《张黑女墓志》、《始平公造像记》等魏碑，再去品“欧体”，这种传承感就会格外的分明。
△ 《张黑女墓志》 总的来看，欧阳询是在继承了二王一脉笔法之余，又吸收了北碑与古隶书的特点，融汇各家之长，终自成一家，将楷书的发展推到了一个空前的高度上。
后来欧阳询又将笔法传给儿子欧阳通及褚遂良、陆柬之等人，褚遂良继而又影响了薛稷、钟绍京和颜真卿、柳公权；而陆柬之又传到张旭那里。由此，基本完成了中华书脉在唐代的传承。
欧楷的地位在书法界是如此之高，必然是有他的独到之处，接下来墨姐就以《九成宫》为例，一起看看欧楷独特的用笔和结体技巧吧。
欧楷长横绝对不能写平，也就是说要抗肩。大部分的横画都是左轻右重，如果写成严格意义上的水平，从视觉上看就有右边往下沉的感觉，整个字的重心就不稳了。
我们都知道欧楷的结构是偏长的，如果想要整体看起来和谐一些，就要协调好笔画之间的搭配关系，这里面也蕴含这书法美学的原理。如果总是大量的使用悬针竖，缺少稳重感，从章法上来说也会轻飘飘的，压不住纸。
比如这个“臻”字，是一个左右结构的字，右边的撇画就会与至字穿插，中间就会很紧凑，而在最右侧的捺画会伸展这个字，显得层次分明。
大多数字的重心偏向竖中线的左边，由某一笔画向右伸展，使整个字的重心趋于平稳，因此，写欧楷一定要找准每个字的竖中线。
好啦！今天就先说到这里啦~ 是不是听墨姐这么一说，就觉得欧楷的成功也并非偶然，集合了很多因素，才促成了这一种字体的发展和成熟。 如果同学们还有其他问题，直接在文章底部留言区告诉墨姐就OK，墨姐永远是你的知心姐姐！ 墨姐这么“好看”，记得在底部给墨姐点“好看“哦
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