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沈祖棻不仅是一位享有声誉的古典文学研究者，而且长于诗词写作，其《涉江词》尤受推崇。其词不仅书写个人所思所想，还寄托了深重的家国之感，她把亲身经历与家国命运融于词中，也因此有了“当代李清照”之誉，叶嘉莹先生也盛赞其为“一个集大成的作者”。2019年10月19日，纪念沈祖棻先生110周年诞辰暨学术研讨会在浙江海盐举行。为表达对沈祖棻先生的追念，本期特刊此文，以飨读者。1932年的春天，南京国立中央大学文学院的一节诗词课上，院长兼中文系主任汪东先生布置学生填词。有一位女生所赋《浣溪沙》引起了他的注意：填词的女生，是苏州才女沈祖棻，她性情沉静，平时不大言语。这首词以细腻传神的笔调，揭示了“九一八”事变后中华民族的危难。民族危机被一位少女写得如此委婉深刻，汪东先生忍不住拍案叫绝，这首词也为沈祖棻赢得了“沈斜阳”的称誉。沈祖棻亭亭玉立，清秀白皙，又兼具出众的才华，很引人注目。当时的中央大学名师云集，学风浓郁。散学后，她常直奔梅庵处，这里是她心灵放飞的地方（梅庵是为了纪念两江师范学堂校长李瑞清所建，在六朝松旁）。她刚到那儿，游寿、曾昭燏、尉素秋等一群女学生也到了。大家纷纷围聚在六朝松周围，一边用双手拥着这株1500多年前的六朝遗物，一边商议着能否结个词社。彼时沈祖棻对填词兴趣正浓，当然赞同。于是大家商定每两周于梅庵六朝松下集会一次，写好的词作，除互相观摩研究，还须抄录起来呈给老师们批改。既有了词社，就该起个社名。叫什么好呢？有同学说，不如叫“梅社”吧，象征着梅花五瓣，大家听了，都觉得贴切，于是，沈祖棻与十几位女生组成梅社，闲暇时吟诗作词，一时传为佳话。她们努力作词的方向，是在作品中寄托国家兴亡之感，而非吟风弄月式的个人愁思。结社女生有游寿、曾昭燏、尉素秋、徐品玉、王嘉懿、龙芷芬、胡元度、杭淑娟、章伯璠，她们同属吴梅、胡小石、汪旭初三位名家门下。词社女生所作词作先后由吴梅、汪旭初两位先生评点，且师生之间常举办文酒之会，用词牌名作为各人的别号。沈祖棻是苏州美人，明眸皓齿，且当时在校女生很少使用口红，而沈祖棻以唇施胭脂为特色，因此得别号“点绛唇”；其他成员有“西江月”尉素秋、“霜花腴”曾昭燏、“齐天乐”游寿等。后来，她们有的成为文物鉴定专家，有的是善识奇字的高手，有的所作著作发行至数十万册……而年轻的沈祖棻作为其中一员，也在金陵留下了雪泥鸿爪。沈祖棻有一套文集，共四本——《涉江诗词集》《微波辞》《唐人七绝诗浅释》《唐宋词赏析·诵诗偶记》，薄薄四册，真切勾画了沈祖棻的创作全貌。其中颇引起我注意的是《微波辞》。该集曾在1940年由重庆独立出版社出版，原来只收有新诗。现在版本的《微波辞》，收有她的新诗、散文、小说和信札，体裁较之前十分丰富。她的新诗，已给我新奇之感，而小说，更让人有耳目一新之感。小说一共有八篇，加上一篇散文，辑为《辩才集》。其中有五篇历史小说让她在文坛获有较高声誉，有不少学者高度赞扬了她的这部分作品。但我颇为感兴趣的却是她的三篇新文学小说，笔底漫延的轻愁和深情，使人犹如重温了她那一段青涩岁月，也聆听到她那绣枕边的私语。《洋囡囡》一篇，以自叙式的口吻，抒写一位青春少女失去洋娃娃的惆怅，生活气息浓郁。《神秘的诗》写一位诗人在月光之下吻着一位美丽的少女，并以此作诗，认定这就是世上最神秘的一首诗，诗的语言趋于华丽，富于修饰，有着浓浓的抒情味道，表现出别致的爱情观。《暮春之夜》语言清新淡雅，写一位年轻女子漱玉的微妙恋爱心理。这篇小说的心理描写曲折、微妙，有明显的少女情怀。三篇小说虽写于同一年，但风格各不相同。1909年出生的沈祖棻，1931年写这几篇小说时，不过22岁。才华横溢的年轻女子，写作的念头自然十分强烈。沈祖棻虽得益于家庭熏陶，自小喜爱古典文学和旧体诗词，古典诗词创作也好似谢家芝兰，颇得雅人深致，但她毕竟身处新时代的潮流之中，也无可避免地落笔涉猎新文学创作。她那青春的梦想、细密的心理、纤柔的诗情，借诗歌与小说纷纷舒展开来，特别是在《暮春之夜》中漱玉的身上，或浓或淡有着她自己的影子，在一份静谧的氛围中，引领我感受她年轻时的淡淡清芬。相比沈祖棻历史小说中那思辨的才情、奔涌的思绪、飞腾的想象，这几篇，文笔略显清淡细腻，而且篇幅都精短，两三页而已，若从艺术风格上讲，还略显稚嫩了些，但却以琐屑细微，激起一圈圈涟漪，给我以新奇、幽美的感受。沈祖棻年轻时的情绪，也宛若春痕，被刻画下来，让人略感微波荡漾的余绪。见过沈祖棻的两张黑白相片。一张是年轻时，略微斜着身子，梳着一头波浪卷，用发带束起来，笑靥绽放出浅浅的妩媚，显得青春洋溢，明眸善睐；另一张是年长时，一头齐耳短发，瘦削的眉眼，沉凝而略显沧桑，颇有林下之风。两幅肖像，一幅青春明艳，一幅质朴沉稳，是沈先生一生的写照。而前一张，给人以微波轻漾的感觉，原来，沈祖棻先生也曾那么明媚过，正如她年轻婉丽的笔名——绛燕、苏珂，让人想起一篇好看的小说。对学术界而言，沈祖棻先生是一帘优雅的风景。文学造诣深厚的她以深刻又不失委婉典雅的古典诗词著称，她的《涉江词》《宋词赏析》等都是上佳之作，她对宋词的解读尤为精到，笔墨建立起一片葳蕤艳丽的浮世大千，深得后世读者的服膺。而她的几篇新小说，也像瓶花周围萦回着的香气，别有一番滋味。新诗与新小说在当时，无疑有着显要的地位。那时候的女子，爱写新诗，爱写小说，也属平常，符合新时代女性的取向。沈祖棻温婉而古典，虽外表静穆，但内心浪漫。虽然她后来沉浸于古典诗词的创作与赏析，但于新文学女性小说创作而言，她那清秀的遐思，确实值得细写一笔。1937年，日寇进军南京，沈祖棻和爱人程千帆背井离乡，各地逃难。先是避难屯溪，后辗转于安庆、武汉、长沙，又来到重庆。自此，国破家亡的兴衰之感在沈祖棻创作的《涉江词》里强烈地突显出来：啼断残春几日，泪共落红千尺。如此月痕如此夕，江山应有血。这一行行词句，抒写出当时旧中国的苦难，如同抗战史诗，让人铭刻于心。动荡的年代，她的诗词与以往闺秀的轻灵婉丽之作已有不同，透着凝重和深沉，也抒发着她对灾难深重的祖国的挚爱。沈祖棻的词随着连天烽火迅速流传，影响巨大。视词作如生命的沈祖棻，在日寇的狂轰滥炸中，也随身携带词稿，愿与之共存亡。她在给老师的信中说：设人与词稿分在二地，而二处必有一处遭劫，则宁愿人亡乎？词亡乎？初犹不能决，继则毅然愿人亡而词留也。至此，词已是她的精神寄托，是她的生命。她已将生命全部融入词的创作中去，这也让她被后人誉为“当代李清照”。如果说，沈祖棻的新诗、新小说是“三月里的樱花”，那么，她也曾为樱花作赋。只是这种情绪是短暂的，就像春天的一个梦。读完她与时代贴近的新诗、小说遗珠，再读诗词旧章，给我两种截然不同的感受：沈祖棻先生的新文学创作时代，仿佛樱之篇；她的古典词作时代，又仿若梅之篇。点点滴滴，均为精彩之篇章。我曾在旧书店里见有程千帆与沈祖棻共同选注的《古诗今选》。德高望重的程千帆与灵心慧性的沈祖棻二人，道德相勖勉，学问相切磋，昔时赵李今程沈，值得后人纷纷追记。也曾赴南京——程沈生前厮磨留恋之地，寻觅这对神仙眷侣的丝丝踪迹，凭吊怀人，抒发思古之幽情。而在这样的暮秋之夜，这些过眼的读书情绪，引起我忆念的，是民国时那段惨绿年华的印记。
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