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一提到合成很多人就会误解为换天换地和移花接木，风光摄影领域的合成概念是指通过后期技术弥补器材的不足，实现前期拍摄由于器材所限不能呈现的画面。 随着摄影爱好者对后期技术的不断认知，曝光合成、全景接片、堆栈合成和景深合成已经广泛地被接受，在一些大型国际摄影比赛中均得到认可。这篇文章将详细介绍这四种合成技术的适用场景、前期拍摄技法和后期处理流程。由于焦段合成和时段合成尚有争议，本文暂不涉及。  以上照片均采用了本文中介绍的各种合成方式拍摄 无论哪种合成方式，只要提到合成就已经意味着这不是初级技术，相信对这个专题感兴趣的读者也都是具有一定基础的，由于篇幅有限，本文主要讲解核心技术点和思路。 包围曝光合成 NO.1 适用场景 风光摄影通常会在黄金时段拍摄，在逆光的大光比环境，平衡光比有两种方法：渐变中灰镜和包围曝光。 作者通常首选渐变镜，但是如果没有滤镜或者受条件所限滤镜不能完全发挥作用的时候，可以采用包围曝光方式拍摄，后期合成。   NO.2 拍摄方法 对焦模式：自动对焦 对焦区域：广域对焦 （多点对焦） 测光模式：多点测光（评价测光） （风光摄影的测光模式均为多点测光，下文不再重复说明。） 拍摄模式：光圈优先，固定光圈值以确保景深一致。 拍摄方式： 包围曝光3张：-2， 0， +2 包围曝光5张：-2, -1, 0, +1, +2 到底拍摄三张还是五张？一般情况下，建议拍摄三张，每张曝光间隔两档，这样无论前期后期都更高效。而且现在的高端相机动态范围很大，无论欠曝还是过曝，差一档曝光后期很容易调整回来。 注意：拍摄时要回放检查直方图，细节是否完整，如果减两档曝光照片中的高光部位还是过曝严重，或加两档曝光照片中的阴影区域细节不够，则需要再补拍+3/-3档，甚至-+4/4档，直到完全记录了高光和阴影的细节。  我个人喜欢用渐变镜平衡光比，可以省去后期的麻烦。但上图拍摄中由于实景的限制，海平面上矗立着巨大的岩石，使用反向渐变镜会令本来就在逆光环境中的岩石更暗，软渐变又不足以平衡海平面上太阳和海面的光比。这种情况下只能包围曝光（-2，0，+2）拍摄三张，拍摄参数见下图。  NO.3 后期合成 A. 自动合成 - 两种HDR 自动合成软件： Adobe Camera RAW Photomatix 以上两种软件可用来做自动合成，但是不适用于有动态元素的照片，例如海景拉丝照片。  上图用ACR自动合成，前景顺滑的拉丝变得非常混乱。 B. 手动合成 ： 三张照片中无曝光补偿的一张是海水拉丝正常的照片，但高光过曝，阴影无细节，所以分别用曝光补偿-2照片中的高光部分和+2照片中的阴影部分来弥补，流程如下： 将曝光正常的照片做为背景图层 曝光补偿-2的照片置于背景图层之上，做选区添加蒙版，只显示高光区域 曝光补偿+2的照片置于图层最上部，做选区添加蒙版，只显示阴影区域 合成为一张高光阴影都有细节的照片后，做常规调色及渲染处理。  |
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