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黄宾虹精于画论，题跋中谓王铎画论，推崇宋以来范宽、荆浩、关仝、董元、巨然，而贬低画学倪云林。因明末书坛画风枯硬，尚狂狷野怪，与吴门画派比肩之云间画派，继承南宗大统，沈周、文徵明等纤弱一脉恢复文人画传统，发挥诗文书法与笔墨画境相得益彰的书斋意趣，主盟画坛近百年。 道咸金石学盛画学中兴，是黄宾虹画学一个极其重要的观点。黄宾虹认为中国画的精神全在内美，而内美之支撑全在笔法。宾翁此图近于“黑宾虹”时期，向出土金铜器借鉴“五色斑驳”之像，以北宋画中点染之法，一洗华亭派兼皴带染陋习。 附以金石书法对联一附，集古籀文而书之。对联尺幅较大，联语寄意德业辉煌，大展鸿图，寓义吉祥。书法墨气淋漓，拙笔参差，古质生奇，舒和苍莽，是黄宾虹壮年难得的书法精品。 黄宾虹《溪山泛舟》附金文七言联，尺寸：画137厘米×52厘米、字150厘米×25厘米×2，1946年作。 【局部欣赏】 题识 （一）王孟津论画，推崇范宽、荆浩、关仝、董元、巨然，而诋学云林者，谓为奄奄无生气。盖以明人多枯硬，文沈既不足法，云间之凄迷琐碎，如赵文度、沈子居。风斯益下，力争上流。解人不当如是耶。宾虹。 （二）释文原野龙盘山势远，海天鸿去月华高。丙戌，宾虹集古籀并书。 【终】 |
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