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李叔同（1880~1942），出家前，天赋异禀、才华横溢的他就已在戏剧、绘画、书法、音乐、诗词等艺术领域享有了极高的声望。1918年出家后，他又成一位精进勤修、持律严谨的弘一法师，用他的『戒行』思想影响、感化了一代又一代人。  临魏灵藏造像（早年） 这是李叔同写的《魏灵藏造像》，来，比一比：  临张猛龙碑（早年） 除此之外，李叔同出家前还临摹过《石鼓文》《峄山刻石》《天发神谶碑》等一系列的魏碑造像，包括唐宋名书家的各种墨迹，可以说样样都有，学什么像什么！ 曾一度在上海的《太平洋报·画报》霸屏，画报成了李叔同的个人书法连载。可以说是融会了古今，兼用了方圆。  隶书四条屏（临杨岘，1899） 隶书，学杨岘，方圆兼用，方笔棱峭，圆笔轻细。  春鸿明月八言联  致徐耀廷札（1896）  姜母强太夫人墓志铭（1918） 这是“俗书”时代的“绝笔”，明显受到了钟繇、二王的影响。 僧书 “弘一体”1918年后 李叔同出家后，就变成了弘一，一个虔诚的苦行僧，一位律宗的大拿！他的书法，也开始一步步磨掉了锋芒，洗净了铅华。  即今若觅七言联（1921）  佛号与慈照宗主法语  致某居士  致刘质平 笔飞墨舞，轻松自如，在佛门敛去的艺术家气质，表露无疑。  一即文随七言联（1931） 如来普贤八言联（1933） 《咏净峰寺》诗（1935） 极乐世界阿弥陀佛（1937） 一心平等五言联（1939） 灵峰（蕅益）大师警训（1941） 遗嘱（1942） <div '=""> 悲欣交集——绝笔（1942） 临终前的最后几天，弘一彻底放下了身心，看清了自己一生的“觉”与“空”，悲欣交集，返璞归真。 |
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