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近日，再春先生在东北采风，特意与几位朋友学生一起观看了辽博大展《又见大唐》，与策展人董宝厚先生一起对很多作品进行了细致的赏析。现在就让我们跟着再春先生的脚步走进辽博展览吧！
走进辽宁省博物馆，我迫不及待的想看到《万岁通天帖》。辽博这次《又见大唐》策展人董宝厚先生一直陪着我，不时把历史背景资料讲给我听。我们与我在沈阳的学生一起非常仔细的看了《万岁通天帖》，对每一幅尺牍墨迹的用笔与结构都进行了深入的探讨，收获颇丰。 七位王氏子孙，十件作品，我做了部分分析
《姨母帖》 《姨母帖》是王羲之的代表作。从我选择的这个局部可以看出“哀痛摧剥”中“痛摧”两个字是行书重笔，“奈何、奈何！”却是草书轻枯笔。这种跳跃的感觉在一幅作品中同时出现，可使行草书作品灵动而富有节奏感。
《姨母帖》局部 
《初月帖》 《初月帖》就是用第一行开始两个字“初月”命名的。“虽远为慰”的取势处理相当大胆。可以看到“远”字的头重脚轻，结构上虽是上左下右，但整个字的重心是稳的。四字虽有左右摇摆，但放在一起看，还在一条中轴线上。这种处理方式就是行草书作品创作中显得『有高级感』的地方。 
《初月帖》局部 
《新月帖》 《新月帖》的内容我就不重复了，网上可以找到。局部放大看“雨湿热，复何似”、“吾牵劳并顿。勿复数日还”两处，可以看出是行草兼而用之。两个“复（復）”字左偏旁写法，第一个为“言”字旁，第二个为三点水“氵”，严格说起来第二个“氵”是不规范的草书写法，我们现在写就不要这样处理了。 
《新月帖》局部
《廿九日帖》 《廿九日帖》是王献之代表作。方笔和圆笔交替使用，行楷、行书、草书兼而有之，自然流畅的感觉是写出来的，不是做出来。“体中复何如。弟甚顿勿勿，不具。献之再拜。”中“献之再拜”四个字一笔贯之非常潇洒。严格来说“拜”字草法有些不规范，与“行”字草法雷同之嫌。
《廿九日帖》局部
《柏酒帖》
《柏酒帖》是在十个帖中我认为是不怎么高的一幅。行气与章法处理的都不太好。局部放大看“得柏酒等六种。足下出此已久，忽致厚费。”第一行八个字，是比较稳定的行草书，第二行五个字是不太讲究的草书。四个大字，尤其“出、久”两个字过于随意。
《柏酒帖》局部
《汝比帖》
《汝比帖》是南朝齐王慈所书的草书手札。轻重缓急，大开大合，左右倾斜相当潇洒放纵，有很多可借鉴之处。局部放大“想大小并可行。迟陈赐还。知汝劣劣。”中，“可”字右倾，“还”字向左倾，两行相呼应。写到“知汝劣劣”的“知”字，完全可以连笔写草书字，然而马上收住写个稳稳当当的行书，就是有节奏的一种处理。通篇作品用笔多取倾锋。
《汝比帖》局部
《两气帖》
王志《两气帖》在“万岁通天帖”算精品中的精品。可与王羲之的两个帖并美。局部放大内容“得告深慰。吾夜来患喉痛”中的“深、来”两个字的竖钩均为侧锋横推出钩，宋代米南宫的钩法多出此。看到“来”字瘦硬笔时，我们讨论到《两气帖》用的什么类型毛笔？我说肯定是硬毫笔，否则写不出那么坚挺的笔画，董先生点头表示赞同。
《两气帖》局部 关于《万岁通天帖》我就先介绍到这里，有机会朋友们一定去辽博现场好好观摩一下，现场看起来细节还是比图片丰富很多。
另外一幅我来到辽博最想看到的作品就是唐朝张旭的《草书古诗四首》了。我学习草书过程中，曾临过多次，都是看着印刷品临写的。这次在真迹面前一睹为快，受益颇多，说几点感触与朋友们分享。
张旭行笔如笔走龙蛇，一笔可写三、四字，直到笔墨出现枯笔飞白。行与行，字与字干湿笔交替运用。
张旭 草书古诗四首帖 局部 我在临写过程中发现，张旭在挥毫行笔时，有一笔四五字不停，气势磅礴一挥而就，所以我临写前必须先打草稿，反复练习，熟悉字形直到能默临再上宣纸，这样才可写出自然的游丝连绵之感。
张旭 草书古诗四首帖 局部
张旭 草书古诗四首帖 局部
张旭 草书古诗四首帖 局部 古诗四首草书，在左右行的呼应上处理的很巧妙。在章法构成中，上下左右的呼应，决定了作品的风格与个性的融合。局部放大“千寻上，万里闻”的左右呼应相当完美，轻重大小变化有法。
张旭 草书古诗四首帖 局部 在草书行笔过程中不是字字首尾相连，笔断意连能产生“引而不发”的效果，让读者有“喘息”的片刻，才能更好的欣赏到飞动中的宁静感。
张旭 草书古诗四首帖 局部 局部放大：“大火练真文，上元风雨散”这两行运用“笔断意连”就很巧妙。“真文”的断笔和“雨散”的不连属，处理的相当到位。所以在草书的书写过程中，“笔断意连”需要书写者内心保持一份宁静，“快”绝对不是书写草书的原则。
张旭草书《古诗四首之三首》 杨再春临看过张旭草书，我们来到欧阳询《仲尼梦奠帖》面前。策展人董先生谈道，唐代的书法都有魏晋南北朝的遗风，尤其欧阳询的《千字文》是行楷书有碑的味道。我说欧阳询是唐初人，多少都受到碑刻题记的影响，字的结构瘦长，方折笔多。
看到赵孟頫为欧阳询所书《仲尼梦奠帖》跋文墨迹时，董先生观点是，这个题跋不是赵孟頫最精彩的东西。
《仲尼梦奠帖》赵孟頫题跋
当看到八十八岁文徴明小楷题跋时，我和董先生都赞不绝口。趴在玻璃上，我认真观看文徴明小楷的题跋墨迹，从中感受到一种静穆的气息。
《仲尼梦奠帖》文徴明小楷题跋局部
展览的最后，我们站在大气磅礴，铺天盖地《唐玄宗纪泰山铭》拓片下，我感受到作品给的巨大的冲击力。静静的凝视拓片，我与董先生讨论，作品虽以隶书贯以通篇，但有许多起收笔有唐楷的遗韵，如“千”字的撇就是楷法，“孝”字钩就是楷书的钩。董先生频频点头并说，唐楷在那个时期是主流，唐代的隶书不同于汉隶的纯正，那是必然的。
《唐玄宗纪泰山铭》拓片局部
《唐玄宗纪泰山铭》拓片
杨再春与《又见大唐》策展人董宝厚交流 陪我参观《又见大唐》展览的董先生，对大唐绘画书法很有研究。对这些作品特点历史背景资料如数家珍，每件作品他都娓娓道来，对各位专家所评述的作品真伪有详尽的了解。当我们来到书法专题馆时，董先生一直强调作品的真伪从古到今争论不休，即使是元代的赵孟頫、明代的文征明都有跋文的《万岁通天帖》《欧阳询千字文》也有是临摩本还是真迹的讨论。但对于我们观看墨迹珍品的观众来说，也许只要感觉这些作品对研究书法和学习书法是有帮助的，那也就足够了，这个观点我完全赞同。有机会与董先生一起参观《又见大唐》盛大展览，机会难得。看得出他对于这批国家珍宝爱得那么深，这些好东西就是中华文脉的支柱，我相信《又见大唐》的展览必将轰动国内外。
杨再春应邀为辽博创作书法作品 “辽博珍宝富，观者长识多”
据悉，此次展览，展品共计100件。其中文物94件（书画碑拓类文物53件，其他41件），复制品6件。除了有书法作品《万岁通天帖》《仲尼梦奠帖》《古诗四帖》等在展出以外，还有闻名于世的绘画展，像《萧翼赚兰亭图》《曹娥诔辞》《簪花仕女图》《虢国夫人游春图》等等。中国绘画史、书法史上的重要传世作品。撒花
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