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11月14日，中国嘉德秋拍第一天预展，在之前的推送中，我们为朋友们介绍过嘉德秋拍书画、佛像、普洱茶等各大门类的焦点，而今天我们则在现场和朋友们一起欣赏一个十分有趣的陈设空间，这边是《长物集珍》专场中，行业知名的青岛鲁作家俱博物馆特别精心打造古代文房琴斋系列。 在艺术市场起起落落的这些年，高端的艺术消费，用艺术点亮生活，渐渐成为了财富人群走进拍卖行的重要目的，从古至今，从皇家到文人，艺术品从来都不是被束之高阁的“投资工具”，而是真正的成为生活不可或缺的一部分，陶冶情操，美化心灵，嘉德秋拍《长物集珍》便在现场精心打造了了一件古代文房琴斋。 在“琴棋书画”四大艺术修养中，琴居首位。在清风明月、夜雨蓬窗、山水坐卧、清流泛舟之时，操琴一曲，更是高雅之极。 古人有于平屋中埋一缸，缸悬铜钟，以发琴声者。然不如层楼之下，盖上有板，则声不散；下空旷，则声透彻。或于乔松、修竹、岩洞、石室之下，地清境绝，更为雅称耳！ ——明 文震亨《长物志》 明 文徵明 琴鹤图 台北故宫博物院藏 在《长物集珍》专场中，鲁作家俱博物馆除了呈现真正到代的明清文房雅物之外，还选用了上等的金丝楠老料复刻臻典馆藏，从琴案到香几，从书柜到画案，无不精美考究，每件家具都按照古代实物原型制作，最大力度还原了古代文人琴中墨韵。 在这其中，最引人关注的，当属这对完全按照2015年曾经在纽约佳士得安思远专场拍出一套四张968.5万美元的圈椅的复刻！ LOT4702 当代 紫金丝楠木圈椅成对 68×55×92 cm×2 RMB 100,000-200,000 2015年3月纽约佳士得安思远专场大象正在现场，这一套四把明十七世界黄花梨圈椅估价80-120万美元，最终激烈竞价到了850万美元落槌，加上佣金的最终成交价高达968.5万美元，折合人民币6000多万！
一直到了2017年11月，伦敦佳士得“中国瓷器及工艺品”专场上拍了一对明代黄花梨圈椅，而事实上安思远的这一堂四把黄花梨圈椅还有早年失散的兄弟，另外还有一对，早年间经著名的嘉木堂主人伍嘉恩女士之手流落海外，被外国买家秘藏。青岛鲁作家具博物馆经过了反复的考证和核实，也终于证实了这对圈椅和拍出6000多万的安思远旧藏一堂四把确是属于一套的兄弟，不过由于缺少了安思远的名人光环，鲁作博物馆在经过了极为充分的准备工作后，终于如愿以约合800多万人民币的价格拿下了这对安思远旧藏同套的黄花梨圈椅。机会总是留给有准备的人，坚持初心很重要。
青岛鲁作家具博物馆馆长余伟新先生和嘉木堂伍嘉恩女士 2015年纽约佳士得安思远专场后，这套6000多万的圈椅成为了不折不扣的网红，不少仿古家具厂竞相复制，但是绝大部分这些家具厂家其实都无法上手实物，而只是通过图片来进行复刻，这种复刻其实是无法还原真正明代家具的精髓的。青岛鲁作家具博物馆在购入了这对圈椅后，进行了大量的测绘工作，在测量中我们发现这把明代圈椅的很多细节设计都有别于普通圈椅。
元 任仁发 《张果见明皇图》故宫博物院藏 说到圈椅，人们往往一下想到的是明式圈椅，其实早在唐朝就出现了圈椅。元代画家任仁发的《张果见明皇图》中唐明皇的坐椅就是一张圈椅，从装饰上看似乎极其华丽，从结构上与明式圈椅十分的相似。
维格纳设计的圈椅vs明式圈椅 而这种在中国已经演变并风靡了一千多年的经典椅子，即便放在当代，也丝毫不过时，而且还受到了西方人的共鸣，20世纪最伟大的设计师——丹麦家具设计师汉斯·维格纳设计的The Round Chair，便和我们的明式家具圈椅有着极为相似的构造，而美国人一下子迷上了这把“世界上最漂亮的椅子”，它也在尼克松和肯尼迪1960年的总统竞选电视辩论上出现，从此它就叫做“The Chair”（圈椅）。一代传奇古董大行安思远，也将这些精美的明式家具一直保留在他在纽约的豪华公寓内，这些美物陪伴他走完了人生的最后一程。
安思远这套圈椅，每一处的曲线和用料粗细都极尽飘逸美感，文人气息浓郁，是安思远珍藏的明式家具中非常特别的一件。椅圈三接扶手末端回旋，曲线优美有力。靠背板三攒式，上部锼挖海棠形开光，中部打槽装光素面板，下部挖亮脚。鹅脖后退，不与前足一木连作，前端镶角牙，联帮棍省略不用。坐面软屉，椅盘以下，四面用光素刀牙板，沿边起细致阳线。 一件复刻作品，如果仅仅只是形似，那当然是远远不够的，正所谓所谓“失之毫厘，谬以千里”，唯有对实物无数次的测量与校验，才能把控好细节、最大程度复现原物的形制与神韵。这对安思远旧藏的圈椅便有着很多精巧的细节需要细细品味和拿捏。
例如其扶手兜转成鳝鱼头，似圆带方，光这一处的尺寸就需测量几十次之后再取平均值，而市面上绝大多数同类产品都做成了圆形或椭圆，看似一样，但细品不得，这就是细节处理对作品产生的影响。正是这些细微的差别，体现出文人士大夫的高昂气节。馆长余伟新先生说，他们尽一切努力做到能够99%的还原明代的原物，但还有1％的精魂是无法复刻的，这1％属于古人的智慧才情和器物自身沉淀下来的气韵，这些是现代人无论如何也复刻不来的。
安思远公寓中摆放的圈椅 只有你坐在一把制作精致的圈椅上，背脊舒适地靠着S型背板，双手搭在从后背延伸而来的由高至低的扶手上，才会感受到从未有过的惬意，也就明白椅为什么风靡世界的原因。
鲁作博物馆为了能够让更多的人能够分享到这种明式家具的妙到巅毫，并没有采用最为名贵的海南黄花梨去完成复刻，而是采用了上等的紫楠。 文人陶宗仪在《南村辍耕录》一书中记载元朝大内延春阁的寝殿之内，就设有金丝楠和紫檀御榻：“寝殿楠木御榻，东夹紫檀御榻。”说明金丝楠在元代就被帝王重视，并且珍贵度在紫檀之上。
天坛主殿-祈年殿天坛主殿 “祈年殿”殿内有28根金丝楠木大柱，里圈的四根寓意春夏秋冬四季，中间一圈12根寓意12个月，最外一圈12根寓意12时辰以及周天星宿。 紫楠又叫紫金楠，曾生长于南京钟山，在1997年国家质监局发布的《中华人民共和国国家标准·中国主要木材名称(1997)》中，金丝楠是紫楠的别名，在王世襄先生所著的《明式家具研究》中，也认为“金丝楠”出自紫楠。 历史上金丝楠木专用于皇家宫殿、少数寺庙的建筑和家具，古代封建帝王龙椅宝座也都要选用优质楠木制作，民间如有人擅自使用，会因逾越礼制而获罪。紫楠自明代以来由于过度的采伐，明末时期灭绝。现今所看到的紫楠皆为古建筑老料。
紫楠的气干密度大概为0.8~0.95左右，属于硬木范畴。其材质的细腻度、木材的色泽度、纹理的美观度、远在小叶紫檀、黄花梨之上。自古以来被称为“木中之王”。紫楠才是真正的金丝楠，与现在定义的软木类金丝楠有很大的区别。 “木中之礼器，参天之用物”，紫金丝楠木密度大，硬度高，颜色深沉。埋藏在木间纹理的条条金丝，不同于现代金丝楠木浮在表面浅浅的一层，紫金楠木的金丝是由内而外深沉而又不显浮夸的的，似在款款叙述这千百迂回蜿蜒往事。
王世襄先生所著的《明式家具研究》中，也认为“金丝楠”出自紫楠。紫楠自明代由于过度采伐，至明末已灭绝。鲁作家具在复刻中所选木料皆为十余年前在四川、福建一带收集到的真正的紫楠明清老房梁，经过上百年的陈化之后，木色深沉大气，木质稳定不易开裂。整张圈椅用紫金楠为载体，含蓄内敛，暗暗透出雍容华贵之气。鲁作博物馆收藏的老料，就仅仅只制作了这一对复刻圈椅，只在嘉德秋拍呈现！
明代刻本中的文房琴斋 在嘉德预展现场的“琴房”所见，仿照的原物皆为青岛鲁作博物馆的明代黄花梨馆藏，经过对馆藏家具的潜心研究，用心考量，从大的框架到小的细节都严格按照1：1的比例精心复刻，只为完整地向世人传递这些优秀古老器物的文化艺术符号。其中的每一款也都只限量发行10件！
LOT4708 金丝楠木卷草纹夹头榫画案 尺寸：长1560mm, .宽740mm, 高820mm RMB 78,000-98,000 古人喜欢在自己的文房琴斋里吟诗作画，与好友共赏自己多年搜集的历代典籍珍玩，因此有了书桌、画案等文人意趣之作。而画案是古时文人挥洒文采，泼墨竞书的重要承具。也是必不可少的书房重器。
明 杜堇 《玩古图》（局部） 常见的画案以平头案为主，一般在书房里居中的位置，画案面板宽阔、平敞足够平铺最大的宣纸，画案的四周放置椅凳，使用时可临案作画，也可坐于画案后的官帽椅书写。画案精巧而流畅的线条，仿佛中国哲学的精妙之处，充满禅机和理趣。在使用者眼中，它不再只是一种生活器具，更是一种哲学观念的寄托，是“道”的一种表现，从画案中，我们可以触摸到古代文人士大夫的精神世界。
LOT4707 金丝楠木卷书式琴桌 尺寸：长1200mm.宽450mm.高700mm 参考价: RMB 38,000-48,000 宋明以降，琴事既盛，琴室日益成为重要的交谊和私人空间，以琴桌为中心的琴室家具也随之配置。赵佶《听琴图》已细致描绘出设计巧妙的琴桌。而保存至今最早的琴桌实物，则系明代遗物，不仅出现了与琴声共鸣的“音响”，也奠定了后世琴桌的基本规制。
宋徽宗 听琴图 （局部） 北京故宫博物院藏 此琴桌金丝楠木制，仿明式琴桌制成。传世带共鸣箱的琴桌很稀少，此琴桌空灵简洁，并在面下设共鸣箱，功能和形式完美结合。琴桌通体光素无纹，取卷书式造型，桌面至板足过渡圆润自然，四足至底向内翻卷。左右两足之间分别接一根方材管脚枨，增加稳固性。
LOT4712 金丝楠木镶大理石圆角柜 复刻馆藏：大漆镶大理石圆角柜 尺寸：长720 mm.宽420 mm.高1070 mm RMB 88,000-100,000 明代文人书房装饰简素，室内家具陈设无多，充满着“翰墨飘香”的文人气息。除画案外，通常在书房之内还会放有一架书格。书格以分层空敞的多见，与我们今天书柜的图书陈设方式不同，古代的图书典籍是一函一函地放置在函套之内，均是撂着放在书架之上。明代书格造型简练、空灵素朴，处处透露着隽永清雅。 这件亮格柜同样是完全1:1的复刻鲁作博物馆馆藏明代原品，以金丝楠木制成，有柜帽喷出，四腿足内圆外方，微有侧脚。上格双层，三面设栏杆。上层栏杆锼挖如意云头纹，雅致有序。下层栏杆则透雕缠枝花与寿纹，寓意福寿绵延。亮格宽敞，陈设方便。亮格与柜门之间增设抽屉两具。柜腿间正面安边起阳线的壸门牙板，其余三面安光素刀牙板。
LOT4711 当代 金丝楠木高靠背南官帽椅成对 58×56.5×113.5 cm×2 座面58.5×46.5×49.5 cm×2 RMB 68,000-88,000 同样是1:1的完美复刻，搭脑造形弯弧美观，中成枕形，三弯靠背板正面、背面的纹理皆流畅美观。 最后我们来看看琴房里的部分老物件：
LOT 4723 清晚期 叶诗梦书“竹雨凝寒”匾 尺寸：画芯 965×320 mm RMB 98,000-130,000 名家书法清宁雅致，让人在房中心神更加宁静舒适。此书匾为晚清叶赫那拉氏，叶诗梦所书。叶诗梦为清叶赫那拉氏瑞麟的第三子，其姑姑便是慈禧太后。叶诗梦书法尤以行草见长，所提竹雨凝寒，笔法洒脱劲爽，气贯笔端，风雅入骨，韵味无穷。
LOT 4722 清乾隆 张翎 《赏古图》 来源：J.J.LALLY&CO.旧藏 画芯 107.5×119.5cm RMB 220,000-320,000 《赏古图》由清代乾隆年间宫廷画家张翎所作，张翎存世作品罕见，另可见一幅作品《繁花禽鹤图》出现在2016年邦瀚斯《中国书画及东南亚艺术》专场上。此件作品出现2015年纽约著名古董商J. J. Lally举办的中国文房艺术年度特展，J.J Lally与中国艺术品打交道，至今有40多年的时间了，所谓艺术品的引导者，其藏品被全球顶尖博物馆争相收藏,其中包括纽约大都会博物馆,大英博物馆等。
金钱石面几配金丝楠底座 尺寸：长990mm.宽790mm.高700mm RMB 650,000-850,000 此明代金钱石桌面，兼有赏石与实用功能，为罕见的古代赏石文化和文房家具相结合的实例。石面厚度达到10公分，层次分明，轮廓清晰，绿黄相生，内含石核如卵独生于石中，呈现出金钱密布，雨落碧池之象。置于文房案既之上，历经数百年使用，皮壳沧桑，包浆厚重，且四周刻有铭文，“此石来河阳 绿质夹贵黄，两桌双成日 拟苏记雪浪”，足以见得主人对它的珍爱。
金钱石又名富贵石，是灵璧石中较为名贵稀少的品种。因其花纹状似古币，故名金钱石。金钱石实际上是距今七亿年的震旦系叠层石化石，是蓝藻集合体的化石。其中以黄色金钱石较为名贵稀少，石肤清润秀色。纹理由单线或复线的金钱纹组成，呈现出金玉满堂的特有景致。因深埋地下，极难开采，明代人工挖取更加极端困难，因此，明代能以金钱石作为桌面留存至今的屈指可数，实属传世稀有珍品。
LOT号：4726 明代 铜鎏金麒麟图砚屏 来源：嘉木堂旧藏 |
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