在新艺术的视角下，布拉格是这样的：火车站 Praha hlavní nádraží Prague Hotel Central Rott House Municipal House 展览的另一亮点是穆夏晚年为布拉格市民会馆创作的室内装饰壁画，这一时期他的艺术转向斯拉夫（Slavs）主题绘画，作品中的人物服装、用色及符号元素多来自捷克民间传统，具有强烈的象征性，表达对祖国的热爱和对民族团结统一的希冀。穆夏作为新艺术运动（Art Nouveau）的中流砥柱之一，他创作了大量的画、海报、广告和书的插画，同时从事珠宝、地毯、壁纸及剧场摆设等设计。在画中常出现美丽的女人穿着带有新古典主义的长袍，四周围绕着丰富的花，且在女人的头后方常会有光环。虽然穆夏风（Le Style Muchua）在当时被广为传颂，但是穆夏本人却从来没有有意识地去推动一种“运动”。这其实很符合新艺术运动的特点：它没有特定的代表人去宣传某些理念，而只是在工业浪潮之中探索新时代的产物。他的作品当时大量被作为广告海报，用于商业途径。穆夏的作品具有鲜明的新艺术运动特征，也有强烈的个人特点，他的新艺术风格常被模仿，被誉为“插画届的鼻祖”，甚至有人说“没有穆夏就没有日本动漫。”当然事实上可能确实没那么夸张，但穆夏风确实对日本漫画影响很多。有没有觉得好像看到了水兵月？上世纪70年代的少女漫画作者如萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子、山岸凉子等都有意识地在画风上模仿穆夏的风格。山岸凉子还说过（大意）穆夏在少女漫画的黎明期注入了浓厚的色彩。魔卡小樱的库洛牌也是典型的穆夏风 与其它画派不同，新艺术运动作为第一个真正面向普罗大众、且时间跨度达30年之久的艺术运动却在西方美术史中被遗忘了。在《 中国大百科全书·美术卷》中找不到他的名字，最搞笑的是，对他名字的翻译多到五花八门：朋友们如果看到穆查、姆佳、慕克、米哈、穆恰……那都是他的名字。穆夏本人是这样评价穆夏风的：“我只是以自己的方式做事”。他使用斯拉夫元素有意识地影响时代思潮，并以此铭记对于祖国捷克斯洛伐克的热爱。《斯拉夫史诗》穆夏本人并不满足于他在商业插画上的成功：“我在这种（装饰插画）工作里感受不到真实的满足。我的道路在别的地方，更高的地方。”穆夏的教堂彩绘玻璃作品 穆夏：新艺术运动先锋展览现场图“我想让光照进最阴暗的角落”。在这个时期，穆夏加入了共济会。他同时接受了两种看似矛盾的思想：共济会的自由主义和排外的民族主义。在这种矛盾之中，穆夏逐渐地发展出超越普通民族主义的理念。可以说这个时期在艺术家之外，穆夏还成为了思想家。 部分展品 《水果》与《花卉》，1897年 《羽毛》杂志年历设计，1898年 《装饰资料画集》第40页，1902年《雏菊中的姑娘》，约1900年
