清·袁耀《蓬莱仙境图》立轴,绢本设色,纵266.2厘米,横163厘米,现藏于故宫博物院。
青绿山水画发展到清代逐步程式化、样式化,失去了生命力,画面空乏、僵硬,色彩艳俗、轻飘。清末西洋画传入中国,西洋画的色彩、透视取代了中国画自身特有的审美逻辑,光影取代了阴阳,写生取代了卧游,素描取代了图真,艺术上的“科学”取代了精神修养……,青绿山水画的传承与发展仅从表面样式的所谓创新是很难立足的,只有通过对千百年传承下来的画法进行深入研究,从中发掘青绿山水画技法与发展的内在规律,真正抓住“丹青”这门中国古老艺术的审美内核,才能使青绿山水画重放光彩。
总之,青绿山水画在技法上要做到:“青绿设色,体要严重,气要轻清,笔力超逸,方能运动,妙极自然。”(黄宾虹自题青绿山水)