在中国的瓷器发展史上,由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过度之后,到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。 众所周知,景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场,因此,真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主,其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。 明代瓷器的制作可分为三个时期: 1、早期:洪武,建文,永乐,洪熙,宣德;其中洪武,永乐和宣德为最高峰。 2、中期:正统,景泰,天顺,成化,弘治,正德;其中成化最著名。 3、晚期:嘉靖,隆庆,万历,泰昌,天启,崇祯。其中嘉靖,万历量最大。 在明代之前的景德镇瓷器基本上是没有款识的,到了明朝永乐之后,官窑瓷器上面就开始写上本朝的年号款,干支款以及图记款等等。最多的是用青花书写,有暗刻、凸印。下面就来和大家说说永乐、宣德、成化等不同时期的明代瓷器款识特征。 明永乐以前明永乐之前,瓷器上也有落款的情况,但不多见,不成体系。此前瓷器上见有款识的,举例如下: 宋代建窑 部分器物足底见有“进琖”、“供御”刻款,作为贡品的铭文。 宋代汝窑 台北故宫博物院馆藏数件器底刻“奉华”、“蔡”等字样的汝窑器。其中“奉华”是宫殿名,是宋高宗赵构的宠妃刘贵妃的寝宫。 五代至宋早期定窑 有部分带“官”、“新官”刻款的器物,被认为是进奉宫廷的专用瓷。 元代青花 元代瓷器除白釉瓷有模印“枢府”二字(称枢府白瓷)外,极少见其它落款,但“元青花云龙纹‘至正十一年’铭双耳瓶”由于其极其重要的历史地位,诸位不可不知。 明永乐以后瓷器器物上书写帝王年号款识的做法, 始于明代永乐,后成定制。其中既有官窑器,也有民窑器。 永乐 永乐朝署款的现象并不普遍。目前所见实物,无论印款、刻款还是青花书写款,基本都是“永乐年制”四字篆书款。单色釉瓷器用印款和刻款,青花器中,仅压手杯署款。 宣德
成化
落款部位趋于规范,大多在器底,少量书于器口边的,另有高足杯,款识写在高足的里面。 成化款识,独具特色,被认为可能是同一人所书。外围圆圈或框线都紧束款字。 弘治 弘治朝的款识运用基本延续成化,唯字体更显娟秀。 正德 正德朝的款识有以下三点值得注意。 一是“正德年制”四字款出现频率较高。 二是红彩书款的比例增加。 三是开始出现 四横。 嘉靖
隆庆
万历
其中“万”字有两种写法。万历早期写作 ,字首倒八穿过首横;中晚期写作 字首倒八不过首横,中间一竖出头,接于首横。
顺治 顺治官窑器传世品很少,所见均书青花款,有双圈六字和无圈框四字两种。顺治民窑的发展则较为蓬勃,产品以青花和五彩(包括青花五彩)为主,多见干支纪年款和“玉堂佳器”等堂名款(“玉堂佳器”款在明嘉靖、万历时就已出现)。 康熙 康熙一朝共计61年,基本以20年为段,分作早、中、晚三个时期,各期款识各有特点。 早期 康熙十九年九月,才正式在景德镇设置御窑厂,因此早期瓷器以民窑器为主,官窑器也是委托民窑烧造。年号款的落款较少,多见干支纪年款、堂名款和花押等标志,写明代各朝年款的寄托款也很流行。 中期与晚期 中期:与早期相比,中期款识趋于规范,以楷书六字双行为主,字体秀逸,笔道有力。 晚期:开始由专人负责写款,字体更加工整秀丽。楷款中的“清”字开始出现 的写法。 珐琅彩瓷于康熙59年烧造成功,均书“康熙御制”四字楷书款。 出现了宋体字写款,并在雍正朝流行。 出现了极少量篆书款。尤其是六字三行篆书款,开创了雍正以后各朝流行的篆书六字三行款式的先例。 雍正 雍正时期,官窑款识已定为专人书写,各类瓷器上的字体基本一致,楷书款与篆书款并用。 楷书款中六字三行的,是早期流行的款式,六字双行的,时间略晚。
珐琅器上落“雍正年制”或“雍正御制”款,以蓝彩为主。 乾隆 乾隆一朝历时60年,落款之字体、款式亦有诸多样式。总的来说,其款识的变化和特点有如下几点: 除早期有极少量楷书款(其中又以四字款居多)外,整个乾隆朝官窑器落款几乎被篆书款全部占据,其中又以六字三行的样式为最。 青花书款仍为主流,但红彩、金彩、刻款等样式与以往历朝相比,比例大大增加,其中尤以红彩落款最为突出,所占比例不小,这与乾隆朝粉彩器占据主流有密切关系。 款字中“乾”、“隆”及“制”字有诸多写法和变化。 |
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