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发烧不是以高保真的还原为唯一目标。因为再好的音响效果都比不上一把真实的吉他。科学技术发展还无法改变唱片是“罐头里的声音”，只是现在的罐头更大了一些而已。 国内器材发烧友比较“以偏概全”，比如自己装了台300B单端，高频比麦景图275幼细，就觉得自己打败了麦景图。还有人觉得麦景图275并不好，没有“胆味”。 这样的问题同样表现在音箱的选择上。能重放流行音乐的表现全面的监听箱并不那么受欢迎，更多人选择的是经过刻意柔化处理的贵族，雨后初晴等英国声音箱，这样的箱中高音小声听很顺滑，中高音一大声就有怪声了。所以听小提琴很好，人声放低音多的蔡琴也行，放中高音多些的邓丽君其实就有些差强人意了，放中高音更多的流行音乐就更是力有不逮。  但是发烧友的人群构成就是这样，有人就喜欢听口水声，有人就喜欢听小提琴。小箱听松香味，大箱听“力水”听牛筋味，其它的他不爱听。说白了还是一个问题：听音效的人多，听音乐的人少。 做唱片行业的早就看明白了这点，所以有很多专门的“口水碟”供这部分人打着听音乐的幌子听音效。就音响的重放风格来说，有很多种。音色有温暖和冷艳的，也有听起来速度快和速度慢的。 爱听什么音乐本来是各花入各眼的事情，一些听“力水”“牛筋味”“松香味”的发烧友也会搞不清《天鹅湖》的作者是谁，更不要说听意大利文的歌剧了。他听不明白，但不能说这样的发烧友就不高雅。 文化本身就具有多样性，爱听什么都好，喜欢就好。 1 “某套音响设备的声音是最好的，天下无敌。”这个说法是错的。 说到这个问题，我们可以先从唱片的源头——录音话筒说起，哪只话筒是最好的话筒呢?舞台上我们可以看到各种话筒，什么地方用什么话筒这也是学问。拾取Bass、电Bass箱、大号、低音吉他、低音铜管乐器等乐器的理想选择是AKG D112话筒，它可处理无音频失真的160dB SPL，这款心型动圈话筒采用大振膜技术，特别建造的振膜，带非常低的共振频率维护固体，使得低音干净清晰，极富震撼力。要知道架子鼓中用脚踩的大鼓拾音是把话筒伸进去鼓里面拾音的。那里面得有多大声压? AKG D112是动圈话筒中的佼佼者，低频域的王者。动圈话筒由音圈、振膜共同组成的振动系统结构较复杂也使得振动部分相对较重，这样会有“跟不上”高音振动的感觉，实际录音也会感觉动圈话筒录镲等高音为主的乐器有细节不充分、表现不自然的声音特点。 电容话筒的振膜只是薄薄的一层金属或镀有导电层的有机振动膜，很轻的振动膜造就了电容话筒瞬态响应好、高音通透自然的声音表现。镲的传声话筒当然要使用电容话筒。 如果给镲这样的高音域乐器拾音动圈结构的AKG D112就不合适了，高音域拾音的王者是已经停产很多年的AKG C451(现在新型号是C451B)是一款顶级电子管电容话筒，仍然在全球的录音室中有高的使用频率。很多录音师说为钹拾音时再没有话筒可以像它一样传递出清脆的金属声音。 再说人声的拾音，上面两只优秀的话筒就都不是那么合适了，1967年以来德国纽曼Neumann U 87 电容话筒就一直是录音工业的标准，在专业的录音棚话筒中，它以温暖的音质和良好的平衡特性而闻名。U87 也许是世界上最著名和应用最广泛的录音话筒，香港有歌星陈奕迅甚至以U 87为名出过唱片。 但是“雨果”老易为黄红英的个人专辑——“初次尝到寂寞”，录音时使用的并不是Neumann U 87话筒，在录音阶段使用了两只话筒录音，一支是四十年代的Neumann CMV 563(话筒前级) M7(心型指向头)，另一支则是六十年代的Neumann M269。 说这些的意思是：不同的话筒声音就不同，这些不同就是失真和音染的表现，一张唱片在录音阶段就不可避免的有了失真和音染，造成了不同的声音“特色”，什么样的失真更好听?这就是各录音师的功力不同了。 现在在说回我们最关心的重放，在播放唱片的时候，也有很明显的器材特性在里面，比如：播放铜管乐最好的是大号角结构的音箱。播放人声最平顺真实的是全频带音箱。在这个强项方面其他结构的音箱很难超过他们的效果。 高价位的箱也不可能在所有领域都称王称霸，即使高很多倍的价格，只要是结构不同，就不能超越大号角结构音箱放铜管乐的效果，也不能超越全频带音箱播放人声的效果。所以说“某套音响设备的声音是最好的，天下无敌。”这个说法是错的。而对于发烧友来，了解了这个道理，就能更有的放矢的选择自己的设备。 2 “前级出声，后级出力。”这个说法是错的。很简单，我们用音源通过电位器直接接不同的功放，在没有前级的时候也会听到不同音色的声音，可见后级也是有声染色的。 或用同一音源 前级接不同的后级功放，也会得到不同的音色，再次证实后级也是有声染色的。 3 “发烧器材要简单，多只香炉多只鬼”这个说法是错的。 实践证明，前后级分体的功放机出声比音源通过电位器衰减直接给后级功放声音更好。一个前级功放几十上百个零件，这就多了几十上百只“鬼”，但是结果是声音更好听了。 4 “HIFI就是高保真的意思，所以系统的失真要尽量的小。”这个说法是错的。音乐信号在传输中，一旦产生了失真(声染色)就不可能再还原了，而再好的功放都会产生失真(声染色)。还是上面的例子，要失真最小最好是音源通过电位器衰减直接给后级功放，可是这样声音并不好听，起码大多数情况下是这样，所以我们看见大部分好声的音响系统还是使用分体前后级功放。 前级其实是加入音染，就是失真的意思，但是这个失真确实能使系统的声音变的好听。前级就是一个“调色盘”，和均衡器有相似有不同的调色盘，知道了这个道理，所以大家使用的时候也不要有什么拘泥，可以在一个音响系统中使用多个前级调整出自己喜欢的音色，而不是遵循“只有一个前级”的“原则”。 有人说加多个前级声音会变蒙，是这样的，要声音不蒙，最透彻，那么最好不要任何前级，直接用音源经过电位器接后级功放。你自己试试就知道了，这样的声音最透，速度最快，但是……并不是最好听。 哪个前级在前，哪个在后，主要用哪个前级来控制音量……没有一定之规，实践出真知，多试试，祝大家玩的开心。 5 “贵价的线材和脚钉声音会更好”这个说法是错的。 换线材有用，换保险管有用，换脚钉也有有用，声音会有可能能听出来的变化，只是声音变了，是不是变的更好了呢，还是变的更差呢?这就是调试问题了。  比如你的系统现在高音偏暗，你换上了一条几十块的线，甚至是换上了套黄腊管简单绝缘的漆包线，解决了高音偏暗的问题，这条漆包线做音箱线对你来说就是合适的。只要好听就行了，把换下来的几千块的线丢到一边不用这样的选择是正确的。同样，如果你的系统需要比较厚重高音的时候，也可以换上温暖高音偏暗的线来调音。有可能发现最适合的线价格比功放加音箱还贵，那么这时候你就要考虑换线好，还是换功放音箱好的问题了。 类似这样的事在音响很多环节都有，比如大家说什么功放推什么箱好也是这样的道理。玩音响是个综合性的东西，如果只是抓住那一点认死理就肯定是和自己过不去，玩不出效果也没有意思了。 6 “功放、喇叭失真越小声音越好听”这个说法是错的。 胆机的失真基本都比晶体管机和集成电路功放大，但是一般认为在一两万以下的价位胆机声音比晶体管机器好。 有些音箱声称失真很低，但是声音是不是最好呢？相信大家自己心里有数。还是不要纠结于参数了，找到自己喜欢的声音才是正经。 |
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