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古诗词的一大显著特点，就是惜字如金。 区区几个字就能将所见所想表达得淋漓尽致，真是一字千金。这就要归功于“炼字”的魅力了。 炼字是我国古诗词的传统，向来都有「吟安一个字，拈断数茎须」的说法。  《泊船瓜洲》 王安石 京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸， 明月何时照我还？ 一个“绿”字，动静结合，用得绝妙。传说王安石为用好这个字，改动了十多次，最后才选定绿字。 “绿”字将看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿。让人心旷神怡，顿时心境开阔！  《海棠》 苏轼 东风袅袅泛崇光， 香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。 古诗词中，很少有人将“烧”与“蜡烛”连写，总觉得太白话，破坏了诗歌的美感。 可是在这首诗中，“烧”却完美表现出蜡烛的明亮。与“照”字相对，“烧”将梦幻、空濛的气息烘托得淋漓尽致。 跳跃的蜡烛火苗，与美丽的海棠花遥相呼应，别提多美了。  《书事》 王维 轻阴阁小雨，深院昼慵开。 坐看苍苔色，欲上人衣来。 最后一句的“上”字极为绝妙。青苔本是静景，诗人竟觉得那青翠染湿了自己的衣服。 一个“上”字将青苔的清新可爱、生机活泼展现得淋漓尽致，更是有力地烘托出深院的幽静。  《苦昼短》 李贺 飞光飞光，劝尔一杯酒。 吾不识青天高，黄地厚， 唯见月寒日暖，来煎人寿。 食熊则肥，食蛙则瘦。 神君何在，太一安有。 天东有若木，下置衔烛龙。 “煎”字用得太好！ 诗人意在说明时间的短暂、生命的短暂，而一个“煎”字则更是令人触目惊心，将人生短暂而痛苦、岁月蹉跎的无可奈何生动地表现了出来。  《一剪梅·舟过吴江》 蒋捷
一片春愁待酒浇。 江上舟摇，楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥， 风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？ 银字笙调，心字香烧。 流光容易把人抛， 红了樱桃，绿了芭蕉。 红绿二字名词作动词，将看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。 春愁剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色的转变，抒发了年华易逝、人生易老的感叹。  《闺怨》 王昌龄 闺中少妇不知愁， 春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。 “忽”字用得绝妙。咋读似乎有些突兀，却生动地显示了少妇心理的迅速变化。 在丈夫出远门之际，少妇还“不知愁”，一株普通杨柳，却唤起她心中从未意识到的悔恨。 亲近人远去的那一刻，往往不是最痛苦的。 独留之际一个人后，生活中不经意的一个小细节，却轻易唤起心中的痛楚，泪水瞬间决堤，无法平复。  《望岳》 杜甫 岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生曾云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。 一个“割”字，写出了高大的泰山，一种主宰的力量，泰山以其高昂，将南北两侧的阳光割断，遮天蔽日。 这里诗人使静止的泰山，顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。  读一首好诗，不仅要读它的词句，更要一个字一个字地、细细品味。用得好的字，往往能带来无尽的、令人沉醉的美。 |
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