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一0六、政治性绘画，同样可以是艺术精品 作为当年一位著名的革命画家，苏曼殊的艺术实践，说明：富含政治内容的画作，同样是可以画得很出色的。革命的思想内容并不命定地妨碍艺术的完美。例如，他的名作《过马关》。 曼殊因反清遭上海镇守郑尔城通缉，1907年2月13日（丁未年春节），偕刘师培（申叔）、何震夫妇东渡日本，途经日本马关。 马关在日本本州西南端，属山口县，地处对马海峡同濑户内海间交通要冲。1895年，日本强迫清政府在此签订丧权辱国的《马关条约》。 《马关条约》是继《南京条约》以来最严重的不平等条约。《马关条约》规定：中国割让辽东半岛（后支付3000万俩白银赎回）、台湾岛及其附属各岛屿、澎湖列岛给日本，赔偿日本2亿两白银。中国还增开沙市、重庆、苏州、杭州为商埠，并允许日本在中国的通商口岸投资办厂。此后，各帝国主义国家援引片面最惠国待遇，获得了《马关条约》中除割地赔款以外中国给予日本的所有特权。它给近代中国社会带来严重危害。 曼殊的母亲虽系日本女子，本人有一半的日本血统，但爱国心强烈，对日本侵略中国坚决反对。 曼殊对满清的残暴统治，痛恨至极。现在，他因遭通缉，在国内无法立足，被迫东渡。同行的刘师培、何震夫妻也是激进的革命者，刘师培因赞成“光复”，而改名光汉，即：推翻满族统治，光复汉族政权。 他们一行在马关下船登陆，回首眺望故园，心情依恋。那是一块长期养育了他们的大地。对他们来说，它是那样熟悉，那样亲切，故乡那飘动着的空气都是沁人心脾的；他们是不能离开它的。小草尚且恋山，何况有情有感的血肉之躯？但是，偏偏是在祖国，他们待不下去，祖国那满目的疮痍，刺痛着他们；民不聊生，使他们无法忍受。就连他们自己，现在也已流离失所，有家归不得。堂堂须眉男子，对这些，难道能够容忍么？不行，绝对不行！情绪激烈的刘师培，挽着同是血气方刚的苏曼殊，登上苍茫的巨大山石。那山石似乎孕育着坚不可摧的力量，在足下有力地托起他们。他们眺望着浩瀚无垠、永远在奔腾翻涌着的大海。山上一株枯而不屈、直刺天际的大树，激发了他们的创造灵感。曼殊当即作画一幅。刘师培也披头散发，以无可压制的昂扬气势，挥笔在枯树上写下了钢铁般的誓言…… “破碎写江山，是泪还是墨?”——赵潘《题曼殊画册》里的这两句诗，可以表达读者阅读此画时心里所涌现的无限感慨。 曼殊对水面的描绘，笔力神妙，非常人所能及，只能用“天赋”来解释。此图是其以神来之笔写水的诸多成功之作之一。 在《曼殊妙跡百帧》中，此图为第36图。 |
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