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同声相应，同气相求；水流湿，火就燥；云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。 ——《易经》.乾卦第一 秋天是收获的季节，艺术品拍卖市场也拉开了序幕。今天跟大家分享一下好朋友在嘉德秋拍个人专场的部分精彩佛像藏品，虽不能说个个精绝，但绝对个个精彩，金秋盛会，期待您的莅临品鉴！
蒙古17世纪 铜鎏金释迦牟尼佛(原封底) 蒙古扎纳巴扎尔风格释迦牟尼佛证道之像，右手施触地印于右膝前，左手结禅定印于腹部，跏趺坐于双层莲座。铜胎厚重，鎏金明亮，宽肩窄腰，肌肉起伏结构准确而富艺术美感。肉髻低矮，面容清俊，眉心有一硕大的圆点凸起以示白豪。佛衣轻薄贴体，体现了蒙古造像受到早期印度造像影响的特点。以阴刻线一丝不苟地描绘了佛衣边缘的缝线和纹饰，于简约之中见精致细节。造像莲座极富特色，束腰极浅，莲瓣周匝环绕，莲瓣的形状特殊，为硕大而扁平的半圆形。莲瓣有内外双层，表面皆光素无纹饰，花瓣瓣尖微微 翘起，赋予了莲座细腻的立体感。这样的莲瓣扁平，而瓣尖微翘的特点，与东北印度11世纪帕拉王朝的一些铜造像极为相似。
西藏15-16世纪 铜鎏金宗喀巴像(嵌银) 宗喀巴之像多制于17世纪之后，而本像则是16世纪西藏宗喀巴造像中的罕见精品之作。 此像未带班智达帽，发际呈“M”形，为早期宗喀巴像的标志性特点。用料奢华，鎏金厚重，与16世纪造像普遍较薄的金水有所不同，彰显了此像的重要性。在造型上，此像有几个特殊之处。首先，僧衣正反两面皆錾刻精美纹饰，细腻的刻画出了僧坎、袈裟的华丽面料。其次，双腿交叠的空隙以镂空表示，显现出强烈的立体感和空间感，增大了铸造难度。最后， 肩花极为精美而特殊。肩花为华丽的镂空铸造，所托经书、宝剑皆为银质，更为难得的是，左侧肩花的莲茎中，可见两尊极小的度母，右侧肩花上方可见端坐于莲座上的文殊菩萨，下方则有一件金刚手菩萨。一件造像上存有五位尊神，实属罕见。
明代青铜释迦牟尼佛，双手结合十印的释迦牟尼佛像极为罕见。与明代中原造像典型的方形脸不同，此件造像面形圆润，起伏平缓，转折柔 和，眉眼精致，肉髻较明代造像高隆，有元代佛像之遗风。佛陀神 情寂静安详，观之可亲。在高度程式化的明代佛像中，此尊极富个性，堪称魅力独特。
五代-宋，青铜文殊菩萨骑狮像 菩萨双目微闭，凝神平视。右手上抬，手握经书，自在坐于莲花 座，座下长柱连接狮子背上;狮子昂首阔步，壮健雄伟，张口作怒吼状，更衬托了菩萨的安详持重。菩萨面庞饱满，丰颊阔目，有唐代造像之遗风。整像刀工稳健利落，线条流畅，富艺术美感。狮背覆一锦垫，以鱼籽地花卉纹装饰，体现了晚唐以金银器装饰图案装饰器物之风。总之，此像神采奕奕，细节丰富，富有时代特征。与本像尺寸和形制上几乎完全一致的两尊文殊骑狮像分别收藏于上海 博物馆以及美国克利夫兰美术馆，其中上海博物馆所藏憾失底座， 更显此像难得。
西藏15世纪 铜鎏金金刚瑜伽母像 金刚瑜伽母是金刚亥母不现猪首的形象，她的修行法门属于金刚瑜伽密，是许多印度以及西藏一带修行高僧所归依的主尊之一。瑜伽母一面三目二臂，左手托举嘎巴拉碗于胸前，右手结期克印高举钺刀，以舞蹈姿单足立于覆莲日轮莲座。此像吸收了尼泊尔造像艺术圆润秀美的造型风格，肢体塑造得饱满而立体，虽然是三眼圆睁、口吐獠牙，但仍笑意盈盈惹人亲近。尊身装饰华美非常。周身所戴璎珞皆立体塑造，且满嵌宝石，头戴五叶骷髅宝冠，一条骷髅蔓环绕周身，骷髅跟随着形体起伏，无一颗不立体，无一颗不饱满。诚属于西藏15世纪同题材造像中的精彩之作。 来源:瑞士阔乐 2011年11月2日第132号封面拍品 |
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