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李文龙书法作品赏析

2019-11-19  大漠韵音

李文龙书法作品赏析

百姓画题 2019-11-18 16:17:40
李文龙书法作品赏析

李文龙,号大有、半清斋主人,1964年出生于江苏滨海。曾就读于北京荣宝斋画院张旭光书法研究工作室,北兰亭第三届驻会研修生。

现为中国书法家协会会员、荣宝斋画院画家、中国人民大学、文化部艺术人才中心中国书画高研班书法导师、中国国际艺商联盟副秘书长。

出版有《李文龙书法艺术》、《采墨净心~李文龙书法作品集2014巻》

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李文龙书法作品·左图右史 矢舍散田

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書德三气 人立一格

文/许好成

时间/二O一四年甲午初冬

地点/悟庐

读文龙近作,倍感亲切。阔别数月,思念日甚,读其书如见其人,欣慰、感佩之情油然而生,遂有“三气”“一格”之语,奉君以为记也。

一曰オ气。オ气,即オ情也。オ,亦有三也。一为天オ,ニ为鬼オ,三为奇才。不敢说文龙是天才,亦不能为鬼オ,文龙天性质朴率真,刚正不阿,秉赋极高,颇有悟性,乃奇才是也。

文龙之オ表现在书法上,尤为突出。记得两年前,他从工作岗位上退下来,在北京荣宝斋画院师从张旭光先生习修二王帖学。那时,余在画院讲授书法大课,得以与君相识。后文龙又拜在余之门下,遂成亦师亦友之交。

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李文龙书法作品·集联

文龙习书,并不是一笔一画地照猫画虎,而是善于遗貌取神,直入其理。他能够读帖知微,善于举一反三,不仅对古人的用笔用墨、章法布局进行细致入微的研究,而且对经典之作产生的时代背景以及古人的心绪、情感也了如指掌,然后再去认真临摹,故能事半功倍。

古人云:“只学不変者,奴也;只変不学者,奸也。”文龙对此体会颇深。他师古并不泥迹,创変不离古人,行草书摇曳着古人的影子,又有自己的意趣。他在浸淫二王帖学的同时,又广泛涉猎篆隶、魏碑,以帖化碑,以碑映帖,碑帖结合,兼融并蓄,很快形成了自己的笔墨语汇。若无奇才异志,断不能为也。

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李文龙书法作品·联语

二曰文气。文气即书卷气也。书法一事乃文人雅好,非文人不能为之。文龙虽从政多年,然其骨子里多文人之格,读子集经史,习翰墨丹青,好诗词歌赋,喜文章道德,久而久之,便沾了一个“文”字。其书师追二王帖学,弥漫魏晋之风,尤其是在二王草书手札上用功颇勤,且善思通变。余以为二王之书,成就当在草书手札上。况且,《兰亭序》等行书并无真迹存世,大都是后人摹本,与真迹相去甚远。文龙独具慧眼,在浩如烟海的二王书迹中,去寻觅与自己气息相契合的二王草书信札,朝临暮写,沉醉其间,自得其乐。故他的作品中透出一股难得的书卷之气。书卷之气即文气,乃可遇不可求也。有人写了一辈子字,不见有半点文气。文气是一个人秉性、阅历、性情、学养的综合反映,是养出来的,不是做出来的。文龙自幼勤奋好学,博览群书,浸淫文学,砚边磨砺,日积月累,得书卷之气,自是必然矣!

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三曰,逸气。逸气即散淡之气也。激扬暴烈是美,浑厚苍茫也是美,潇疏散淡更是美,而且散淡之美是美的极致。

文龙近作去掉了那些烟火气,不事雕饰,不染华堂,不温不火,趋于一种率性质朴,飘逸洒脱之格。看得出,他在融碑化帖的同时,又转益多师,把目光投向了明清,作品中似有“八大”遗风。“八大”山人朱耷是明清一代书画大师,诗书画三绝三妙,尤其是他的书法,高古稚拙,清逸萧散,是明清两代无人企及的一座艺术高峰。文龙以帖学化度“八大”,首先在审美上就比一般书家胜出一筹,更兼他淡泊名利,心智清正,其书就自然进入了一种禅意化境。他的行草书小品,如行云流水,一气呵成,既洋溢着帖学的书卷气息,又透出一股恬淡松静,平朴简远之美;他的隶书魏碑楹联,内敛外张,虚实相应,端严中不失空灵,厚重中不失萧疏,颇有仙风道骨逸士之姿。品读他的作品,如品一杯清茗,虽无浓烈的醇香,却从淡淡的茶香中品出一种似有似无、旷达高远、淡泊平生的清纯和净雅。

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古人云:“书如也,如其心,如其志,如其人也。”书法是写心写意的艺术,体现的是一个人的胸怀、气质、内涵、情感,乃至文化品格。文龙性情豪爽豁达,待人真诚,古道热肠,秉公好义。他的书法也像他的人一样,不求工整,颇具韵致,笔墨酣处,犹见古风大雅,方寸之间凸现正大气象。乃是他心迹的表露,亦是他人格的折光。

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