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有句流传已久的古话俗语说得好：“自古文人多风流”，这句话在我看来说得一点儿都没错。风流，才是古往今来文人骚客的特质；只有尽情地去风流，文人骚客们才能写出好的作品。 我们都知道，艺术作品来源于生活而又高于生活，但一定要扎根于生活。文人骚客们的情感之汹涌澎湃，总要发泄发泄，一旦发泄，便又一个经典佳作诞生于世。 常流连于烟花柳巷之地的柳永，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。 比如他的“杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”等等，因为自己的风流，丰富了自己的情感，从而为后世留下了一首又一首传唱不衰的佳作。 因自己的风流诞生的佳作很多很多，比如晏殊的愁思“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”、杜牧的多情“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”、张泌的寄托“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”、刘禹锡那深深埋在内心的对女子的渴望“只缘袅娜多情思，更被春风长挫摧。”等等，根本数不胜数，不胜枚举。 说起风流，无人不会想到北宋的风流词人张先，那是真真正正的一大风流人物，词也写得非常厉害。 他曾因自己诗词里的句子“云破月来花弄影”、“帘幕卷花影”、“堕絮飞无影”，而被人称为“张三影”，也因自己的这些字句“心中事、眼中泪、意中人”，而被称为“张三中”。 民间关于他的风流韵事很多很多，其中在民间流传最广的就是他喜欢上了一座寺庙里的小尼姑的故事。 在张先年轻的时候，和寺庙里的一个小尼姑好上了，结果被其师傅老尼姑发现，将小尼姑关在了小岛上的阁楼里，阻止他俩相互往来。 没想到，张先依旧锲而不舍，克服重重困难，每天晚上甚至划船到小尼姑所在的小岛上和其进行秘密幽会。 但最终，还是被老尼姑发现了，死活逼迫着他们俩分手。一个小尼姑和一个风流词人，怎么说也不合适，更不会长久。 于是，他俩在一天夜晚幽会之后，决定就此别过分离，遂而趁着在这临别之际，张先写下这首云雨词，香艳缠绵了千年： 《一丛花令》宋·张先 伤高怀远几时穷？无物似情浓。 离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。 嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。 梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。 沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 此词是张先借小尼姑的身份写出来的，从而更好地抒发了自己对对方依依不舍、不肯对方离去和孤独寂寞的情感。 此词的上阙主要写了登高望向远方，看着你离去的模样。 我只能一个人独自寂寞地登上高楼，苦苦思念着你未曾离去的身影，在脑海里反复打转，没有什么外在的事物比你给我的爱情还要浓烈。我真是舍不得你离去，想象你离去的模样，就又剩下了我一个人，肯定倍受寂寞煎熬。 望向远方，寻找着你离去的背影，我此时的愁绪正如那千万条柳丝随风乱舞，望向更远处，柳絮更是变成蒙蒙状映入了眼帘。自己的目光紧紧寻找着你离去的背影，进入眼眶的竟是如此这般的景象，正好把自己的愁思结合了起来，更加烘托了因你的离去自己的愁思而变得浓烈的感情。 终于看到了你骑着嘶鸣的马儿越来越远，掀起地上的尘土不断飞扬，我该如何寻找到你的踪迹？自己看着他渐行渐远，慢慢淡出了自己的视线，可能再也找不到其踪迹，此时一别，恐怕是此生的永别。 此词的下阙主要写了你消失在我的目光里、彻底离去之后，我望向其它景色，想起了关于我们的种种。 那对鸳鸯还在溶溶的水里你侬我侬，那里的水南北都可畅通无阻，常常有船只来往穿行。“鸳鸯”象征着甜蜜的爱情，由那对鸳鸯想到了没分离之前的我们，由船来船往想起我们以前坐船时也那样无比幸福甜蜜的时刻，可你的离去，这些美好的时刻都在我的脑海里化为了泡影。 黄昏后，梯子已经撤去，你再也不会回来，只能像没遇见你之前那样，孤独寂寞的自己一个人面对着那月光照射着的帘栊。说不出的寂寞和感伤，触景生情，以前每天夜晚你都会偷偷来找我幽会，可如今以至以后甚至永远，我都将与这月光帘栊为伴，寂寞孤独之情、为永远离去的你而发出的愁思之苦渐渐而起。 我将愁思遗恨放下，反复琢磨，我真的还不如眼前的桃和杏，她们起码还能嫁给东风，随风而去呢，有所依靠，而我呢？你离去后，我独自一个人，无依无靠。 最后三句化用了唐代诗人李贺的《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”之句，巧妙表达出了自己无法掌握自己的命运，也显示出了“沉恨细思”这四个字的分量，还呼应了开头。 此句不愧为千古流传的名句，难怪文坛巨擘欧阳修先生对它赞赏有加，还使词人张先获得了“桃杏嫁东风郎中”的雅号。 综观全词，此词是词人张先以对方女性的视角而写，细腻地写出了女子对男子恋恋不舍之情，望着男子渐渐淡出自己的视线，痛不欲生，令自己肝肠寸断，夜晚只有自己独自一个人回忆着过去与男子美好幸福的时光，却再也找不回。 通过新颖的比喻，表现了女子对男子的不舍和思念、对幸福的向往、对美好事物的追求，据说连文坛巨擘欧阳修都对此词赞不绝口、欣赏有佳。 编辑：张圣平 摇摇晃晃，晃晃摇摇。品味云端，坠入生活。 |
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