​山顶远树点叶画法

      —节选薛永年主编历代名画技法

古人云  远山无皴，远树无枝一。范宽溪山行旅图中这组山顶丛树以浓墨画枝叶，以枝带叶，以叶兼枝彼此相融相接成形。其用笔生动且劲挺有力，密而不乱形态完整很好地一敛一住了丛树后的山顶空间。

夹叶

夹叶法的种类有圆形、三角形、菊花形、介字形、个字形半菊花形等其组合方法与点叶一样先组成一个字一介字一花形等形态再以一品字形的基本结构组成小组有聚有散按疏密关系和小枝走向组成整树

懂得点叶法的组织推列规律再学夹叶法就比较容 为有一些点叶如用双勾法画出就是夹叶但夹叶法仍有 它自身的规律虽然名目繁多，但是归纳起来不外乎两大类型概括型夹叶这类 画法是根据各种树叶的形状特征 匕概括为 儿何图形如三角形圆形等具有装饰意味

自然型夹叶即按自然界中某些树叶的形状如实地勾勒描绘如铜叶椿树叶棕叶

夹叶画法其要点在画夹叶要见笔法 笔要有书写的感觉端楷道 笔用力且笔笔送到提按间形成饱满的结体不可草草而就

突叶画法应根据画面的不同风格或粗或组或巧，或拙要与整个画风协调一致

夹叶法在写意山水 数淡彩 在工整的山水画中常填重彩重彩设色要注意把颜色点在勾线中间的空白处切忌覆盖墨线重色填好后再用淡色在未填到的空隙处染一染使色彩连成一片不致有破碎之感夹叶设色常用石青石绿黄未砂石 等，可根据季节与气候的不同选用。

寒林与从树

三株以上为丛 至 四五株即成一林掌握了四五株成林的理法以此类推，也就能画更多的树林丛树画法各自不同但也有一些共同的规律可循一

其 树有四季枯荣变幻故表现形式也各有不同

对应树的荣落古人在笔墨规律上也做了相应的归纳：一无叶谓之寒林数点谓之初冬叶稀谓之深秋一遍点谓之秋林积墨谓之茂林 占 着于树杪谓之春林清·龚贤画诀

其二在变化中求统一关键在于运用好一个一相间一与一相融

相间即繁简相 疏密相间，高下相间，大小相间轻重相间浓淡相间，枯湿相间，整散相间，虚实相间黑白相间 点叶与夹叶相一间点与线块相间等等，运用好一个一间字虽一疏可走马亦可成丛成林一密不透风一也不为窒塞

相融一 是 以相间为前提的，是有层次有条理基础上的浑融正如清朝笪重光~画筌所述一无层次而有层次者佳有层次而无层次者拙清朝盛大士谿山卧游录所述一树至四五株即成一林参差交互若相争又若相让然须有相争之势不可露出相让之迹一所以，画丛树既要得势有层次'又不能杂乱，更忌过于整齐而显得刻一板单薄。

      丛树

丛树面貌各异，往往点叶双

日  洛  描绘也一勾与枯枝相间'高低

会比较细致具体  尤其是自元初一援书入画一以来'笔墨表现上愈一显丰富与灵动'对后世影响也是极其深远。

      远树

远山须用远树远山无皴，有皴亦当从略'远树无枝，有枝亦宜从简。一一清·郑绩梦幻居画学简明一远者疏平，近者高密一⌒传王维山水论。传统画远树点法有横点攒点剔松针'也有先画淡墨大点再以焦墨破之亦或先画浓墨点'再以湿墨糅之画远树主要是把握好整体关系在形态上虽无须太多细节，但所蕴含的墨色层次十分丰富统一中求变化。

层岩丛树图轴

五代巨然本水墨纵一厘米桶厘米台北故宫博物院藏  层岩丛树图轴

作者介绍

然  年不详钟陵一今江西进贤县一人一说江  今江苏南京人  重源并称  董巨，自成一格兼具了南方的秀响与北方的伟岸养烟跷景其作品中流露出的野选清静之趣一  对元明情以至  的山水画发展有极大影响

作品介绍

此画整体以淡墨为主虚实有度笔明洁酣畅，体现了江南画平淡秀润的趣味林间小径曲折迁回虚实相生意深远烟雾迷漫于树从问淡果淋漓墨气秀出一深解岚气象

大都笔直姿态平简  松淡画树叶用点叶法笔线  点叶均含水饱满笔墨间有意用笔纯厚圆润从树简洁纯美其中意味与二  常见的华美妆成之  成含杂木强调  

技法特点一

变化之美的从树  有不同的意趣。

画山水画之墨法：

山水画学能入神妙者只此一法最为上上所谓无墨者  非全无墨也干淡之馀也干淡者实墨也无墨者虚墨也求染者以实求虚也虚虚实实一  墨之能事毕矣盖笔墨能绘有形'不能绘无形，能绘其实'不能绘其虚山水间烟光云影，变幻无常或隐或现或虚或实'或有或无'冥冥中有  窈窈中有神，茫无定像虽有笔墨莫能施其巧故古人殚思竭虑开无墨之墨无笔之笔以取之无笔之笔气也无墨之墨神也清·布  颜图画学心法问答

潇湘奇观图中树丛间云气蒸蔚湿笔之中几乎不见树叶笔墨痕但是穿插间以几个枝头或显露出树干底部一  但不觉窒塞，反而给人空灵通透之感图中丛树便极具此种特征。

湿点

干皴，淡揉