「艺术中国」 —— 龚波先生的书法艺术追求

龚 波 简  介

个人经历：

1962年生于河南，幼承庭训，习书练字，现居广州

1978年参加对越自卫反击战战后就读医学专业，职业医生，中国书法家协会会员， 国家一级书法师《国画协会》书法会员， 广州《西关画院》书法家，东莞《老兵书法院》副院长，广州《老兵风采书画院》院长， 枣庄乡土书画院副院长， 山东书画家协会会员，中国书画家协会会员

◆ 师 承：

1989年毕业于中国书画函授大学书法专业师承中国书法协会雷云霆、李乾山等名家学习书法，勤学苦练，博研众帖，全国各地拜访名家。

◆ 作品风格：

现主攻欧楷，行学二王、米芾，兼学柳、赵，对魏碑、隶、篆均有研究临习，采众家之长，逐渐形成了自己的风格，作品多次参加国际、全国书画大展并获奖。

书 法 作 弦     人 生 当 歌

——感受龚波先生的书法艺术追求

王术福/文

人与人的缘分，常常是一句话说不清楚的。有的人朝夕相处，而形同陌路，有的人共事二三十年，一旦分手，却再也不复记忆；当然，也的确有人“一见如故”；而最难得的则是“未见如故”。我与比我小一岁的著名书法家龚波先生，就是这一种，实在是难得，难得！幸甚，幸甚之至。

龚波先生的名字，早就听一麦氏朋友说过的他是如何的人生履历，又是如何不断职业转型后，实现人生华丽的转身；而当把晤之后，并在经相当长一段时间、看过他各种风格书体作品之后，则对他的认知，更是从感性认识，上升到理性认识，对他,有了更进一步的为艺为人等多方面的了解。

“书法是人的感情、志趣、态度的延伸，所谓字如其人、文如其人。”这是龚波先生对书法的认识。

对于龚波先生而言，当过兵、学过医，又弃医从艺，从事书法历经30多年人生积淀的厚积薄发，特别是他独步书林走进书法路径之后，他就以一个老兵忠诚般几乎每天、永不言倦的临帖研习不止。

在学习书法的初级阶段，他拜雷云霆、李乾山等名家为师，勤学苦练、博研众帖，主攻欧楷、行学二王、米芾，兼学柳、赵，对魏碑、隶、篆均有研究临习，采众家之长，逐渐形成了颇具龚氏书法艺术符号特点的作品风格。应当说他的作品，在多次参加国际、全国书画大展，也在练习了10多年书法之后，获得了大大小小的多个奖项，但他总感觉自己书法水平的提高，仍然大有空间。特别是他在走上书法创作专业道路上之后，他的这种感觉更加强烈，所以对于志存高远的他而言，对自己量化标准更加严、更加高了，并从那时起，他在书法创作前进道路上，不仅勤习，更加善悟。

他在与一众名师的朝夕相伴中，不仅深得众师真传和指点，这些名师对他的倾囊相授之指点，有时甚至是一语道破天机，令其恍然大悟，并且在他勤习不歇、并在极强的“悟性”前提下，众师等于是交给了他打开书法之门的钥匙。而龚波先生也颇具“自悟”和善于“悟”，这是作为一个书法艺术家应当有的禀赋特质。

有哲语云：“悟”原本是佛家语，悟与迷是相对立，是指禅之后的觉醒、觉悟，从而实现精神境界生命意义上的转化、突破、飞跃。由此可见悟的比较重要性。在书法界，就不乏有搞了大半辈子书法银须飘飘的所谓年龄上的前辈，书法作品却是越写越俗，就在于其未能开悟。君不见，也有一些急功近利的所谓新生代新锐书法家，书法无力柔弱，甚至未老先衰，缺乏蓬勃活力，则更是未得悟之表现。

艺术工作者是创造精神产品的特殊劳动者，其自身的道德修养、思想觉悟、精神境界、知识积累直接决定着作品的质量和意境。在相识长达近年更多的了解中，可以明显感受到龚波先生是个大忙人，但更觉龚波是一个习书异常刻苦、并注重不断涵养自己综合文化素质底蕴之人，是一个参悟古今又转化为已的书法家。为学掌中国书法之精要，他多年来如饥似渴，遍览书法史典，研临古今碑帖，确立了借笔墨抒文采、挟文采敷笔墨的书法审美取向。他给我看过其自感满意的近百件作品，给我感觉，无论是笔势、章法和用墨上都有独到之处。

龚波先生的书法，追求的是“中和”之美，追求智慧与情感、规律与自由、人工与造化、形式与内容上的和谐统一。在艺术风格上，他追求正大气象、自然朴素、刚健清新；在表现形式上，雅俗共赏、通俗易懂，他的作品既具可读性，更具艺术欣赏性。细看他的行草书法，既源于传统，又走出了传统，更宏阔于常规法度之外。他拥有了师法古今又变中求新的书法之妙。我想这与龚波埋身学养、厚积薄发有关，而原生家庭生于斯长于斯成长于斯的河南省中原文化，更是他书法艺术参天大树生长的母土，从而使他习书，有了更加独特的得天独厚之处了。

对于涉猎众体尤以行草、行书特别见长的龚波先生而言，在他给我看了为中华人民共和国成立70周年而新创作的几幅书法作品，令我不禁击掌叫绝。从龚波先生的书法近作中，可以看出他现在相比以前的大变化，这表现在“写”上，也反映在心境上。他先前的字，精巧秀丽，一如江南山水，甚是可人，出于“二王”一路，成于一颗精于营造之心；现在，他所创作书法不仅字中气象更加阔大，而且很拙、很有味！正如古人所言，看字先看气韵，气韵属于大的范畴，只可意会，不可言传。虽然气韵出于法度，但法度与气韵往往要有相当水平才能掌握处理好，而龚波先生对此却做到了恰到好处，他的近作书法，细细观之，有道法自然的酣畅之气，有巧构无心的禅意天趣，更有虬枝入墨的古朴和荡气回肠的律动。特别是在艺术价值和市场价值均广受市场青睐的行草，我对其评价为：阅之但觉满纸烟云浮动，更兼闻风雨飒飒之声！妙极了，真正的很棒！

应该说，对于手腕上爱戴佛珠的龚波先生来说，过去的龚波是字写心，现在的他是心写字。过去字和心间隔着笔、墨、手 、臂 、肩 、身，现在他心中的字顺着他的身体流到纸上，他所做的就是去拆除这心字之间的堵墙，自然地书写出来，只留下最重要的，舍去一切炫目的技巧与机心。恰如大名人乔布斯名言“人的一生只要有够用的财富，就该去追求其他与财富无关的、应该是更重要的东西”一样，书法在技法足以顺畅表达心中所思所想之后，就应似他时常义卖捐款、向贫困山区献爱心般的着力去修心，而不再一味留恋于技法上的精能。

人生一回，此生的所有，都是过程。书法，亦是人生之舟。对于人到中年正处艺海泛舟的龚波先生来说，他在历经停靠过无数的书法艺术上小码头中港口之后，他的书法艺术大舟，已然再度起航，正开足马力，劈波斩浪，高歌猛进，这对包括笔者在内关心他的亲人、朋友来说，是多么欣慰与快乐的一件事呀！

2019年9月8日三稿于广州龙口东

作者为：著名作家、资深艺评收藏家、岭南诗书画研究院高级研究员、《广州新世纪艺术》副总编、中央电视台书画院艺评专栏作家。

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