如何在小说中设置悬念？

什么是悬念？

《韦氏词典》是这样说的：

悬念，就是一种悬而未决的状态。

悬而未决的是什么呢？

当然不是明白故事发展的作者，

也不会是读者，

悬而未决的是故事里的问题。

比如故事里写：

凶手砍了男主一刀，

那男主到底死没死？

危难之中，

男主只能救一个人，

那主角选a还是b？

......

这些都是小说里常见，

悬而未决的问题。

好奇心害死猫，

比起平铺直述，

越是充满问题的故事，

就越容易吸引读者。

而将问题放在不同的位置，

自然会有不同功效。

著名作家车尔尼雪夫斯基，

就在小说《怎样办》的序言中说：

“我征引小说家所常用的狡计：

从小说的中间或结束，

抽出几个卖弄玄虚的局面来，

将它们放在开端的当地，

并且给装上一层迷雾。”

说的就是这个道理。

不少小说，

就常用悬念在开头来引起读者的注意。

比如说一个不明身世的男主，

周围的人总是不肯告诉他，

他的父母是谁？在哪？死没死？

像这样的问题，

我们称之为“诱饵”，

它们是用来引诱读者往后读更多内容的。

但其实问题也可用在中间，

甚至能用在结局。

如经典电影《盗梦空间》的结尾，

画面里代表着梦境和现实交界的陀螺，

将停未停。

那主角到底回到现实世界了么？

这种在结束发作的“问题”，

能引起观众的强烈反应和联想。

直到现在，

《盗梦空间》的结局究竟如何，

依然是人们津津乐道的话题。

而位于故事中部的问题，

则多起到连接的作用。

一环扣一环，

一个“悬念”接一个“悬念”，

把故事推向总高潮。

那“问题”该怎么制造呢？

一般有两种，

主角知道和主角不知道。

主角知道，

就是指主角知道未来的发展走向，

心里有把握有计划，

但作为圈外人的读者，

却“蒙在鼓里”，

为主角忧心忡忡、焦虑不安。

比如《草船借箭》的故事，

诸葛亮早就知道可以利用雾气，

“借”到十万支箭，

而读者却彻底不知，

焦急地忧虑着诸葛亮的命运。

主角不知道，

则是读者拥有上帝视角，

对情况已经一清二楚，

但主角却“蒙在鼓里”，

读者只能一步步看主角走向困境。

比如大家都知道《天龙八部》里，

　阿朱想以自己的生命，

化解父亲段正淳与乔峰之间的恩怨，

化妆成了段正淳前去青石桥，

读者只得眼睁睁看着悲剧发生。

悬疑的设置，

其实最重要的还是多写多试，

总有一天，

你会找到适合自己的方法，

吊足读者的胃口~

最后，

祝大家早日成神！