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时尚摄影总是随着时代的变化而变化的，其审美空间随着文化和商业的需求而变化，尽管是微妙的，但始终是在进步的。 时尚摄影位于一种特殊的空间位置，介于插图和偶像崇拜之间。 时尚—奥诺拉托和克雷伯斯，观看之书 时尚—费佛，i-D杂志 时尚—尼西托，无题，2006；沃克，彩色猫 时尚—萨森·凯瑟琳 时尚—斯科尔，鸦片 在20世纪初期，他们只是注重于中层阶级的消费群体，包括发展中的新兴人群。图像主要是清晰地展现商品的功能，从而激发消费的欲望。 到了50年代，真正具有风格样式的设计才替代了所有的平庸。 而到了60年代后期，被摄对象的个性风格开始融入了摄影家的个性风格，而且折射出时代的风貌，包括性别、性特征以及生活形态的选择。同时，社会政治的意识形态也出现在设计方案中，其特征是让我们可以知道，我们可能怎样，我们想成为谁，而且是谁想让我们这样做的。 到了90年代早期，一种被称之为“纪实风格”出现在英国的时尚摄影中。如今，这样一些多元化的风格样式逐渐融合在一起，并且产生了一些变异，包括过度的滥用、审美的殖民化、心灵的唯物主义，或者经济的妥协等等。 时尚—威利斯，墙花 时尚—威利斯，旋转女孩 时尚—沃克，丹佛之梦 另类时尚—大卫·西姆斯 另类时尚—格莱恩·拉彻福德
另类时尚—霍斯特·迪尔克戈德斯 这些年，时尚工业有了意味重大的发展。大鱼吞吃了许多小鱼，创建了全方位的奢华的大型联合体，带来了不可预知的经济和审美的力量。同时，新的评论风格也对时尚界产生了刺激。当然，新一代的时尚摄影家也浮出水面，更关心对图像的完成过程。尤其是摄影在当今更多地得到了艺术界的信赖，包括意味深远的数码摄影的革命，预示着一个新时代的到来。 这些多样化的时尚摄影风格是如何被编辑融合在一个独特的空间？由于摄影家一般都独立于不同的杂志，因此也要看财政趋势的发展。当然如果没有杂志，这些大量延伸的图像，还可以通过网络来传播。
另类时尚—霍斯特·迪尔克戈德斯
另类时尚—霍斯特·迪尔克戈德斯
另类时尚—克莱格·迈克迪恩
另类时尚—克莱格·迈克迪恩
另类时尚—克莱格·迈克迪恩
另类时尚—克莱格·迈克迪恩 一般来说，时尚摄影主要就是描绘一个人的穿着。显然很简单。但就是这样一种“简单的”摄影，却有着很高的难度。然而你打开最近20年的任何一本很酷的时尚杂志，几乎都可以看到人们对布鲁斯·韦伯的敬意。韦伯将其聪明才智和历史的渊源紧密地结合在一起，渗透在他的作品中。当然也有一些新人，力图从他的笼罩中脱颖而出，寻找新的发展契机，比如新保守主义的出现。 然而依然有一些“传统”的摄影家有意避开了这个时代的均化倾向。比如英国摄影家提姆·沃克的作品就是一次视觉的盛宴，融入了丰富的英国传统，但是彻底摆脱了犬儒主义，有着私人化的敏锐的视觉目光。在他的影响下，一些类似的摄影家都产生出同样的视觉的觉醒。
另类时尚—理查德·波布莱奇
另类时尚—马克·赛加尔
另类时尚—马克·赛加尔
另类时尚—马里奥·索伦迪
另类时尚—马里奥·索伦迪 他们不是玩弄一些小小的伎俩，而是真正具有革新的意识。比如维维安·萨森就是这样一种的直率的风格，包括使用直接的光线定义她的画面，从而也明确地表达出对人类生存的态度。人们似乎在她的作品前有点犹豫，难以做出准确的判断。奢华是表面的，价值却是内在的。 而安德·威利斯的作品则带来了幽默，有时还会有点怠倦。他的作品也许可以说和时尚相关，而非真正我们熟悉的时尚作品。从某种意义上说，也许只是一种自我的证明过程。 此外，泰昱·奥诺拉托和尼克·克雷伯斯作为雕塑和装置艺术家，也展现出他们的摄影天赋。对于瑞士的传统来说，他们通过简单到极致的材料，表达出复杂的感觉，表达出独特的空间意识。
另类时尚—马里奥·索伦迪
另类时尚—玛蒂娜·霍格兰德·伊凡诺
另类时尚—尼克·奈特
另类时尚—尼克·奈特
另类时尚—尼克·奈特 而对于瑞士摄影家沃特·费佛来说，在性欲的表达空间似乎有点胆怯，于是创造出迷人的、活泼的画面，至少在某种意义上打破了过去十多年中的沉闷单调。 至于克里尔·斯科尔照片中的男孩并非永远是男孩，至少在他的快门释放之前和之后。她将主观的意识融化在一代人的身份认证中。她特别擅长于将细节转换成她的表达欲望，敏锐而体贴。 另一位美国摄影家詹森·尼西托的作品涉及了先前曾有的纪实风格，却又有着不同的意味。他的作品显得更为温和，更为多愁善感，表现出对自我主题的独特把握能力。他的对象大多为亚文化群，自然会涉及性、毒品以及自我意识的觉醒，从而超越了时尚摄影。
另类时尚—萨姆·泰勒—伍德
另类时尚—萨姆·泰勒—伍德
另类时尚—赛迪里克·布切特
另类时尚—赛迪里克·布切特 有趣的是，我又找到了一本叫《另类时尚》的杂志，在第一期的封面上就刊登了由尼克·奈克拍摄的年轻情侣的画面，风格设计为时尚指导凯迪·英格兰。他们联手探索了一种纯真的、理想主义的以及浪漫的情绪，并且认为这是当代时尚杂志。 从这以后，其他的许多杂志也建立了一系列的计划以挑战程序化的文化模式，力挺新的天才，最重要的还是创造高度原创的影像。这以后，马里奥·索伦迪也和《另类时尚》杂志合作了很长一段时间，其风格明显受到俱乐部文化的影响。 和杂志合作的其他关键人物还有萨姆·泰勒—伍德，其浪漫且独具特色的方画面构图令设计者耳目一新。当然还必须提到的是，克莱格·迈克迪恩也以其独特的影调和节奏出现在杂志上，并且将时尚的概念推向了极端。 当然，一本另类的时尚杂志离不开强有力的摄影指导，比如在2006年以前工作的摄影指导艾玛·里维斯就扮演了一个非常重要的角色。尤其是她培育了一批能适合这样一类杂志工作的优秀人物。不仅是新人，她还擅长于将一些大师级的人物吸引到了杂志，比如史蒂芬·肖尔以及维尔·麦克布莱德。
另类时尚—赛尔格·莱伯龙
另类时尚—斯蒂芬·肖尔
另类时尚—威利·凡德佩尔
另类时尚—维尔·麦克布莱德 此外，霍斯特·迪尔克戈德斯则是幽默的形态出现，甚至还会给杂志带来健康的不敬感，并且将嬉笑怒骂带入镜头。和杂志合作的摄影家还很多，比如马克·赛加尔和劳伦斯·帕瑟拉，前者善于在时尚中融入精彩的场景，从非洲的草原一直到土耳其的浴缸，后者则擅长于在摄影室中营造动人的故事。 一个季节接着一个季节，《另类时尚》杂志不同的视点和缤纷的故事不断呈现。而且他们善于将欧美的文化相互借鉴融合，不管是赛迪里克·布切特伪装成提包女孩的狂妄模特，还是特里·理查德森不同寻常的爱情故事，同样都推动了摄影向新的领域发展。 |
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