题潍坊文化名人馆
杨逸明(上海)
诸子久闻名,潍坊集众英。
入门双手揖,瞻像一心倾。
士莫忘苏轼,官须学晏婴。
追星应到此,都可照行程。
注:晏婴,字仲,东莱夷维(今山东高密县)人。《史记》称其“事齐灵公、庄公、景公,以节俭力行重于齐。既相齐,食不重肉,妾不衣帛。”苏轼,宋神宗熙宁七年(公元1074年)任山东密州知州(今潍坊辖诸城市),在这里写了《江城子?密州出猎》等著名词作。
雷海基评:
语句流畅好读,布局有序易循,用典简炼不繁,结尾含情入理。尾联的星字照字尤妙。
张庆辉评:
首联平起涉事,颌联顺承摹态,颈联荡开启思,尾联关合阐理。故无特别处,然成竹在胸,略无散墨,非老手莫办。可以多说几句的是,诗宜“切”也,此诗可为范。切者,契合也,必须写啥是啥,与要写的对象高度契合,略无寸移。此诗颌联“入门”“瞻像”“双手揖”“一心倾”,正是人所未道但俱能会心之参观情态,很切;颈联“士莫忘苏轼”“官须学晏婴”由情景入理趣,此时此地此思,也甚切。
一首诗,我们能够留下印象,十之八九,是因为它做到了“切”,“切”即场景、情态还原,写此即此,不变形不空疏。“切”是一种意识,也应该成为一种能力。许多写作者做不到“切”,有两个原因,一是没有确立“切”的意识,一落笔即不顾现场即视感,快速在既有古典诗词中去寻找相似场景相似写法,在“路径依赖”中迷失,最后写得也古色古香,但与当下情态关系不大,这极不可取;二是笔力不够,欲“切”而不能,这就需要在树立“切”的意识后,加强笔力锻炼,增强“切”的能力。
登世尊山谒法华寺旧址
王红梅(山西)
古寺荒烟合,空山紫翠连。
鸟旋青霭里,岫出白云边。
断壁陈前事,疏钟锁旧年。
有僧随月到,留客坐谈禅。
王海亮评:
有古意。“鸟旋青霭里,岫出白云边。”静中有动。
张庆辉评:
颇高古,五律正法。“有僧随月到”照应“古寺荒烟合”,关合精微;“岫出白云边”显系自“白云出岫”化来,“岫”者,山穴也,语感空好,细考不稳;“陈”“锁”较稳,惜不耐咀嚼,似可再炼;结得妥帖,有余味。
我家月季
孙延红(山东)
小院香飘处,红黄月季开。
天天看不够,花是女儿栽。
王海亮评:
末句牵心。照应题目。好诗正因有“我”在。
雷海基评:
第三句转折别开生面,另入一镜。诗往往亮点在结尾句,关键在转折句。
别桐乡
李元洛(湖南)
风来云去两匆忙,明日桐乡万里长。
夜坐石桥伤远别,月光湿透薄衣裳。
雷海基评:此作贵在营造意境,用形象表达,抒情不着㾗迹。人坐桥头远别,月光湿透衣裳,明里写景,暗地抒情。
张庆辉评:
首二句平实,言事起兴,两不耽误;转结较好,“月光湿透”,新诗手段,他山之石也;“伤远别”与“万里长”意重,不经济,且略显直白。
金华清风楼与婺社诸子茶叙
于文清(江苏)
清风楼外双溪水,清风楼内二三子。
一径雨余花草香,千秋人共江山美。
王海亮评:
两相映照,古今并美。点到为止,似不着力,颇得诗法。
雷海基评:
这首是仄韵古体诗,当今已不多见。且巧妙运用数字,每句都有数字,上联又重复清风楼三字,内外相对。不仅有意境之美,更兼语言之趣。
过某废弃娱乐城即景(新韵)
雷彦(江西瑞昌)
人去楼残昨日城,几只鸟雀对虫鸣。
谁知五六年前事,宝马门边无处停。
雷海基评:
用对比法营造意境。今昔大不同,由今天荒芜想到昔日繁华,以从前热闹对照眼下凄凉,张力自出。
张庆辉评:
有时代气息!或因官方扫黄,或因经济不振,或因政府动迁,成此“废弃”,对“废弃”而咏,只眼何另,题材已别具一格,比因袭不绝的吟风弄月更接地气。国诗题材,不能老是亦步亦趋困于古人窠臼(今之物事,许多都是古人闻所未闻的,岂能因古人未写过我们就束手不为?),而应该及于时代及社会生活的方方面面、点点滴滴。此诗以“废弃娱乐城”为咏吟对象,寄托了对物事及岁月之变的感怀,接地气,能及物,避空泛,不装逼,蛮好。转接“谁知五六年前事,宝马门边无处停”,小处着眼,以景变言势变,真实可感。“几只鸟雀对虫鸣”,对虫鸣?凭空以断,何以见得?宜再酌。