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“百川汇海·作家大讲堂”由北京海淀区委宣传部、海淀区文联、海淀区文化和旅游局、海淀侨联主办，海淀区作协、海淀区文化馆、中国作家网承办，《中华英才》杂志社、国人书院协办，由北京大学中文系主任陈晓明，文艺理论评论家、首都师范大学张志忠，海淀区作协主席石钟山担任文学顾问；由中央电视台新闻主播崔志刚担任艺术顾问。讲座每月一期，邀请活跃在当代文坛上的著名作家、文艺理论家、港台作家以“师说”的名义走上讲台，追求内容与形式的创新，强调“师者”与受众者的互动。自2017年6月创办以来，谢冕、刘庆邦、肖复兴、陆天明、柳建伟、王宏甲丶陈晓明等名家陆续在大讲堂担任主讲，反响热烈。
李春雷“如何讲好中国故事”观后感 文：薛海燕 对我来说，诗歌、散文和小说是熟悉的文学体裁，但报告文学却是模糊和陌生的。以我的浅陋和粗疏，认为那是专业记者的行当。什么是报告文学？报告文学有哪些特点？其与诗歌、散文、小说、新闻报道的关系如何？如何讲好中国故事？带着这些疑惑，我走进了海淀作协主办的“百川汇海”大讲堂。 11月17日，海淀文化馆小剧场座无虚席。听众席中，上有年逾古稀的资深老者，下有面庞稚气的祖国的花朵们。人们屏气凝神，怀着对文学的崇敬与热爱，静候当今鲁迅文学奖历史上最年轻的报告文学作家、也是新世纪以来唯一两次荣获鲁迅文学奖的作家、现为河北省作协副主席、中国报告文学学会副会长---李春雷先生的到来。 李主席温文尔雅，看起来非常亲切，当他走上讲台时，全场响起了雷鸣般的掌声。 “当前文艺界最大的任务，就是讲述中国故事。”李主席很快进入正题。 刚开始，他不时地看一眼笔记本电脑里的讲稿，但没过一会儿就关闭了电脑，微笑着说，还是这样讲更自如。接下来，李主席娓娓道来，他的讲话如行云流水般生动、自然、流畅，他旁征博引、谈古论今，表现出渊博的知识以及对报告文学的独特见解和深厚的学养。 报告文学是介于新闻报道和诗歌、散文、小说之间的兼具新闻性和文学性的散文，是建立在真实基础上地反映社会生活事件和人物活动的一种文学体裁。它既要记录生活，也要具有思想性，还要具有文学的妙美与芳香。 报告文学上世纪二十年代诞生，距今已近百年，它是在真实的基础上，记录当下和历史的文学形式，是中国的史传文学。其实，从“三皇五帝”到《左转》，到《战国策》，再到《史记》皆属于早期的史传文学。吴越春秋的文人笔记，形成了中国原汁原味的中国历史的记录，以纪实的笔法记录了中华文明史；韩愈、柳宗元、苏东坡都曾经拿起笔来，记录真实的历史，创作过真正意义上的纪实文学；鲁迅先生的名篇《范爱农》和《藤野先生》也都属于纪实类文学；孔梨的《游击区一星期见闻》和《冀中一日》记载了抗战时期农村的真实生活。从这个层面上说，报告文学其实已经具有三千年以上的历史。 至上个世界八十年代，报告文学迎来了黄金时代，近年来报告文学有了回暖。 作为一种文学体裁，报告文学与诗歌、散文、小说、新闻报道具有相通之处： 1.要想写出任一种体裁的优秀的文学作品，要想讲好中国故事，必须首先锤炼文字，如此才能为日后的文学创作打下牢固而坚实的基础。成功之路从来就不是一帆风顺的，机会从来青睐有准备的人。从上初中时起，李春雷老师就笔耕不辍，他规定自己每天必须记日记，并且要写满3300字。如此算来，一个月就是将近十万字，一年就是一百余万字，十年就是一千万字，他坚持了整整十年，写下了一千万字的文稿，写满了厚厚的一沓笔记本，为自己日后的文学创作奠定了坚实的基础。他在高中时写就的散文《笑笑饭店》，文字优美、灵动，思想深刻，写出了物质文明与精神文明的辩证关系，充满了时代气息，这应该得益于他常年对于文字的锤炼。“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”，当别的学生沉浸在游戏中，或者享受舒适的生活时，李春雷老师却在奋笔疾书，为文学的梦想辛勤耕耘。 2.作家要甘于寂寞、忍受痛苦、在大苦难中寻求大发酵、寻找燃烧、寻求大爆炸，唯有如此，才能激活自己心中的“核工厂”，因为激活后你将无所不能！谈到自己的处女作《钢铁是怎样炼成的》的创作经历，李主席说，自己出生在农村，对于钢铁是怎样炼成的根本无从知晓。1998年，是中国工业比较困难的时期，邯钢是当时的知名钢铁企业，当时号召全国学邯钢，这激发了李春雷老师一直埋藏的文学梦，他辞去了工作，走进了邯钢，跟工人一起吃饭、睡觉、洗澡，大年三十也不回家。跟工人一起洗澡时，他发现每个钢铁工人的身上的皮肤都是斑斑点点的，那时钢化飞溅落到身上的结果。正是通过实实在在地走进了工人们的生活中，李春雷老师获得了宝贵的一手创作材料。2001年，《钢铁是这样炼成的》出版发行，得到许多专家学者的肯定和鼓励；相继出版的《宝山》获得鲁迅文学奖，接下来，《赤岸》《铁壁铜墙》《摇着轮椅上北大》《阳光照在民心河上》《木棉花开》《夜宿棚花村》等佳作相继问世，很多作品获得并蝉联鲁迅文学奖、徐迟报告文学奖、全国优秀报告文学奖等奖项。 李主席坦言，创作处女作《钢铁是这样炼成的》时，是他人生最低潮的阶段，因为当时有好几位知名作家也在写邯钢，作品能否得到肯定还是未知数，邯钢的领导班子并不看好当时没什么名气的他，而且，上一份工作已经辞了，厂方也未提供半点经费，生活的拮据可想而知。前途未卜，让他几十次想要放弃。最艰难的时候，他狠狠地责问自己：世间的路那么多，你为什么要走这条路呀！是的，哪怕继续做一名小学教师，也能让他过上温饱的生活，可中国的报告文学界将少了一名巨星，中国的钢铁企业将缺少了一段记载时代变迁的富有灵性的真实感人的文字。那些血汗凝成文字，记载了钢铁企业在特定历史条件下前行的脚步，弘扬了我们的民族精神，记录了中华民族腾飞的梦想里程。 这段话非常打动我，让我想起了一个叫何伟的美国人---彼得·海斯勒和他的《寻路中国》，在1996-2007年间，他自行驾车游历中国，历经11年时间，创作了《江城》《甲骨文》和《寻路中国》。当时的中国社会还很封闭，当他驾车来到山西及陕西境内时，有时根本无法在酒店或旅馆下榻，因为办理住宿登记时，随时会有警察赶来驱离他，他只好随身携带一顶帐篷，夜晚就宿在野外的帐篷里……这是怎样艰难的处境！但是作者坚持下来了，是坚定的信念支撑着他，是燃烧的激情鼓舞着他。 但是，报告文学与小说、诗歌、散文、新闻报道又存在着区别： 1. 报告文学的基因是纪实，所有的素材必须建立在真实的基础上，不允许任何虚构，这一点与小说、诗歌、散文有着天壤之别，它是在真实的基础上真实地、震撼地表达； 2. 报告文学虽然与新闻报道同样来自真实的社会生活、事件或人物活动，但新闻报道更重视新闻性，重视对事件、场景的描写与细节刻画，报告文学除了兼具新闻性以外，还具有思想性、文学性。 3. 作为讲述中国故事的最佳文学体裁，报告文学所讲述的故事不仅仅是讲述与记录，它要有情节，要有磁场，它站在我们国家和民族的高度，站在国家根本利益的立场上进行书写、进行呼喊、进行反思，甚至进行批评、批判，它应该是有骨头的、有钙质的。 谈到当今报告文学的总体状况，李主席说，当今报告文学数量庞大，但总体质量不乐观。 要讲好中国故事、写好报告文学，需要在作风建设和作品建设上有所改变、有所提升、有所突破。所谓作风建设，就是每个报告文学作家都应当担当起时代的、国家的、民族的、历史的重任，实实在在地走进生活的现场，深入生活，扎根基层，用自己的身心去感受这个时代的脉搏。这是每一个作家实现自我突破的金钥匙；关于作品建设，要不断提升报告文学作品的艺术性和文学性，作品既要有思想性，也要有文学的独特的美妙与芬芳。 最后，李主席结合自己的创作体会跟与会听众分享了报告文学的六个关键词，即报告文学的特点： 1.走近和走进：报告文学作家要走进现场，进入现场，而不是靠近现场，强调四立： 1）脚立：脚步要抵达现场； 2）眼立：用眼睛观察； 3）脑立：对亲眼所见进行思考； 4）笔立：思考成熟后，把一切凝注笔端。 2.感动和感悟：当我们身临其境时，会发现很多感人的故事，但这还不是文学，在感动的背后还要有感悟，要有思考，要有升华。比如钢铁表面是生硬的，但它背后有柔软、有芳香，它与生命、与国家、与民族存在着诸多微妙的关系，中华民族从传统的农业文明到工业文明的进程何其艰难，将这些统一串通后进行思考、梳理、归纳、萃取，作品就会产生独特的、意想不到的冲击力。 3.发现与表现：文学的第一要素是语言，要在文字表现上下大工夫。大家在阅读的同时一定要多练笔，随时随地记录下自己的生活中最细微的感受和感动，微风、树叶、小猫、伙伴，世事练达皆文章，对锤炼文字有着莫大的好处。 4.业余和专业：很多作者都按照自己的常规习惯来写作，无论写诗歌、散文、小说或报告文学，这其实是一种业余，是一种不专业。要从专业的角度重新审视自己，精准地找到自己的缺点和弱点，精准地激活自己，只有这样，才能不断提升自己的创作水平。 5.格调与格局：格调有大格调、小格调；格局有大格局、小格局，与一个人思想的深度和高度有很大关系。 6.痛苦与涅槃：对文学的坚守其实是一个痛苦的过程，一定保持对文学的始终如一的热情，有多高的热情，就能实现多大的涅槃。通过不屈不挠的奋斗，就一定能不断实现自我超越，犹如凤凰在浴火中重生，并得到永生！ 这次课让我受益良多，衷心感谢李主席在百忙中来到海淀“百川汇海”大讲堂，感谢“百 汇海”大讲堂！感谢海淀作协！愿能更多的作家朋友投身到报告文学的创作中，讲好中国故 事，记录时代征程，为我们的所处的伟大时代而歌，为我们的民族而歌，为我们伟大的祖国 而歌！ 以上纯属管中窥豹，不妥之处请老师们批评指正！谢谢！ |
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