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关仝字画的历史价值 艺术品金融化的前提条件是艺术品的资产化，而资产化的前提条件是艺术品的评估机制，因为一个资产如果没有公允的体系，那么这个资产就很难作为金融产品进行交易，并进一步在金融体系中流通和交换。一家企业之所以能够被买卖，甚至被包装上市，是因为金融界对企业的市盈率计算方式达成了共识，不同行业的企业的市盈率标准是不一样的，而这个市盈率标准在业界被广泛采纳和使用。行业市盈率成为IPO发行定价的主要参考值，二级市场平均市盈率则被市场各方看做定价基准。 当前，“美好生活”大IP已成为一个国家战略，在今年“期间，推动“文化自信”及倡导“文化+”产业的发展亦再次成为代表们呼声的焦点;同时，“上海文创50条”也大力提倡“艺术品业态创新”，并指出要“把上海建设成世界重要的艺术品交易之一”。 关仝(或作同、童)，长安(今上海西安)人，生卒年不详。师从荆浩，而将荆浩开创的全景山水及钩、皴、擦、染、点的山水画技法推向成熟。其画特殊擅于展现关陕一带山水的雄伟壮阔、渺茫荒疏，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿，描绘细腻：石体坚凝，山峰峭拔，杂木丰茂，台阁古雅，使观者似乎身临其境。画树则有枝无干，或谓此法出于毕宏。 惟不善画人物，需时每邀画家胡翼代笔。“下笔甚辣”，往往一笔而成，“其辣擢之状，突入涌出”，《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。中国画的文字技法，从一先就是中国画的美之所在。关仝这种狠辣的文字，使观者不禁叹为观止，由于在极大地提高了画的鉴赏性的同时，也极大地提高了画的难度。因其美，后继者不穷，乐成者如李成、郭熙;但也因其难，若不下深挚功夫，很难掌握。 不论从明清时期宫廷艺术和文人画等被商人收藏观摩时因不会欣赏艺术而被诟病和嘲讽，还是从现代西方学者对于相似现象的批判，我们都能看出社会尊崇的事物及其含金量。“土豪”是现代社会对没有文化却暴富的人们的称谓，因此即使富贵，若没有文化艺术修养，也难成望族接受尊敬。 艺术金融化不但为金融产业的发展寻找到一条新的途径，是金融业发展的一个新方向，也为文化艺术品市场注入了新鲜的血液。在这样的形势下，无论金融机构还是文化艺术品市场都在探索新的途径，不断推出新的产品，目前，金融机构介入文化艺术领域，主要从事的是艺术品融资、艺术品信托、艺术基金等几方面的工作，这些都推动了艺术与金融结合的进程和步伐。越来越多的金融机构意识到文化艺术品值得投资，文化产业也需要资本助力，才能进一步壮大。 《关山行旅图》传为其代表作，绢本浅设色，纵144.4厘米，横56.8厘米。图一条从左向右斜下的河流，将画面支解成Z字形构图：河右群山叠嶂升沉，有寺庙隐现。向上以“高远法”画一巨峰，突兀高耸，形似卷云，乃郭熙卷云皴之先声，这是关陕山水的一大特色。一桥毗连两岸，桥上及左岸有行旅之人，或骑驴，或步行，沿山路向下，点出“行旅”主题。 下面以“平远法”睁开茅屋野店，有行游客或穿行其中，或休憩饮茶，有妇人生火煮水，店后有猪圈，逍遥上有儿童匍匐嬉戏，鸡、犬游荡于旁，一派平庸协调的生涯场景。山野杂树，皆空落无叶，有枝而无干，奇异的“关家山水”法。然而这枝干，用笔上转折顿挫，硬挺老辣。 当艺术基金行业正在向着可预见的未来转变之时，艺术品投资已成为一种新的理念和商业实践……它所体现的是现代的全球金融趋势。”《交易的艺术：全球金融市场中的当代艺术品交易》作者诺亚·霍洛维茨(Noah Horowitz)的这一观点透彻地道出艺术基金在全球艺术品市场扮演的角色。尤其是在艺术品交易的新兴市场—中国，艺术品投资引发了艺术市场翻天覆地的变化。在引发中国艺术品市场巨变的资本力量中，当其冲的非艺术品基金莫属。 |
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