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山水田园诗与振兴乡村战略 一一成都青白江区诗词楹联学会在弥牟白马村的文学讲座（缩写版） 胡跃先 何谓山水田园诗，自古以来未有定论，但有一点可以肯定，那就是写山水写田园风情的诗皆可称为山水田园诗，因为题材的广泛，主题的深邃，风格的多样而被千百年来的人们所喜爱，所欣赏。我们说热爱家乡，热爱祖国不是一个空泛的词，从哪里去找，从哪里去寻觅，就要从一个个景物，一个个带温度的地方，或山水或田园去领略，去体验，进而升华为爱祖国爱家乡的炽热情感，或曰乡愁。但我理解的山水田园诗其境界比乡愁似乎还要大一点，他不仅仅只是家乡某一隅某一地才存在着的，他可以是我们走过的千山万水，而留存在我们记忆深处的名山胜水。 山水诗与田园诗既有交错的地方也有疏离的地方，一般说来镜头很大，视野很开阔的是山水诗，反之则是田园诗。山水诗更大气一些，而田园诗更古朴更生活化一些。古来山水田园诗写得好的很多，下面仅举几例。其一，王维的《山居秋暝》 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹暄归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。 空山刚刚下过一场小雨，已是秋天的傍晚。明月高挂在松林之上，清泉流淌在河中石头之上。在竹林发出晰晰沙沙的响声之后，在河边洗衣服的女子回家了，而在莲藕风动中，渔人撑起一叶小舟走出家门。这样的秋景实在是太美了，以至于春花也要羡慕得不得了，而公子王孙自然更加留连。 这首诗短短的四十个字，写了空山，新雨，天气，晚上，明月，松树，清泉，石头，流水，竹子，村姑，莲藕，渔郎，小舟，春花，公子王孙，物象很多，美景连绵。而最生动的是中间两联，把秋光秋色，山中美景写得离离在目。此诗的名词和动词，自然之景和人物神态搭配得特别好，一个归，一个下，一个写回家，一个写出船，两个动词特别生动传神，可谓维妙维肖，妙趣横生，把山居秋暝的物象意态描写得具体可感，因此在中国的山水田园诗中占有崇高的地位。我们每每读到它就会神往那个秋天，那座青山，那些流水，以及生活在那里的浣女渔人，而感怀生动，不能自已。这就是文学给我们带来的精神享受，于此我们爱上了这方土地，这些人民。 其二韦应物 独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。 这首诗写的是江边景色，所不同的是上一首写的秋色，而这一首写的是春色，幽草在水边静静地生长，黄鹂在树丛中鸣叫，春天的雨在晚上愈加猛烈，江边渡口已没有行人而剩下一只小船停放在那里。这里的生字，鸣字，横字用得特别好，非常跳跃，有画面的冲击力，给人印度深刻，过目难忘。 这首诗闹中取静，于各种物象当中捉摸到一种生活的宁静，虽然春潮很急，但我行我素，自有一套生活的法则，生活的规律，也很潇洒，也很恬淡。 其三虞似良 一把青秧趁手青， 青烟漠漠雨冥冥。 东风染绿三千顷， 白鹭飞来无处停。 春天来了又是插秧的季节，农民手里的秧子插出一片青绿，此时小雨下过不停，秧苗被东风一吹，万亩千顷皆被染绿，成群结队的白鹭找不到停歇的地方。 这首诗写得明快靓丽，写出了春天插秧季节农村的图画和美景，给人心旷神怡之感。特别可贵的是把农村平常的劳作，一种作物，一把青秧写得如此清晰明快，靓丽动人非大手笔不可为也，一般的诗人要么忽视，要么沉不下去，即使写出来也不细腻，更不传神，这就是懂得生活，懂得劳动，更懂得艺术的表现。 以上三首或写空山秋色，或写春天野渡，或写农人劳作，都写出了山水田园的美景和人们的生活情趣，都是诗中有画，画中有诗，不愧为山水田园诗的精采篇章，值得我们好好学习和借鉴。尤其是当前振兴乡村战略，更需要我们从中受到启迪，从热爱家乡，热爱山水田园做起，用心观察，用心描慕，从唐诗宋词中汲取营养，我手写我物，我手写我心，让山水田园诗在今天振兴乡村战略中绽放出更加夺目的光彩。 |
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