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浣溪沙，又名《浣溪纱》或《浣纱溪》，我们曾经读过本词牌的很多名句，比如晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；毛主席更有豪迈名句“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗”。本词牌就像是少了2句的七言律诗，总有名句出现，让人印象深刻。 今天要介绍的是2位父子帝王，带来的是完全不同样的《浣溪沙》，不，应该是不同路线的《浣溪沙》，让人叹为观止的是，不仅2人在词中都有绝妙佳句，更是让人看出父子2人的词作上极深的造诣，并且在遣词用字上同样用心极为精巧。至于为什么说跟往常的不同样，就得分别看了这2首的词谱才知道。 南唐·李煜·浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。 之所以说这一首跟往常所知的《浣溪沙》不一样，比如上面所说晏殊的一首浣溪沙，我们可以先来看一下它的词谱。 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 加粗字为可平可仄。42字，为双片双调，上片3平韵，下片2平韵，而且下片起2句平仄对立，且通常使用对仗，晏殊的这一首正是如此，以此为正体的作品有很多，但李煜这一首却不一样，甚至是唯一一首特立独行的《浣溪沙》。 平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。 平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。 李煜这一首虽然同样是双调双片42字，但本词上片3仄韵，下片同样是3仄韵，这6个韵脚字全部出自于去声二十六宥部。而且下片起2句也并未使用对仗。这样的全仄韵《浣溪沙》应当是从这首开始，但也是唯一的一首，其他作为参照的同类作品是一个也没有了。 这首词由于节奏明快，而且基本上都是由律句组成，因此正适合尚未降宋的李后主在宫中创作吟唱。词中描绘了宫中一场延续了一整夜的通宵歌舞盛会，佳人彻夜饮酒歌舞之后的种种姿态，甚是“醉人”。 词中上片大意说，太阳早已高挂天空，宫女们进来逐个将已燃尽的檀香更换，她们走动的脚步让殿中由红锦制成的地衣随之也起了皱痕。金炉、红锦地衣，真真是“帝王文章自有一般富贵气象”。 “佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅”，这是说那佳人还沉浸在舞蹈之中，随着舞步摇动，已是发髻松散，那金钗都已滑落而不自知，显然是已经有了迷蒙醉意，还时不时拈花轻嗅。这种娇憨姿态甚是撩人，恐怕也只有身在帝王家的词人才会经常遇上这等的场景罢。 酒恶，宋赵令畴《侯鲭录》言“金陵人谓中酒曰酒恶…用乡人语也”，是说酒恶是金陵地方的方言，所谓酒恶，也即是中酒，其实就是喝多了，不过还没有醉倒。 这2句极为传神，将一位醉态可掬的绝代佳人用14个字描绘得仿佛根本就是一幅佳人醉酒拈花图，李煜的用心精巧可见一斑。这已经不仅仅是描绘女子，简直就是在刻画这幅拈花图了。清代文人贺裳对此极为推崇，认为此“写景之工者”，乃“入神之句”，这样的赞誉，绝不过分。 这一首是李煜早期的词作，轻艳奢靡之风也是显而易见的，不过我更喜欢的是李煜对于佳人的刻画，寥寥十数字，已将他一如往常的早期词风的弊病掩盖，足以让人更在意于他在作品的“用心”。 李煜是这样，他的父亲，南唐中主李璟，在写景描摹上的精巧用心也是不遑多让。李璟也写了一首《浣溪沙》，不过也不是一首寻常的《浣溪沙》，而是《摊破浣溪沙》。 南唐·李璟·摊破浣溪沙 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 摊破，摊即摊开，字数增加；破即破开，1句破成2句，由于节拍的变动已经改动了原有词谱，所以才被称为摊破。此为摊破浣溪沙，是将原先42字的《浣溪沙》于上下片末句扩展成为2句——实际上就是每片结句后各添3字，成为48字，并且韵脚字也移到了最后1字上，所以才名为《摊破浣溪沙》。 来看一下《摊破浣溪沙》的平仄安排。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。 加粗字为可平可仄。押平声韵，同样都是由律句组成，各片后3字为律句的三字尾。实际上今天选用这一首介绍不同样，还因为这首的上片第3句并非仄仄平平平仄仄，而是仄仄平平仄平仄，这种正是第3字必平的，不再可平可仄，常见到已经不能称为拗句的句式，其实在《摊破浣溪沙》中并不常用，喜欢创作此曲的朋友可加以留意。 这是一首闺中女子怀念征人的作品。此时已是荷花凋落荷叶残枯的时节，绿波之中夹带的西风仿佛都裹夹着浓浓的愁绪。原来自己早已不知不觉间与那美好的时光，共同落入了让自己都不忍看的憔悴之中。 “细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，在这细雨迷蒙之中，我似乎又梦见那遥远的边塞；又因为我一直在吹奏那玉笙，惹得整座小楼中都仿佛密布了寒凉之气，让人已是不堪承受。这样的思念，让我流了不知多少的泪水，偏偏还好像永远都停不下来，倚着栏杆，眼泪又不争气地掉落下来。 鸡塞，鸡禄山，或鸡鹿塞，古边塞名，这里指边塞，女子丈夫所在的地方。这2句又是用心精巧到极致的佳句。虽然已经尽可能地将它转换成白话的模样，终究还是发现自己实在是多此一举，这样的句子其实还是留在它原来的样子，让人慢慢细品才可以读到它真正的美。 这首词当然不仅美在这2句，而是几乎每一句都透露着李璟的极致用心，古今诸多文人对其中佳句的认可也不一致：李璟极为倚重的臣子，同样是词作大家的冯延巳对“小楼”7字极为推重，认为胜过自己；国学大师王国维又认为起2句妙在极有美人迟暮之感；而今天的大多数人士最为欣赏的还是下片首2句。但不管如何，这样的情形已经足够表明，这首并不为广大民众所熟知的作品，早已赢得了足够多的人们的赞誉。 这2首不同样的《浣溪沙》与《摊破浣溪沙》，不同样的词谱，2位父子帝王都做了同样的创新之举；用不同样的题材，写出了同样的精彩佳句；用不同样的笔触，让后人了解了更多的帝王之家的不同生活视角，却又都充满了2位帝王的极致用心。无论从哪一点上来说，这2首词放在一起品读，或惬意撩人，或凄然欲绝；不同心境，不同感受，实在是一种不可多得的奇妙感觉。 |
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