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经常有为漂亮书衣吸引而买的时候，那般赏心悦目，只看着就满心欢喜，内容反在其次了；这近乎女人的买衣服，只要心下喜欢就好，至于买后穿与不穿，真当不算什么事。书衣通常的说法叫封面，无论是称为“书衣”，抑或称为“封面”，都明示着这一张纸对于整本书是顶要紧的。衣裳的装饰功用早已超越保暖御寒成为其首要用途，而脸面，谁都在意的很，出门前必定描眉画唇剃须，绝不肯含糊，做的就都是脸面功课。李白先生有一句诗，云想衣裳花想容，说的也是衣裳和脸面的重要。 一向喜欢三联书店的书，内容对口味是一方面原因，另一原因就是书衣的漂亮。陆续地买，买归后亦不着急翻看内容，却反复摩挲欣赏那书衣。买得多了，摩挲得多了，就留心到印在版权页上那个作装帧设计的名为“叶雨”的人，三联书店出的那些讨我欢喜的书，差不离都是有这么个诗意名字的人作的书衣设计。心想，名字挺有风致，怪不得做的书衣，亦这般风致楚楚。 后来买到了一册《叶雨书衣》。在此之前，我曾在书店多次翻阅过姜德明先生编的《书衣百影》及续编，最终没有掏钱。见着《叶雨书衣》时，却眼睛一亮，毫不犹豫据为己有。书衣上那手写体的署名“范用”，总算明白了“叶雨”真身。作为喜欢三联的书的读者，范用先生的大名当然不会不知。范先生编了好多有意思的书，比如《爱看书的广告》《买书琐记》《文人饮食谈》，都是些无关宏旨的书，却颇受欢迎；范先生也能写文章，《我爱穆源》《泥土·脚印》里边收的都是温宛的好文章。但范先生最玩得转的活儿却是他的业余工作：书衣设计。 说起来范先生设计书衣的历史长了。1938年在汉口，范先生到读书生活出版社当练习生，他看别人绘制封面，也兴趣盎然，就没事自己找乐儿偷着画。后来让经理看到，赞许了一番，于是也让他设计了。读书生活出版社斜对面是开明书店，丰子恺先生住开明书店楼上，他就请丰先生指教，并请他题写封面字。我相信，范先生的书衣设计理念，应该受了丰子恺先生潜移默化的影响。丰先生擅画漫画，数笔传神，设计的书衣虽简淡却韵味悠长，《我们的六月》《我们的七月》的书衣即是上佳范例。范先生的书衣设计亦是画面清简而耐品味。《叶雨书衣》有一条环套，印着晓岚《减法的艺术》中一段文字：“范用热爱简洁、大方、韵味深远的设计，他力避繁复，深知减法之妙。”此是会心之论。我有一册诗人卞之琳的小书《人与诗：忆旧说新》，范先生设计的书衣，我极喜爱，但未收入《叶雨书衣》。灰白底色，书名的文字以黑绿两色参差搭配，绿字稍小。著者名署于左上，右下角以小幅绿色石拱桥图案饰之，图案亦只疏疏数笔，其余画面全作留白，简洁有味，真是漂亮极了。我以为范先生的书衣设计，如同一幅幅境界深远的写意水墨画，有它自己存在的价值。 旅途上的故事，请告诉我们； |
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