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在阴晦天气时，地面上看不到物体的投影，微弱、柔和的天空光使一切景物都显得平淡晦涩缺乏立体感，因而，许多摄影者认为这是最不理想的天气，一些十分讲究用光的影友甚至常将相机搁置一旁，以待天气转晴。 果真不能在阴晦天气下从事摄影创作吗?回答是否定的。关键在与你能否掌握这种光线，以化不利因素为有利因素。对于摄影家来说，只要有光，就能产生影像，就能拍摄出特定光线下独具意味的作品来。 阴天大致可以分为三种不同的类型： 一、最昏暗的阴天 这种天昏地暗乌云密布的天气，大有“黑云压城城欲摧”之势。此时的画面将会出现沉闷而统一的色调，这种色调往往可以获得浑厚而凝重的油画效果或泼墨重彩的国画意境，以表现一种特有的感情色彩。在这种天气下试拍一些风光照片，可能出现意想不到的特殊效果。我曾经看到一幅题为“山雨欲来风满楼”的照片，除以树木等表现风的存在之外，“山雨欲来”的气氛则主要依靠阴沉昏暗的影调加以表现，这只有在浓阴的天气下才能拍到。 二、较明亮的阴天 这种天气也有人称之为“假阴天”。你如能仔细观察，尽管地面上没有明显的投影，也往往可以找到太阳隐约的位置。在这种天气下拍摄人像，特别是拍少女和儿童的肖像，面部没有浓重的阴影，皮肤质感显得细腻而柔嫩，这种光照是拍高调人像的理想光源。显然，被摄者衣着必须是白色或淡色，用浅色背景，拍摄时至少增加1/3级曝光量便很容易取得成功。这种天气也可试拍风景，尤其是拍摄有较大水面的风景，水天一色，几抹远山，一叶扁舟，便可获得水墨画般的效果。此类风景照片，从总体看也大多是高调。 三、常见的阴天 没有密布的乌云，也没有隐约可见的太阳，天空一片均匀的烟灰色，光照平淡无力。此时，大地万物仿佛置于一个硕大的无影灯下。想到无影灯，你自然会联想到不少景物和文物常常需要在这种特别的光照下拍摄。在晴天的自然光下，想创造一个无投影的条件，要花费不少精力和时间，如利用塑料薄膜或半透明的纸支撑起一方帐篷(使用人造光也大体如此)，将被摄物体纳入帐篷内，从帐篷的一端开孔，相机通过孔洞拍摄方可取得这种柔和、均匀而无投影的效果。阴天正式天赐良机，可以免去许多繁琐的设备，何乐而不利用?例如《水乡风味》就是用阴天的光照拍摄的。画面上鱼体鳞片反射出柔和而明显的银色光斑，改变了光线平滞的弱点，使物体显现出立体感和较好的质感，达到在无影灯下方能显示的高调效果。同样，用这种光线拍摄瓷器、金银器、玻璃器皿、珠宝文物等，也可取得纹理清晰、质感丰富、投影柔和的效果。 还有，当我们拍摄动物园笼养的大型动物时，在光影的处理上常常会碰上麻烦。在晴天，笼子的栅栏、铁丝网，尤其是那些支持栏网的立柱的投影映射在动物身上，这些投影对动物身上的斑纹和画面的完美均有妨碍。选用阴天，散射光拍摄可消除投影，效果就好得多了。 阴天的散射光对翻拍文件资料也很有用，特别是当原件有揉褶的痕迹时，如果用直射光或侧光，这些揉痕在画面上历历在目，甚至比实际的原件更为明显，严重地影响了照片的质量。如改用阴天柔和的无投影散射光翻拍这些文件，便可使揉褶痕迹降到最低程度，以至难以察觉。 此外，虽然阴天光照的特点是柔和、散射而不具方向性，但是我们可可有用人为的办法使之改变。如阴天可选在室内拍摄，使光线通过门窗照明，这时的光线便带有一定的方向性，而且被照明的物体上会出现投影。当然，这种投影与晴朗天气阳光直射下的投影依然有很大区别。第一，这类投影不够强烈，影子近物体处深，愈离物体远投影愈淡;第二，投影的轮廓较含糊，没有清晰的边缘;第三，被摄物愈靠近门窗，投影的光比愈大。我们用这种光照时，如果选择对面方向也有窗子的房间，那么，门窗的大小和被摄物离两面窗子的距离差别，便可分别调节成主光和辅助光。由于这种光线总体上说比在直射日光下要柔和得多，所以也可用作拍摄人像或静物的光源。 阅读相关 |
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