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长安十二金器 （不代表考古学术评价,排名不分先后） NO.1 鸳鸯莲瓣纹金碗 此碗上层莲瓣以珍禽异兽为主，分别錾刻鸳鸯、鹦鹉、鸿雁、鹳翎、鹿、狐、獐、兔、鸭等；下层莲瓣刻忍冬花草纹。莲瓣上空白处装饰飞禽和云纹。鱼子纹打底。这也太好看了吧！就已出土的唐代金碗而言，这件唐鸳鸯莲瓣纹金碗是仅见的最富丽堂皇的金碗。 NO.2 鎏金蔓草纹银羽觞 这件羽觞在工艺上采用鎏金錾花的方法制成。各式花纹以满地装的艺术手法布满整个器物，加之刻花处鎏金，黄花白地，富丽堂皇，充分显示出唐代金银器成熟大气之美。 NO.3 金筐宝钿团花纹金杯 杯体光滑的器腹表面上，由上下两端相对的四对如意云头纹分割成四个相对独立的单元，每个单元中装饰一朵团花，团花由锻打的扁金片构成，焊接在杯腹表面，形成立体感极强的装饰。 NO.4 唐伎乐纹八棱金杯 杯体为八棱状，束腰，器体厚重，浇铸成型。杯身每面以錾出的联珠为栏。主题纹饰为八位手执乐器的乐工，分布于八个棱面。乐工手执竖箜篌、曲项琵琶、排箫等。诸乐器隋唐时期属西凉、龟兹、高丽乐器种类，而乐伎的服饰和发式则具有当时粟特族特色。故此，金杯无论造型还是装饰风格都有着浓郁的域外特征，是唐代中外文化交流的见证。 盛世大唐，包罗万象！ NO.5 金镶玉臂環 玉臂环由三段弧形白玉衔接而成。虎头用金片采用錾刻、锤击制作而成。虎头内侧用两颗铆钉铆接。构思巧妙，制作精细。“金镶玉”寓意为“金玉满堂”，象征着财富和才学，在唐代文物中十分罕见。 NO.6 赤金走龙 龙的形象多为出没于云水间的飞腾之姿，而赤金走龙却完全打破了常规，这一组小金龙，最高的2.8厘米，最矮的2厘米，身材纤细，阔嘴伸颈，头顶双角，长尾卷舒，可谓是仙气十足。根据专家分析这组奇特的小龙是“投龙祭祀”仪式中所用的法器。投龙祭祀的活动来源于道教信仰。古代帝王祭山用“埋”，祭水用“沉”。到了唐代，又逐步形成了沉埋金龙玉简的礼仪。因此，赤金走龙或许是担负着为大唐王朝驱邪、避妖、镇灾，以及祈求帝王长生不老的愿望而被埋下的。 NO.7 鎏金鹦鹉纹提梁银罐 整件器物锤击成型，花纹平錾，通体装饰，图案繁复华丽，此提梁罐造型雄浑典雅，纹饰富丽堂皇，锤揲、錾刻、鎏金、焊接技术高超，是唐代金银器中的精品。纹饰鹦鹉源自唐人喜好，鹦鹉因美丽能言，成为唐代王公贵族喜爱的宠物。因此，各地常把鹦鹉作为“土贡”进献朝廷。与此同时，由于丝绸之路的畅通，唐王朝的国际影响不断扩大，天竺、波斯、林邑等国也经常向唐王朝进献鹦鹉。 NO.8 鎏金双狮纹银碗 银碗中双狮的对称布局符合中国传统审美中均衡对称的要求，而双狮口中的折枝花和碗体装饰的如意云头纹为典型的中国传统纹样。这种在碗壁上以锤揲技术制作出凹凸纹样的手法在古代中亚、西亚乃至地中海沿岸都十分流行，它是西方器皿特有的风格，更是西方古老的文化传统。 双狮纹银碗的碗体上捶揲出一周如意云头，使整个银碗的外形饱满厚重，极富立体感。可以看出，唐代工匠们并不是单一地借用外来文化，而是将其有机地与本国的文化统一起来。这件文物被认为是体现中西方艺术交流的精美佳作！ NO.9 素面金盒 素面金盒为圆形，素面，通体光洁，以子母口扣合。盒盖与盒底均隆起成慢拱形，盒的上下子母口扣合紧密。无论怎样转动均严密无缝。盒底与盒盖口部圆形十分规范，精密度之高，令人叹服。金盒制作精良，工艺娴熟，技术高超，是一件难得的工艺品，是唐代黄金加工工艺水平的代表。 NO.10 金梳背 纯金质，半月形。在顶部相连的双层半月形金片上，掐丝焊接出繁复的花纹。中空，为梳脊上的装饰。是唐代掐丝焊和炸珠焊接工艺的杰作，金珠大小一样，焊口平直，看不出丝毫焊缝，经历一千多年，仍然没有开裂、脱落，令人难以想像，堪称金银细工的典范，堪称唐代金银器装饰品中的杰作。 NO.11 狮纹金铛 何家村窖藏发现的金银铛中最华丽的一件。内底饰一浮雕海兽，外围一周变形绳纹；外壁饰十条斜曲突棱，分壁为九斜格，格内分别饰蔓草、鸳鸯等图案，地饰鱼子纹；足上部为蛇头，蛇嘴伸出一兽爪，组成铛足；柄作张嘴龙头状，构思新颖，形式多变。铛内底还饰有高浮雕式的双狮在奔跑嬉戏。整体构图协调华美，体现了唐代金银器富丽华美的特点。 NO.12 镶金兽首玛瑙杯 此件文物不属于完全意义上的金器，器物的嘴部是用黄金制作。但此物太过重要，太过精美，故作十二金器的压轴之物。兽嘴处镶金，起到画龙点睛的作用，金灿灿的兽嘴与红艳艳的玛瑙形成强烈的视觉反差。其实这是酒杯的塞子，取下塞子，酒可以从这儿流出。它是至今所见的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，也是唐代中外文化交流的产物，被列入《首批禁止出国（境） 展览文物目录》。 |
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