这些是我书法工作室的同学的扩展临摹作业。不是主要功课，每月出一个帖，有兴趣临摹一下，一来扩展眼界，二来检验平时的学习效果。基本上都是第一次临摹此帖。  苏轼《归安丘园帖》 苏轼能位列宋四家之首，并不仅仅因为他的才华。究其书法技法，亦是纯熟而精到，我们注意观察他的收笔，可谓笔笔到位，神完气足。结构上，有些承袭李北海的右上取势，爲了平衡，所以向右下的笔划就特别重些。这幅作品章法上有些独特，之前同学们都问到过，可以说是特定书仪与匠心独运的结合。就是说，古代写书信有一些特定的格式，本帖涉及到平阙制度。所谓平，就是我们现在说的另起一行，阙，就是空一格或两格。是行文遇敬称时表示尊敬的一种书仪规定。比如我们之前临过的《姨母帖》，姨母二字另起一行。  王羲之《姨母帖》 《圣教序》中皇帝陛下另起一行，圣记前空格。  《集王羲之圣教序》 这是表示尊敬的格式。还有写到自己名字时，空格表示谦卑。比如《阴符经》中，起居郎和遂良低一个字，臣阙半格。  褚遂良《阴符经》 此帖中，诲答、台候、公、谢、子厚都是敬辞或对方称呼，所以需要平出。轼前阙一字表示谦卑。执事指对方侍从，阙半格以示尊卑。因为这些讲究，造成上半部分每行逐渐加长，所以匠心独运地让后半部分逐渐缩短，造成底部锥形，落款日期靠下，起稳定作用。让我们想起小朋友骑的带平衡轮的自行车。 下面点评同学作品：  俞影临《归安丘园帖》 俞影同学临作总体还可以再扁一些。黄庭坚称其石压蛤蟆，正是说这一特点。比如启、审、第二个缘等字，笔划之间空间还可缩小。两个轼的斜钩还可再肥厚些。  正青临《归安丘园帖》 正青同学笔致清爽，点画厚实，墨色沉厚，很不错。总体空间显得舒朗了些，如果再接近原帖的话，一是加强一些较粗的笔划，比如园的右竪，获的左竪，轼的斜钩，拜的长竪，正的下横；二是行距还可再略小些。  晓瑛临《归安丘园帖》  晓瑛临《归安丘园帖》 晓瑛同学两幅都不错，而且第二幅点画更挺拔。结构上，横向还可以再宽一些，比如审、康、胜、获、渐，这样一来，行距就不会显得太空，另外字与字之间的大小对比也更强烈。  善科临《归安丘园帖》 善科同学临得很到位，观察细致、心手合一。长竪可以再挺拔一些。  小艳临《归安丘园帖》 小艳同学也临得很不错。控墨再好些就更棒了，字与字之间的轻重、大小对比可再加强些。  肖波临《归安丘园帖》 肖波临《归安丘园帖》 肖波同学也用两种纸，体会可能就更真切了，熟一点的纸更容易表现细节。虽然平时以生宣练功，但各种纸都可以尝试写写，做到什么字用什么纸，心中有数。用笔结构特徵都把握得很好，康胜一行字距略小了些。 丽丽临《归安丘园帖》 丽丽同学总体比较到位，就是墨稍微化了些，影响了点画的精神。墨可以再磨浓一些，对纸墨生发的感觉再敏鋭。 潘虹临《归安丘园帖》 潘虹同学大部分字都不错，用笔上再注意粗重的点画，比如轼、感的斜钩，渐的竪。结构上，注意宽扁的感觉，比如意、羡、宣、人。章法上大小穿插得很好。 海华临《归安丘园帖》 海华同学点画清秀爽利，注意转折处圆中有方，比如园、独、顿的横折。结构上大多比较到位，再注意一些尤其宽的字，比如独、获，突破了行的边界。行距略大了些。感少了一撇。 |
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