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Edith Head最有名的照片。“在好莱坞，如果你想做一个好的服装设计师，你首先要是一个心理学家、艺术家、时尚设计师、裁缝、历史学家、针垫、护士和买手。”——伊迪丝·海德 35次奥斯卡提名，8次奥斯卡最佳服装设计奖，英格丽·褒曼、琼·芳登、伊丽莎白·泰勒、芭芭拉·斯坦威克、格蕾·丝凯利、贝蒂·戴维斯、奥黛丽·赫本……几乎你能想象到的好莱坞黄金时期的大明星都和她有过合作。 伊迪斯·海德，一个好莱坞时尚界不能不知道的女人。 那件为贝蒂·戴维斯在《彗星美人》中惊艳四座的露肩礼服，本是由于肩带不合尺寸而下滑，伊迪斯却在贝蒂的提醒下立刻改造了整个礼服的风格，造就了这件经典之作。 在《郎心如铁》中，伊迪斯专为泰勒打造New Look风格的出自上流社会的奢华礼服中，有两套成为了当年年轻女孩们奔赴舞会的最佳选择：一件用六层白纱罩于薄荷绿绸缎外，胸衣上缝制丝绒制成的绿化芯紫罗兰；另一件则用黑丝绒做裙摆、用蕾丝将珍珠镶嵌在胸部丝带上。伊迪斯高雅精致、经久不衰的设计风格，让她成为了好莱坞当之无愧的时尚教母。 有人说她是好莱坞最棒的服装设计师，有人说她是剽窃狂，有人说她只是很会在媒体面前做功夫，但无论如何众说纷纭，有一点是可以肯定的，当伊迪斯第一次踏入派拉蒙的大门时，她只是那个希望多赚一点外快的小女人。 每一个想要往上爬的女子都注定会得到褒贬不一的评说，但重要的是，她们在悠悠众口之中，已经成为了不朽。 “我不能一辈子只做一个服装助理” 1924年，一个加州大学伯克利分校法语专业荣誉毕业、斯坦福大学罗曼语硕士的女学霸，拿着微薄的薪水在洛杉矶的一家中学教法语。 这一年的暑期，女学霸应征了一份兼职工作：派拉蒙在招收绘图人员，工作伊始，她疯狂地学习；如何解构一部剧本，把带有服装描述的情节筛选出来排列成表；如何迅速转变自己的画风去适应不同设计师的风格；如何挑选和裁剪衣料；如何和演员沟通，而兼职也变成了全职……几年之间，派拉蒙服装部负责人两次易主，她却埋头苦干，参与了多部电影的服装设计工作。  一天深夜，当她还在为大明星玛琳·黛德丽修改服装，她向玛琳吐露了心事：我不能一辈子只做一个服装助理。 玛琳回家后特地请自己的占星师为伊迪斯算了一卦并告诉她：更好的时代就要来临了。很快，她得到了第一次为主角设计高端礼服和署名的机会：在《侬本多情》中为当时的超级明星梅·韦斯特设计礼服。她为梅设计了一件从腰间向右肩缝有六只翩翩起舞的燕子的礼服，而这套礼服甚至得到意大利著名设计大师伊尔莎斯奇·培尔莉的青眼，将其放入自己的时尚秀，而出现在电影片尾的那个服装设计旁写着：伊迪斯·海德。 服装部负责人离职后，派拉蒙一直苦于下届人选，面对无人掌舵的服装部，伊迪斯将它管理得井井有条，这让本想另聘高人的派拉蒙决定让这个默默无闻的女助理设计师试试，年轻的伊迪斯成为了派拉蒙服装部的掌门人。制片厂把伊迪斯送到巴黎，参加了所有巴黎时装秀。 当她回到好莱坞，别人问起她巴黎之行的收获时，她却说，“什么也没有，今日巴黎之时尚，明日便如昨日事，我如何把过时的东西放在电影里？” 年轻和没有名气的伊迪斯饱受质疑，然而真正的凤凰只有欲火才能重生，伊迪斯用拼命地工作来积累自己的经验。机会真的是会等待有准备的人。《淑女伊芙》这部电影和其时正处于上升期的女明星芭芭拉·斯坦威克出现了。伊迪斯利用腰带和收紧背部的做法巧妙地改变了芭芭拉长腰低胯的问题，用西班牙风格的服装和柔软高贵面料材质的服装来分别表现芭芭拉在电影中的女骗子和淑女的两种不同身份。 《淑女伊芙》一炮打响，伊迪斯也随之名声大噪，芭芭拉送给伊迪斯一个迷你缝纫机，后来和伊迪斯获得的奥斯卡奖杯一起陈列在她的工作室。 1948年，她在电影《璇宫艳舞》中为琼芳登设计了奢华无比的白色硬质绸缎无肩带礼服，领口类似于一把打开的扇子，用昂贵的金线缝制礼服上的刺绣图案，搭配珍珠项链和耳环。同年，美国电影艺术与科学研究院在奥斯卡奖项中增设最佳服装设计奖，而《璇宫艳舞》和伊迪斯的名字就在首批提名奖名单上。 那是伊迪斯人生中第一次角逐奥斯卡，虽然惜败于多萝西·杰金斯和芭芭拉·凯琳斯卡的《圣女贞德》新现实主义的全新风格，然而这只是一个小小的开头…… 与希区柯克的四次合作 1946年，在和英格丽·褒曼合作过几次后，伊迪斯被点名到《美人计》剧组，开始了和悬疑大师希区柯克的合作。 希区柯克关于让电影服装成为讲故事的一部分，不希望电影服装跳脱整个电影的风格，而既要让褒曼显得高贵美丽，让观众们相信好莱坞第一男明星加里·格兰特会对她一见钟情，又不能过分奢华。 1953年，一个已经是雄霸奥斯卡多年的好莱坞时尚教母，另一个是商业悬疑片大师的伊迪斯和希区柯克因为伊迪斯的好友，好莱坞最高贵典雅的女明星格蕾丝·凯利，在《后窗》的剧组又一次聚在了一起。 希区柯克希望凯利在《后窗》中给人一种瓷娃娃的高贵感，于是，凯利穿上了伊迪斯为她出场设计的那套著名的Dior New Look风格的雪纺裙来体现她上流社会名媛的身份。而当凯利和男主角詹姆斯·史都华共度良宵的时候，伊迪斯为她从巴黎世家挑选了意见青绿色圆肩立领的外套，搭配了白色颈后系扣的丝绸衬衣和青绿色的铅笔裙，配以罩有面纱的白色小圆帽、玻璃浮雕耳环和金银珍珠手链。这两套搭配，都成了格蕾丝凯利最为经典的造型。  拍完《后窗》，凯利和希区柯克力邀伊迪斯共同合作了下一部电影《捉贼记》，男主角换成了高大英俊的加里·格兰特。在这部影片中，希区柯克给了伊迪斯很大的发挥空间，凯利在影片中饰演上流社会的富家小姐弗朗西，在影片高潮舞会的部分，希区柯克要求弗朗西的形象要像“童话中的公主”一样，伊迪斯则为凯利设计了金色裙摆并绣有小鸟花纹的礼服，配以金色的假发和面具。
如果说前三次伊迪斯和希区柯克的合作中，她还是在为女明星的形象设计衣服，那么到了《迷魂记》中，伊迪斯自己这样说，“为金·诺瓦克在《迷魂记》中设计衣服，就是对于我心理学知识的一次检验。” 在《迷魂记》中，诺瓦克饰演的角色拥有两个身份：玛德琳和茱迪，所以伊迪斯的服装设计要体现出两种身份的区别。她为诺瓦克设计了一套灰色的套装，配黑色的鞋子，这让诺瓦克不能接受，“我觉得这套衣服会让我心情坏掉。”诺瓦克找到希区柯克，希望能够换装，而希区柯克让诺瓦克在扮演玛德琳的时候可以必须穿这套衣服。神奇的是，当诺瓦克真的穿上这套灰色套装的时候，她逆反的情绪正好和电影中茱迪被迫扮演玛德琳的心态相同，她才开始感谢伊迪斯设计这套衣服的初衷。
与纪梵希的恩怨 如果说，让奥黛丽·赫本成为时尚传奇的人是纪梵希，那么捧红赫本的，则是伊迪斯。伊迪斯与纪梵希的奥斯卡恩怨可能隐约始于伊迪斯在《罗马假日》的筹备阶段。 1952年赫本在饰演舞台剧《琪琪》的时候被挑中出演《罗马假日》的女主角，伊迪斯对于赫本的第一印象，感觉她更像一个时尚模特。赫本的身材存在一些缺陷，由于二战时营养不良，她的锁骨非常突出、胸部并不丰满，而由于早年练习芭蕾，赫本的腿部有些过度发育。因此，在安妮公主出场的戏份中，伊迪斯为赫本设计了一条项链来修饰她锁骨的缺陷，又用伞裙来掩饰她腿部的问题。
在这部后来被奉为经典的爱情电影中，伊迪斯为赫本设计了多套礼服，美丽的黑丝绒晚礼服、花缎礼服……在电影结尾部分，伊迪斯为赫本设计了一条宽袖宽立领的蕾丝外套群，并选择了一顶复古的卷顶小帽子来搭配，以突出安妮公主在罗马街头剪的意大利发型。在《罗马假日》的洛杉矶首映上，赫本身着伊迪斯为她设计的薄纱蓝丝绒礼服出席。而在当年的奥斯卡，《罗马假日》帮助伊迪斯又一次成功摘取小金人。
可能是由于两人的初次合作太成功，可能是由于赫本蹿升的速度太快，总之，两人很快合作了《龙凤配》。赫本在片中饰演了一个丑小鸭变天鹅的角色，她要求自己能够在影片中穿着一套真正的巴黎高级定制服装。 赫本来到巴黎，先拜见了巴伦西加亚（巴黎世家创始人），前者因为筹备时装展，把她推荐给了纪梵希。彼时纪梵希亦在筹办展览，只让赫本在他已有的设计中挑选一套，而聪明的赫本挑选了能够掩盖锁骨缺陷的抹胸礼服，也正是这套礼服，成为了《龙凤配》获得奥斯卡最佳服装设计的关键。然而这个奖却颁给了伊迪斯，纪梵希既没有在电影中得到署名，亦没有在奥斯卡得到应有的承认，伊迪斯亦没有在获奖致辞中提到纪梵希的名字。 伊迪斯的做法很快为她招来了如潮骂声，然而对于这件事，伊迪斯有自己的说法：“我在筹备《罗马假日》的时候给赫本看过一张草图，却发现《龙凤配》中那套抹胸礼服和我设计的草图惊人相似，因此我跟本以为那就是我的设计。奥黛丽·赫本冒充凯瑟琳·赫本见到纪梵希，回来便告诉我纪梵希已经在为她制作礼服，但事实是，我的团队也没有从纪梵希那里收到一根羽毛！所收到的几张草图，包括那张抹胸礼服，还是我拿掉了累赘的蜂腰小裙摆，加上了蝴蝶结以后才赶制出来。所有的材料、刺绣、剪裁都是我的团队完成的！”
触发众怒的获奖感言 孰是孰非或许我们无从再去追究，但是此时的伊迪斯由于大量的工作负荷，不得不把设计草图的大把过程都交给手下的绘图师来完成。毕竟，随着欧洲艺术电影的兴起，好莱坞进入了一段相对落寞的时期。 伊迪斯快七十岁那年，预感到派拉蒙不会再和自己续约了，没有人能在派拉蒙干到65岁，她已是例外。 在这种情况下，伊迪斯接受了环球制片厂的邀请，带着自己的助手理查德·胡珀，来到环球为她精心准备的独立工作小屋，环球贴心地为伊迪斯准备了接送专车、秘书、移动小车，而在伊迪斯签订的合约中规定，每年她可以只做五部电影。
60年代起，时尚发生了很大变化，未来主义、嬉皮士这些开始流行的文化趋势为大众带来了迷你裙、大色块等等时尚元素，而一向以优雅高贵的设计风格著称的伊迪斯努力地适应这些改变，这一时期，《傻女十八变》、《春花秋月奈何天》、《一线生机》、《国际机场》等电影仍然为她赢得了奥斯卡提名，她还因为在《国际机场》中为空乘角色设计的服装而被邀请为真正的空乘人员设计制服。
这个时期，保持忙碌对于伊迪斯很重要，因为她患上了无法医治的骨髓纤维化病症，而存活期平均是五年。 这个时期的伊迪斯频繁地进行输血来和病魔抗争，而此时，她和她的团队接下了一部由保罗纽曼主演的，叫做《骗中骗》的电影。整个实际的设计过程由查德·胡珀和伊迪斯的其他助手完成，伊迪斯并没有参与到太多的设计工作，她只是和演员们沟通他们是否满意自己团队的设计。
但是当《骗中骗》获得奥斯卡最佳服装设计奖的时候，伊迪斯又是唯一的获奖者，她在发表获奖感言的时候也没有感谢她团队中的任何一个人。伊迪斯的这一次做法又一次引发了众怒，对她的声讨之词如滔滔洪水在好莱坞蔓延开来。虽然伊迪斯用继续努力工作仿佛在向人们证明她的能力，但是她的事业也在慢慢走到尽头…… 1981年的一日，伊迪斯困倦地睡到在摄影棚里的一处废景的沙发上，两周以后，伊迪斯住进了医院。她开始给她最亲密的朋友们一一电话道别，在一个深夜，她咳断了食管，1981年10月24日，伊迪斯离开了人间。
伊迪斯的葬礼上，伊丽莎·白泰勒、保罗·纽曼、洛丽泰·杨、贝蒂·戴维斯等大明星来送别伊迪斯。贝蒂·戴维斯在葬礼上致辞，“一位女王离开了我们，一位她领域里绝对的女王。她是独一无二的，她的设计对于我们这个行业，对于好莱坞，她作为一个女人高雅的气质和迷人的风度，永远不会被忘记。” 伊迪斯去世后，她的传记得到了发表；2003年，美国有证据发布了一套37美分的伊迪斯纪念邮票；派拉蒙和环球两大制片厂都将他们的服装大楼以伊迪斯·海德的名字命名；2008年，舞台剧演员苏珊·克拉森将一部叫做“与伊迪斯·海德的一次对话”的话剧搬上舞台，风靡欧美大陆，在伦敦西区剧院连续上演五周。 1962：《锦囊妙计》 |
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