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从殷商甲骨、金文大篆 到秦碣汉碑，书体不断蜕变 南帖北版，殊途同归 至唐代达于极盛 千百年来，书法艺术扎根于 文人的素质学养之中 研习传承，名家辈出  戚继光 行书《送李小山归蓬莱诗》轴 明隆庆四年（1570） 绢本 戚继光（1527—1588），字元敬，安徽定远人。抗倭名将，谥武毅，有《纪效新书》、《练兵纪实》传世。其书法受黄庭坚影响。此轴书“蚤年结社蓬莱下，塞上重逢各二毛。天与龙蛇开笔阵，地分貔虎愧戎韬。郊原酒尽雨声细，岛屿人归海气高。丛桂芳时应入越，扁舟随处任君豪。”款“隆庆庚午夏六月孟诸子戚继光书于蓟东之运甓斋。”  徐渭 《草书咏月词》轴 明 纸本 徐渭(1521—1593)，字文长，号天池、田水月、青藤老人等，浙江绍兴人。擅长写意花鸟，兼作山水、人物。工书法，学米芾，行草纵逸飞动，人称书中“散圣”。此轴书《咏月词》“冰轮挂处，有千寻丹桂，七宝层楼。正直一天铺霁，万里横秋。井捂岸柳，伴砧声一叶西流。当此际，征人戍妇，何人不动离愁。问甚嫦娥灵药，夜夜对青天碧海，应悔曾偷。且喜毕离雨顺，晕少风柔。阴阳燮理，问道傍不喘吴牛。影里山河大地，万年长印金瓯。”钤“青藤道士”、“湘管斋”两印。  傅山 《草书读宋南渡后诸史传》轴 清 绢本 傅山（1607—1684年），字青主，别号很多，山西阳曲人。清代著名学者和书画家，著有《霜红龛集》。其书法真、纂、隶、草无不擅长。传世作品以草书为多。草书“读宋南渡后诸史传，真所谓箭头不快，努折箭杆。细绎李伯纪，何其不似南人用心也。鞠恭(躬)尽瘁，武侯后仅见。”款“山，己酉寒日偶书”，钤“傅山之印”。  祁寯藻 行书轴 清 绫本 祁寯藻(1793—1866)，字叔颖，号实甫、春圃，山西寿阳人。道光、咸丰、同治三代帝师，工诗文、善书法，师承二王，出柳公权、黄庭坚，深厚遒健，自成一格。此轴书“时任西京留台，廨舍东新开小园，无亭榭。乃构木插竹，多种酴醿、宝相及牵牛诸延蔓之物，使蒙幕其上，如栋宇状，名曰‘花庵’。”款“淳甫祁寯藻书”，钤“寯藻私印”、“字叔颖号淳甫”两印。  王澍 《篆书大丈夫节录》轴 清雍正十一年(1733) 纸本 王澍(1668—1743)，字若林、恭寿，号虚舟，江苏金坛人。工书法篆刻，以尤擅篆书，远取李斯，近法李阳冰，是清代以篆书名世的第一位书家。此轴取法唐代李阳冰玉箸篆法，“居天下之广居，立天下之正位，行天下之大道，得志与民由之，不得志独行其道。富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”款“癸丑三月二十四日书，琅琊王澍。”钤“王澍印”、“恭寿”。 绘画作品 中国绘画艺术源远流长 经汉、魏、六朝发展 成熟于唐、宋、元 近代以来，海派画家大胆革新 任颐、吴昌硕的画风 对我国近、现代画坛影响极大  顾安 《风竹图》轴 元 纸本 墨笔 顾安(1289—约1365)，字定之，号迂讷居士，江苏苏州人，工写行草，擅画墨竹，尤喜画风竹新篁，传世作品较少。此图绘嫩竹两竿，前后交错，偃仰扶疏。款“迂讷老人顾定之为止善写于绿波轩”。钤“顾定之印”、“迂讷老人”两方白文印。另有张绅、道衍（姚广孝）、俞贞木等九家题记。  王渊 《桃竹锦鸡图》轴 元至正三年（1343）绢本 墨笔 王渊，生卒年不详，字若水，号澹轩，浙江杭州人，擅画山水人物，尤精于水墨花鸟竹石，曾得赵孟頫亲授。图中绘有湖石、溪流、山桃、翠竹，锦鸡、山雀，动静结合，颇具情趣。隶书款“至正三年冬腊月，钱塘王渊若水为仲华良友画桃竹锦鸡图”。此画作于至正三年（1343），是画家现存创作年代最早的作品。  王鉴 《仿北苑山水》轴 清顺治十七年（1660） 纸本 墨笔 王鉴(1598—1677)，字圆照，号湘碧等，江苏太仓人。善画山水，与王时敏、王翚、王原祁并称为清初“四王”，著有《染香庐画跋》。图绘高山飞瀑，林舍掩映，题款“庚子秋仿北苑笔意，王鉴”，钤“王鉴之印”。画幅下方钤有两方收藏印“意天巢书画金石记”、“沈氏珍藏”。  郑燮 《兰竹石图》横幅 清乾隆二十七年（1762） 纸本 墨笔 郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人。工诗词书法，以篆隶参合行楷，自称“六分半书”。擅画兰竹，以书入画，清瘦挺劲，为“扬州八怪”之一。此图为郑板桥晚年所作，以书法用笔绘兰竹，墨色浓淡相托，画面疏密有致。款署“乾隆壬午板桥老人郑燮”。钤“郑燮之印”、“爽鸠氏之官”两印。  王云 《西园雅集图》轴 清 绢本 设色 王云(1652—？)，字汉藻、雯庵，号清痴、竹里，江苏高邮人。擅画人物、楼台，近似仇英，康熙时驰名江淮。亦作写意山水，得沈周遗意。此图以历史故事为题材，写苏东坡、蔡天培、李瑞淑、王晋卿、苏子由、郑靖老、秦少游、李伯时等在西园诗文会友的故事。右下钤“王云之印”、“汉藻”两方印。 |
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