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来楚生《书赠张用博宋梁唐诗数首》就是如此洒脱率意。我们这里以其中的《权德舆・江行夜咏》为例。 此作用笔的轻快超然。在用墨上，他已开始用稍涨之墨，如“清”字及“落”“霜”“愁”“秋”及落款数字中的有些笔画，它们在其他或劲练或枯涩的笔画对比映照之下，显得越发腴润可亲。 在结字上，《书赠张用博宋梁唐诗教育》颇多拙趣，愈拙愈雅。我们可以看到多种汉碑以及汉简甚至篆书及北碑(典型者如“寂”字)的影子，这些意趣均为书家个人气质所统率融合，铸成独特的拙朴厚重、质实、大气而又随意轻快、丰富多彩的来楚生的隶书。 此作章法布局有行无列，字之大小参杂悬殊，看似漫不经心，松松散散，其实从头至尾，无一处气断，形散神聚，允为高妙。 在书画上，有的人功夫深厚，却逐渐演化为刻板和僵化，而来楚生却“熟后生”，入了艺术的自由境界。又如老树春深，绿意之浓深自非寻常小树可比。来楚生先生在病剧时曾书隶书刘梦得《酬柳河东家鸡之赠》一诗赠嵩京医师，著名书画家唐云在书作后题曰:“老友来楚生先生，书画篆刻无不精妙。而于书，篆隶正草，均熟中求生，刚健婀娜，平正煞辣，气势磅礴，不可名状、允推当代书法杰手。余与相交四十余年，每见其寒署不易，朝暮伸纸，凝神挥毫，几忘寝食。即在病中，未尝废之，感成一艺，谈何容易。” 来楚生的隶书虽好，但学习者却不能“直取”。越是有特色，越容易学得像。但这种“像”往往流于表面，很难深入骨髓。因此要学好来楚生的隶书，应在汉碑、汉简上下些功夫，这样可知其变化所从来，避免能入不能出，流于浅薄的形似。 END |
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