|
俗话说，真金不怕红炉火，酒香不怕巷子深。收藏宋龙泉瓷器也是这个道理。只要你的宋龙泉瓷器好，是正品是精品，就不要怕没人要。今天没人看得懂，不代表明天没人看得懂，总有一 天会有人看得懂。今天拍卖行不要你的藏品，不代表明天不要你的藏品;总有一 天他们求着向你要，除非他们都关门。无非就是个时间问题，反正放着也在为你赚钱。因此，古玩投资是一种长期投资，要有耐心等待其慢慢升值。在投资古玩的同时，可考虑抓住证券市场阶段性的底部机会，进行价值投资，使投资组合多样化。 只管龙泉窑青瓷堪称中国瓷器的代表之一，也曾有天价拍品成 交，但其整体价 格低廉，远不及景德镇明清彩瓷，同时在高古陶瓷窑系中，是价值相对较低的一类。  在日本东京拍卖株式会社举 行迎春拍，上拍宋代至明代龙泉窑青瓷约25件，估价低廉，九 成以上的拍品仅数万元人 民币。JADE株式会社(日本美协)在东京举 行的春季拍卖中，特殊推出“翠瓷礼谈——宋元明主要龙泉青瓷”专拍，收入北宋至明代龙泉青瓷16件，多数估价仅在数万元人 民币，直径9厘米有小修的南宋官窑鬲式香炉高估价为20万元人 民币。 保利香港首拍上，宋代龙泉窑青釉鬲式炉以63.25万港元成 交。此炉的造型是模拟青铜器鬲的形制，宽沿尖缘，三，中腹部起棱线，并延至跟，三跟内各穿一孔，炉身自上而下的线条自然流通，包裹住全心淘洗过的胎骨，以协调匀称的比例泛起出一种超然的形态美。通体满施肥厚的青釉，釉色为纯正之龙泉粉青之色，翠如碧泉，清亮恬静;釉面光洁而沉稳;尖无釉，可见坚实的胎土，又因撒播久远，底露胎已然如包浆般滑润。 作为宋瓷精品的龙泉窑，它的市场尚属于起步阶段。老窑的瓷器主要是的，许多不能上牌。在已经拍出的宋代龙泉青瓷中，总体来说其市场行情是上升的，建议藏家和投资者可把眼光转向高古宋瓷，而宋瓷中的潜力股，龙泉青瓷。 从雅昌网的一连检测数据中可见，拍卖市场上 流通的高品质的龙泉窑青瓷多为明代初期所制。在龙泉窑瓷器成 交榜单的前20名中，明初龙泉窑青瓷拍品强势地占有其中一半份额，香港佳士得2春拍孝顺的明14-15世纪龙泉青釉带盖梅瓶更是以1383万港元成 交，标定着明代龙泉窑的高价 格。 青瓷之美，当推龙泉窑。龙泉青瓷在差异的时代泛起的烧造工艺、胎釉转变、造型特征，反映了龙泉青瓷从北宋的生耐久，到南宋至元代的壮盛期，以及明清的衰落期三个显着的历史生长轨迹。这里首先谈一谈宋代龙泉青瓷鉴定与辨伪的手段。 不同的年代，其釉色、质感、硬度、光泽、釉下气泡等各个方面的细部特征也不相同。我们需要准确区分不同年代青花瓷亮青釉面的特征。这是第三个层面的问题。还有，即使同一个年代的亮青釉，由于窑口不同(如景德镇窑系、玉溪窑系、博山窑系等，历史上都生产过亮青釉面的青花瓷器，它们各有特色，互不相同)、施釉方式不同、釉层厚度不同、烧结温度不同、还原气氛不同等诸多因素的影响，其细部特征也不相同。要区别这些不同，就是第三个层面的第 二个问题。再深一步，即使同一年代、同一窑口、同一施釉方式的的产品，由于施釉厚度不同、生产季节不同、烧结温度不同，釉面的细部特征也会有一定的变化，这是第四个层面的问题。再例如绘画方面，我们单说云彩的画法这个深层次的具体问题，历史上先后流行过火焰云、灵芝云(如意云)、蝌蚪云、凤尾云、飘带云、水波云(涟漪云)、雾气云等多种画法。我们首先要了解这些不同画法的云彩的基本特征及相互区别，这是第 一层面的问题。接下来要知道这些不同云形图案各自流行的年代。这是第 二层面的问题。再进一步我们要具体把握每一云形图案在各自流行年代的期间内从绘画技法到云形轮廓的前后变化。等等。这样，就象层层剥笋，把瓷器方方面面的问题研究透，就万不可能再走眼了。  北宋龙泉瓷的特征及鉴定 北宋以前的龙泉窑产物，无论烧造工艺、器型、釉色都是越窑瓷的翻版，因此，只能归类到越窑领域，是龙泉生产的越窑器。而到了北宋的中晚期，只管生产工艺、胎釉、纹饰等方面仍没有超出越窑的藩篱，但在产物创新方面却有着与众差异的成就。其时除了烧造一样平常的日用器皿盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等外，梅瓶、多管瓶、壶等独 具特色。 这一时期的器物，胎料接纳当地含硅和含铁量较高的瓷石作坯，因此坯体显得较为厚重，给人以沉稳的感受。胎色一样平常呈灰或淡灰色，釉较薄，釉色青中带黄。这是由于其时使用的是石灰釉，以是高温粘度较低，易流釉，釉面光泽感强。由于其时窑工们对还原气氛的控制手艺还掌握欠好，使釉面普遍泛起泛黄征象。刻画花是这一时期的主要装饰，题材十分富厚，常见的有荷花、缠枝牡丹、焦叶纹、莲瓣纹、水波纹、云纹、波涛纹等。在技法上，凭证题材的需要有直线、单线、双线、斜线、蓖纹等。 釉面的包浆是年代沧桑的记载，是瓷器陈旧程度的直观表现，是自然形成的，不依人的意志为转移。一件古瓷，无论是传承有序还是地下出土，只要年份到了，包浆就有了。新仿品无论如何作旧，都是做不上包浆的(那种所谓“包浆不自然，系人工所为”的说法是不正确的，说明他还不知道什么是包浆)。说到底，瓷器的包浆不是脏，也不是人为摩擦甚至涂鸦。可以这么说，釉面的包浆与光泽是一个问题的两个方面，不过包浆的外延大于光泽。凡是古陶瓷，釉面必定是明亮的，并且它是在吸收外来光线的同时由内向外发出的一种柔和之光，明亮而不刺眼，故被人们称之为宝光、酥光、绸缎光等。暗淡无光的，肯定是假货。新瓷的釉面远不及古瓷明亮，但是它刺眼。因为这种光是对外来光线的直接反射，具有视觉杀伤力，故此人们称它为贼光、硬光、火光、生光等。“宝光”只是人们肉眼观察的视觉效果，而“包浆”这一概念不仅盖括“宝光”之内涵，还包括手感的触觉效果。釉面的包浆越好，手感就越丝滑柔润，细爽暖软似有弹性。凡是一百五六十年以上的老瓷器，都会有这种效果。反之，新仿赝品无论如何伪装，都不可能有这种效果。因此，会看包浆是很重要的。  要投资有价的宋龙泉瓷器。“价”有价值和价格两个方面。宋龙泉瓷器在艺术、科研等范畴中所起的作用和所处的地位决定着其价值，价值是心理的折射，是无形的;价格却是具象的，属于商业性质的金 钱关系。 |
|
|
